鲁达 在C4D、maya等三维软件里制作项目，渲染工作是我们在软件中完成项目的最后一步，而渲染工作其中重要的一环，是如何将使用合适的灯光，去表现一个场景或者主体，甚至是通过灯光效果去叙事、点缀画面。这篇文章我们来讲讲一些布光相关的基础理论，以及如何布光。
光和影
无论在三维软件中，或者是现实的世界，我们之所以能看到一个物体，是因为物体被光线照射后将其反射到我们眼睛或者摄像机中。当反射的光线越多，我们可以看到物体会更亮，相应的，某些位置的光线因为被物体所挡住，则形成了暗部和阴影。当一个物体只看到光亮时，我们只能去分辨出它的轮廓和形状，而阴影，可以让我们更好的去分辨这个一个什么类型的物体，甚至能联想出它的形状。
阴影可以帮我们更好的去辨别一个物体，而对于很多刚学习渲染的小伙伴，可能会走入一个误区，我刚开始学习的时候也一样，深怕某个位置不够亮，所以哪里暗了照哪里，所以导致整幅画面都是亮通通的，从而失去了层次感。而适当的明暗结合，可以让物体更加有表现力。
灯光类型
在三维软件中，灯光类型主要是通过光照方式去分类，一般为点光源、面光源等，这里我们讲的是布光的一些理论，所以我们按照灯光的作用来做一个分类。
- 主体光 用来作为照亮场景和主体的主要光源
- 辅助光 用来补充阴影区域的光源
- 轮廓光 用来勾勒出物体轮廓使其背景辨别开的光源
- 隐喻光 用来制造场景外投影增强画面感和叙事的光源
- 背光 位于主体后可以制造剪影效果的光源
- 其他作用的光源
灯光类型由于强弱的对比，是可以相互转换的，例如一个灯光可以是其中一个物体的主体光，又是另一个物体的辅助光。知道灯光的作用之后，可以对后边我们的布光有更好的理解。
经典的布光方式：三点布光
就布光方式而言，每个人都有自己的布光习惯，但是大家使用的最多的基础布光方式，可能就是三点布光了。三点布光的优点在于适用性比较强，可以应对很多场景，且灯光数量比较精简并且能发挥出不错的效果。因为三点布光法实在太常见，所以知道关于三点布光的小伙伴就直接跳过下边这一段吧。
三点布光法由主体光、辅助光以及轮廓光组成。主体光一般会位于主体的左侧45°的位置，作为主要光源用来照亮主体。辅助光一般与主体光呈90°，用于补充主体光制造的阴影位置的细节，辅助光强度相较于主体光会弱一些，具体比例根据需要去调节。轮廓光一般位于主体的背面，用于勾勒出主体的高光轮廓，使主体和背景分开。
很多场景都可以使用三点布光为基础，再去拓展出需要的效果。譬如可能一个辅助光不足以补充主体光造成的阴影，我们需要再添加辅助光去补充细节，又或者一个主体光只能够照亮场景的一部分，我们可以将辅助光直接升级为第二个主体光，等等。
渲染布光技巧
三维软件和摄影的布光有非常大的相似性，但是在三维软件中我们可以对灯光的操作会比现实中方便很多，因为我们可以任意角度任意数量去布置灯光，甚至使一盏灯光只对A物体产生作用而不对其他物体产生作用。
- 使用HDR快速制造光照环境
利用不同的HDR文件，我们可以快速制造需要的环境光，在这个环境光的基础上，再去对场景进行优化补光等。
- 适当制造反光板和挡光板
摄影中会使用相关道具去修整光线，在软件中也同样可以。
- 制造合适的高光
通过一些特定的灯光位置，可以在主体的表面，例如拐角、凹凸等，勾勒出呈现主体结构的亮光，可以使物体显得更加有质感。
- 通过色调去烘托气氛
一般我们使用的灯光颜色都是白色，我们也可以通过控制灯光的冷暖色调，去制造出不一样的氛围。
总结
在很多情况下，其实摄影的布光和渲染的布光并没有太大区别。合理的灯光布局可以帮助我们去传达想要表达的东西，知道了一些布光的基础理论以及一些技巧，可以指导我们更有效率的完成这个过程。但是理论归理论，它可以指导我们实践，但如果总是生搬硬套，做出来的东西会显得有些死板，如何变通需要我们积累一定的经验，才能逐渐做出更好的效果。