鲁达 重现高低音的能力：了解频率响应
重现高、低音能力指标
喇叭规格当中，其中一个最重要的项目之一就是「频率响应（Frequency Response）」，简单来说就是喇叭播放音乐或者声效时，可以重现到「适当音量」的声音频率的范围。
一个频率范围标示为50Hz-20KHz的喇叭，所能产生的最低频率声音为50赫，而最高频率声音则为20千赫。就其他音响器材，如唱盘、录音座、或扩大机而言，也常以此等频率范围的标示方式，显示音响处理音频的能力，而将之称为频率响应。举例来说Audio Research LS1型扩大机即将频率响应标示为1Hz-100KHz，代表此型扩大机能平顺的处理并输出由1赫到100千赫范围的音讯。
若一个书架喇叭标示的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB。其中60Hz代表音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，代表音箱的低频响应就越好；20KHz则表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。
而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指针，频率延展范围就会变得很宽。如果不注明失真度正负2.5分贝，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。
若不标注失真度的频率范围是制造厂商的问题。如果厂家明知故犯，只能猜测其可能居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。
大部分喇叭其实可以输出频率响应之外的音频，这个更大的音频范围就叫做「频率范围」（Frequency Range，FREQ RANGE），通常是指音压衰减到 -6dB 之内的频率。落地式喇叭由于拥有较大的单体，所以低音通常可以「潜得更深」，低频可能由 20Hz 甚至更低的频率起跳；而书架喇叭则比较常见由 50Hz、60Hz 等起跳。喇叭可以重现的音频当中，通常头同尾（超低频及超高频）的输出（音压）都会衰减得很厉害，所以并不算入「频率响应」（Frequency Response）的范围，不过就依然可能是「频率范围」（Frequency Range）。
有青才敢大声：灵敏度
常有人以喇叭的承载功率来判定喇叭所能发出的音压，但事实上这并不正确，应该是要先看喇叭的灵敏度（Sensitivity）才对。什么是音箱灵敏度？简单白话就是在输入一定功率的信号后，音箱所能够发出的音量大小。灵敏度愈高的喇叭，在功放同一个输出之下音量愈大。
同一功率之下更大音量
当两支不同效率的喇叭，输入相同的瓦数时，灵敏度较高的能获得较大的音压。因此，就算灵敏度低的喇叭拥有较大的承载功率，但其最大音压未必能大过高灵敏度但承载功率较小的喇叭。
现有的有源音箱一般采用db/w/m作为音箱灵敏度的单位，也就是说，在有源音箱中的扬声器系统中，输入1w（或者 2.83Vrms @ 8Ω）的功率，在其正前方1m处测试声压的大小。有的以输出 1,000Hz音频然后量度，有的则以输出 300Hz 至 3kHz 的平均值来量度。大部分喇叭在这个条件下面会量度得 80dB 至 90dB 的声压，通常 88dB、89dB 以上算是灵敏度高，85dB 左右算是中等，82dB 以下算低。
灵敏度的数值，是通过 1W 输入之下，在离喇叭正对住的声效轴心1米距离量得的声压，通常在 80dB 至 90dB 之间。
灵敏度是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了音箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数监听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下灵敏度越高，意味声音越大，音箱对功放的功率要求就会越低。通常你会听到人们常说：这对音箱比较好推，就是这个意思。很多卡拉OK、PUB或舞池用的专业音箱灵敏度都超过100dB，这会让人感觉去唱卡拉OK时声音非常清亮，而且毫不费力就能获得很大的音量。
高灵敏度喇叭有许多的好处，除了只需搭配小瓦数的扩大机，还有能拥有较多的细节，较宽广的动态。和低效率喇叭相比，高效率的喇叭在小音量时，依然能保有全频段的细节，相对于低效率喇叭可能只剩下中频段的声音，必须将音量开到某个音压才能获得较佳的解析。因此对于现今流行的家庭剧院系统，其特别强调高动态及高解析的音质，如果能选择灵敏度较高喇叭，将会是最佳的选择。
但要注意的是，实际上并非灵敏度越高越好，灵敏度超过92dB的喇叭通常都是振盆比较轻薄的金属盆、PP盆之类，这类的材质设计也会导致驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏亮、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味，不大适合作HI-FI鉴听用。
而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，这类音箱往往需要输出电流极大的巨无霸功放，才能让喇叭运作在理想线性区域。例如平时功放用开 50% 音量刚刚好，换了一对灵敏度更高的喇叭，50% 音量就可能太大声。
阻抗与承载功率
阻抗（Impedance）的概念同电阻相似，是喇叭电路入面电阻、电容、电感等对于交流电（AC）的「阻力」。喇叭较常见的阻抗数值有 4Ω、6Ω、8Ω等等，阻抗愈低，同一功率之下对电流的需求愈大，除了对功放是负担之外，亦会影响音质。现时很多功放都可以对应 4Ω、8Ω等不同阻抗。喇叭背面通常都会标示喇叭阻抗、可以接受的最高输入功率。
许多扩大机可以对应不同阻抗的喇叭，图中是Denon AVR-2400H 支持 4Ω 到 16Ω
大多数扬声器都会在背板的铭牌上标示额定的阻抗值提供使用者作为参考
