鲁达 针对我们主办的征文活动，研习君做了这个PPT，意在与大家分（si）享（bi）故事的手艺。
在给获奖作者们宣讲完后，大家热烈鼓掌，激情拥抱，纷纷感觉如被上帝亲吻过一样，醍醐灌顶……
并没有。
大家的反应，其实更多的是对照自己写作的特点，来耿直地提出问题，分享秘辛，互通有无，客观上督促研习君进一步思考手艺的问题。
于是，研习君后来又闷头修改了一遍PPT，形成了现在这个1.0版本。
废话不多说了，PPT里的全部干货，大家各自对照自己的写作，反躬自省，或向我开炮，有问题评论区见~
什么是故事？
对生活的比喻
注意，是比喻，不是真实的生活。那种完全真实记录生活的文字，是流水账。
能带给读者一种有意义的情感体验
“人类的祖先，在黑暗中围坐在一团，听讲故事，便不再害怕。”——《天才捕手》
但不是流水账
流水账不需要鲜明的人物，不需要起承转合，不需要悬念和flag，不需要有两难困境，不需要转折和高潮……等等这些故事的必备手艺。
故事四大要素
人物
所谓故事，就是在情节中一步步展现人物真我
情节
情节是对故事中一系列事件的战略性安排，以达成立起人物、阐述主题的目的
主题
决定我们为什么要写作的形而上因素。可以弱主题，但千万别跑题
语言
语言就像砖块，对建筑必不可少，但不宜太高调
人 物（解决what的问题）
人物三维：生理维度、社会维度、心理维度（要有“讨喜”的点）
例如《不婚系列：十年无怨无悔》里的顾程扬：战地记者，工作危险，责任感强（讨喜），不婚族；《你是星辰》里的妍世CP：霸道总裁爱上我的大类型，但女主不是简单的玛丽苏，她有技能有付出（讨喜）；
人物关系：搭配很重要，俗话说“要能撕得起来，并且能撕得可持续。”
例如《三月当铺，六月筝坊》：男主VS女主，一个想嫁一个不想娶，决定了他们有冲突（撕得起来）；两个人青梅竹马，互相在内心深处对对方都有好感，决定了他们的冲突会有深度（撕得可持续）；
人物三角：要给每个主要人物设计两个几乎等量的选择
例如《三月当铺，六月筝坊》：男主面临女主VS女神岳文音；女主面临男主VS路江河；
人物历程：初始状态—动机—面临困难—采取行动—关键时刻—最终结果
例如《此间生长 黑河》里的温席：欲治污，但得了癌症，在女神帮助下，穿越回过去，治污成功，但失去所爱；
代入感：即“像我”，根植于移情心理，即在如此那般的情况下，我也会作出同样的选择
例如《彼岸》里的女主秀儿：出身贫苦，不幸落入红尘，却被村里人在背后指指点点，这样的设定，让身为男人的我也有代入感；
主角与配角：为了成全主角，配角必须功能明确，有时候要故意轻描淡写
例如《彼岸》里的秀与海二伯：是在海二伯的帮助下，女主秀才脱险，并最终来到“娜拉出走”式的高潮时刻；
英雄与反派：为了突出英雄，反派必需足够强大
哈桑&阿米尔VS阿塞夫：少年阿塞夫衬托出了哈桑的忠诚和勇敢，成年作为塔利班化身的阿塞夫成就了成年阿米尔的自我救赎；
需要给主角制造高潮时刻的两难选择：体现人物真相的关键时刻
例如《此间生长 黑河》里的时间女神：帮助男主和自我存在之间两难。
情 节 （解决how的问题）
开篇的钩子
例如《偷窥》，“我”偷窥对面楼的帅哥，貌似被对方发现，让读者好奇结果会怎样。
冲突、冲突、冲突
例如《疾病清单》，“陈清源故意杀人的真假是非”、“梁博士杀妻and利用男主杀掉自己”、“梁佳叶VS反派女上司”。
三幕式结构