而承载功率（Power handling）则用多少瓦来表示，是选配功率放大器时的重要参考依据，该指标并不能说明音箱质量的好坏。例如一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但不能用大于200W以上的放大器作满功率输出，否则可能有烧箱之虑。
喇叭是透过扩大机输出才能发出声音，也就是推动该喇叭的功率。喇叭与扩大机之间第一个要注意的是阻抗的匹配，再来才是承载功率：瓦数是否足够的问题。扩大机输出功率低于喇叭承载功率，会有扩大机推不动喇叭、声音失真的问题，但若扩大机阻抗大于喇叭阻抗，那就可能有毁损的问题。因此选购喇叭时，要注意搭配的扩大机规格，以确认喇叭是否适配。
好的音响提供了多种阻抗，阻抗一般以8Ω为其标准值，大多数二音路书架喇叭的阻抗值均为8Ω，多单体多分频的落地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。家用音箱选用8Ω阻抗较容易搭配适合的扩大机。
而承载功率在一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虞，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。
以貌取人：音箱板材的判断
音箱板材要评估单体的特性，来选择适用的板材。例如单体本身在低频的能量较不足时，便必须采用『质轻而坚』之板材，使单体容易藉由音箱共鸣，发出较多量感的低频，来补足单体的缺点。因此不是板材『薄』的喇叭就一定差，硬的像石头的声音就会最好。这都必须根据单体的特性，来选用最适当的板材，使声音达到最佳的平衡点。
一般音箱板材可分为两类：
原木（非合成木）：指未经处理的木板。其密度为非均衡的质材，简单来说，就是以手敲打原木板的每个部分，并无法获得相同的声音。因此在生产音箱时，每支喇叭在声音及质量上均较难掌握。除非原木能够在初始加工处理时即得到极为精密的控制与要求，否则还是只以其美丽的木纹做为外表装饰较为适合。
『合成木』：先将木材以化学药剂处理，使其有防水或防蛀等功效，再由高压处理完成。例如：甘蔗板（易因潮湿而损坏）、密集板（MDF）、夹板、防水夹板（具防潮处理）及钢琴用夹层响板（质坚且密度最高）。合成木本身的密度非常均匀，质量也相当一致，且在声音共鸣的特性上也非常的好，因此对喇叭系统的开发及量产较容易掌控。
此外，音箱板材也常因用途上的需求而有其特别的要求，例如演唱会的喇叭，由于大部份都在户外使用，因此为防止雨水的淋湿而造成喇叭的损坏，通常会采用具有防水功能的防水夹板。还有像是为了搬运方便，必须采质轻的塑料材料，以减轻时常搬移的工作量及碰撞时对喇叭的伤害。
音箱结构的设计对于喇叭用途也有关系
音箱结构的设计，对于喇叭的整体效率、音色取向皆有重大的影响。然而受到使用的用途所影响，在结构的设计上也就大为不同。例如在专业的演唱会里，便会有低音号角式喇叭，其藉由号角的形状，将低频输送至远的距离。接下来，我们将以家用与专业的角度来剖析一般常用的音箱结构。
家用音箱结构常见有以下的几种：
反射式音箱
最多的设计方式。当单体振膜发声时，其声音打到后板所反弹的声波，藉由反射导管将反相的声波传递出来。其反射孔的大小与导管的长度皆会影响低频的延伸，因此必须根据单体的特性，设计出适合的孔径与导管的长度，以取得最佳的速度感与良好的低频延伸。
密闭式音箱
音箱完全采密闭式，虽然能获得不错的低频音色，可是此种设计方式会大大降低喇叭的效率，若要获得良好的控制力，就必须采用超大功率来推用，否则其低频的速度感会有迟顿的现象。
背辐式音箱
属于密闭式音箱，主要多增加一支只有振膜的单体（称背辐式低音单体），当低音振动发声时，其藉由空气来推动背辐式振膜，以增加低频的延伸。但有效率低及速度慢的缺点。
等压式音箱
能增加低频的能量，但密闭式的设计会造成效率较低，且当两支单体同时发声时，若声音有不同步的问题产生，也会影响喇叭的瞬时反应。
传输式音箱
藉由较长的传输管道来增加低频的延伸，但过长的管道会导致低频速度慢。
号角式音箱
利用号角扩散性佳的特色，先将低音予以挤压，再经由号角的摆荡，能将声音传送较远处。在户外大型的演唱会上，一般的低频并无法传送较远处，因此必须藉由号角的挤压将低频传送出去，使后方的观众也能感受到低音。缺点为低频延伸较差。
被负载号筒式音箱
在音箱内部拥有传输管道，以增加低频延伸，再由号筒将声音打出去。其比号角式音箱能获得较多的低频，且亦能将声音传送至更远处。
耦合（压缩）式音箱
为两支单体面对面，当单体发声时，藉由互相挤压产生出更低频率。此外，由于两支单体皆锁在音箱里，因此必须有开口设计在两支单体的中间。
内行看质量、外行掂重量：掂掂看！
好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱凈重就达五六十公斤。
中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有「内行看质量、外行掂重量」之说。重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在箱体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
敲敲看，回声听门道
用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出「噗、噗」的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
结论
以喇叭来说，最重要的还是声音的表现。当单体、分音器、音箱的用料到达一个水平之后，只要容积和型式设计得当、没有出现离谱的失误，发出的声音可以接受，就已经称得上是好喇叭，再来才是考虑锦上添花的外观造型设计。
每支喇叭的单体特性都不同，所设计的分频点也都不同，音箱形式、材质不同，表现出的声音特性也完全不同，基本上很难有所有类型的音乐都可以完美通吃的喇叭，每支喇叭必定有它表现较好的音乐类型，同样的也会有表现较平凡的音乐类型，完全取决于它的设计。
当然，较好较差是很主观的，但有些部分可以很明显的去感受到，有的喇叭低频表现软弱单薄、不适合放舞曲，但它的人声特别柔美；有的低频浑厚有力、但中高频明显虚掉或是生硬，所以还是要看您常听的是哪种类型的音乐，然后再去挑选在该音乐类型表现良好的喇叭。
来自MORY SPEAK