例如《钟馨回忆录之花落有因》：第一幕（引入）：钟馨偶遇沈师傅，勾起了一段回忆；1931年，我偶然结识烟花女子紫阳，得知她与沈师傅暗生情愫；第二幕（故事核心）：紫阳摇摆在真爱（沈师傅）和现实（哲生）之间的情感纠葛；第三幕（高潮和结局）：沈师傅被家人阻挠，紫阳无奈选择了现实，虐。
剧情顺序：“开篇不一定从开篇开始。”
例如《三月当铺，六月筝坊》《寻人》开篇是从故事的中间开始，《你是星辰》《不婚系列之十年无怨无悔》则是顺序讲述。
情 节（一些必要的技巧）
伏笔—分晓
例如《寻人》：前半部分通过描写乔师傅的诡异之处，埋下伏笔，结尾处才让读者知晓原来乔师傅也是鬼魂。
悬念—解答
例如《疾病清单》，一开篇即设计了五天后全球直播执行陈清原死刑的悬念。
“首尾相接”
例如《并肩而行》：开篇和结尾都提到了“过生日”，体现小人物相伴相助的温情。
主线和副线
例如《寻人》，主线是“我”帮助乔师傅了却心愿，副线是陈知安和女友的爱情故事；
情 节（一些基本的原则）
背景信息戏剧化原则
在故事进展过程中，如果一个背景信息必需要让读者知道（如小岛《邻居们》慕残者、光明梦），否则读者便无法跟上故事情节，那么就要通过撩起读者的好奇心来创造一种想要知道的欲望。
背景和剧情不能同时陌生
可以在陌生的背景上发生俗套的故事（如《花千骨》），可以在熟悉的背景上发生陌生的故事（如《白夜行》），不能在陌生的背景上发生陌生的故事，否则读者没办法代入。
细节、细节、细节
故事可以虚构，情感必需真实，人物在每个情节点独特而合理的反应是体现功力的地方；
让读者感受到情节进展的三种套路
a，社会进展：渐次扩大人物行为对社会的影响范围；
b，个人进展：刻画人物的私人关系和内心生活的变化。
c，象征升华：将故事意象的象征力从个别发展为普遍，从具体发展抽象。
剧情合理性（是故事成立的根本）
无关紧要的小bug可以容忍，但总体上一定要能自圆其说，一定不要巧合结局！
主 题（解决why的问题）
题材
每个题材背后是读者相对稳定的预期。
价值观的层面
例如《追风筝的人》反极权；美国流行的“反乌托邦”“嬉皮士主题”小说。
故事中的具体担当
例如哈桑作为忠诚的担当，福尔摩斯作为神探的化身，阿塞夫作为纳粹主义的担当。
强主题VS弱主题
主题过强的故事往往在人物和情节方面较弱，也许故事意义重大，但受众很小，典型的比如《不能承受的生命之轻》；弱主题故事把人物和情节推到前台，作者主观意志隐在后面，给读者留下思考空间。
语 言（解决wow的问题）
语言的核心属性是工具，而不是目的；就好像锤子是钉钉子的工具，但目的是摆放相框；工具属性决定了，故事语言的第一大特质是：简洁。
理想情况是句句有所指，句句能推动情节发展
海明威的冰山理论：文字应该只表达冰山露出来的一角，文字内外蕴含的是冰山的全貌；
在简洁基础上，风格是加分项
比如诺贝尔文学奖得主库切，他擅长用短句；比如马克吐温的语言比较幽默、讽刺等。
但是具体每个主要人物，必须有独特、符合人设的语言风格
你不能让你一个社会底层的农民说话文绉绉的，让一个教授满口脏话，不能让阿甘说话充满机锋，不能让一个聪明人说话像个白痴
创 新（决定故事的内在价值）
好故事=90%的套路+10%的灵光
最好的故事=70%的套路+30%的灵光（严歌苓）
但套路不等于老套、狗血、陈词滥调；好故事是运用科学的技术展现出自己独特的灵光。
作为平台方，我们最多只能跟大家交流那70%的部分，灵光那一部分需要大家多多去求索。
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