鲁达 文|令狐伯光
这个罗琳小说改编的电影《神奇动物在哪里3》将要在中国上映了，这个系列属于《哈利波特》系列，而《哈利波特》可以说是21世纪最知名的西方奇幻小说之一，绝对是全世界级别的一个奇幻名革。
不过，有很多奇幻迷当中《哈利波特》知名是知名，但其实就是披着奇幻皮的童话文学。倒也不是说不好，但是在正统奇幻迷眼中也就那么回事，比如和《哈利波特》原著时间非常接近的波兰国宝级奇幻巨著《猎魔人》，然后就是乔治马丁的《冰与火之歌》。
而无论是《猎魔人》还是《冰与火之歌》，它们确实更像是《魔戒》那样的正统奇幻名著。由于前几年美剧《权力的游戏》热播，因为大尺度情节和政治权谋，也有一些粉丝说《魔戒》确实地位崇高，但是故事太幼稚的人也有。
那么问题来了，《冰与火之歌》和《魔戒》《猎魔人》相比，在奇幻文学当中到底什么地位呢？
同样是奇幻巨著，《魔戒》为何远在《冰与火之歌》《猎魔人》之上？
这个追溯西方奇幻的历史会很长，但是这个近现代奇幻鼻祖公认的就是托尔金的《魔戒》系列，还有前传《霍比特人》和设定集《精灵宝砖》等。很多人可能不太明白这个《魔戒》的地位到底高在哪里？
如果去讲什么内容和角色没什么意义，最简单的道理就是用发展的眼光看问题。我个人一直觉得，《魔戒》对于西方奇幻文学的影响，这个代入同时代中国有一本书大家就理解了，那就是还珠楼主的《蜀山剑侠传》。
还珠楼主在当时是作为中国新武侠的北派五大家之一，但是相比另外四位，他的成就明显要高得多。因为他的《蜀山剑侠传》不但对于后来的武侠巅峰金古梁温黄影响巨大，甚至到了21世纪后来内地的仙侠、修真和修仙小说都影响深远。
这个影响力是方方面面的，比如武功设定，法宝设定，修炼设定等等。这么说似乎比较笼统，稍稍详细点就是这样的。
《蜀山剑侠传》构建中国奇幻文学的基础框架，虽然他也有继承但是由还珠楼主奠定。
这就有点像把“西行取经”传说借鉴，融合和开创了《西游记》一样，现在很多人可能并没有看过《蜀山剑侠传》，相反看过金庸武侠小说，如果看过的就会发现一件事情。比如金庸武侠里主角不断奇遇的那个事情，《蜀山剑侠传》早就玩出花来了。
这个后来的武侠，仙侠小说的武功修炼，武功名字，法宝名字，大阵斗法，再到释道儒，甚至是行文风格等等都是一个道理。
这个《魔戒》对于西方奇幻的影响也是同样一个道理，比如《魔戒》创造了种族精灵、矮人、半身人、半兽人、龙等等元素，我们看后面那些西方奇幻，基本上都逃离不了这个基础框架了。
比如我们谈到精灵这个种族，你的脑海里面是不是就是尖尖的耳朵，帅哥美女的这种形象。这个文学种族形象就是《魔戒》创造的，然后深刻影响了无数奇幻文学作品，情况大概就是这样。
《猎魔人》在西方奇幻史中什么地位？我们看《哈利波特》就知道了
我个人觉得从这个奇幻文学史的情况来讲，《魔戒》是公认的鼻祖，虽然现在看来感觉故事相当简单，但它在整个奇幻史所有设定上有着过于全面的影响力。后世那些基础设定框架受到影响过于明显的作品，地位都不是太高。
而根据我个人的了解，有两种作品是略逊甚至在西方奇幻史上定义不输《魔戒》的奇幻巨著。
第一种是基础设定框架并没有太受到《魔戒》的影响，相反继承和借鉴其它文化，然后探索融合，开创另一种设定的奇幻作品。
这个的话像C.S.刘易斯的《纳尼亚传奇》系列，菲利普·普尔曼的《黄金罗盘》系列，再到罗伯特·乔丹的《时光之轮》都感觉跳出了《魔戒》基础设定，创造了其它不同的奇幻世界，只是整体水平和影响力差了很多。
这个《纳尼亚传奇》是西方殖民时代发现世界的青少年奇幻冒险，《黄金罗盘》则是维多利亚时代的少年冒险奇幻，而《时光之轮》明显借鉴了东方文化设定的西方奇幻。
《哈利波特》罗琳否认受到过《魔戒》影响，而他的魔法世界学院的设定，这个《魔戒》也没有什么同类魔法学院，同样属于一部吧。
第二种就是明显受到《魔戒》的影响，但是在《魔戒》的世界全面设定下，像是展开《魔戒》设定框架下的某个设定的细节，并且将其细化并且发扬光大，甚至形成了自己的奇幻世界。
这个像游戏《龙与地下城》和衍生的小说《龙枪编年史》就像是把《魔戒》里面的矮人和囤积宝石的龙发扬光大了，后面的游戏《魔兽世界》更是不用多提，把半兽人扶正，再和人类划分成两个阵营。
这个看过原著《猎魔人》的知道它像是波兰缩小版《魔戒》+《哈利波特》+《冰与火之歌》，种族有精灵，人类，只是又融合中世纪不少怪物设定，有《哈利波特》那样的几大魔法学院，同时又有《冰与火之歌》那样的列国纷争。
它确实是波兰的国宝，也是全世界的奇幻巨著之一。
小说太监，美剧烂尾被骂？乔治马丁的《冰与火之歌》什么地位
《冰与火之歌》也是通俗文学，这本书在西方奇幻当中确实很厉害，如果讨论《冰火》的文学性是一个冗长且繁杂的巨大课题，完全可以作为当代欧美文学的大课题，只说点简单的小观点。
目前的欧美文学界R.R.马丁是当之无愧的魔幻至尊，从奇幻文学历史角度来讲能相提并论的只有托尔金一人，这里的奇幻文学不单包括狭义上的奇幻(剑与魔法)，而是广义上的奇幻，甚至可以包含太空歌剧(跟严肃科幻相区别)
《冰与火之歌》的成就很多，在西方更是获奖无数，不过这都不重要，重要的是这是一部真正意义上的涉及到列国纷争的奇幻史诗。甚至可以说，《冰火》是西方当代奇幻文学的最高峰。
1、冰火的世界观，单纯论世界观的浩繁来说，《冰火》是比不过拥有多套完整体系和明确前后纪年的《魔戒》系列的，但《冰火》的优势在于真实，真实到不真实，很容易让读者有一种置身平行宇宙的感觉。
作者在第三、四卷正式铺展开来，使冰火从前期描写五王之战的“奇幻故事小说”蜕变为了叙述一段平行世界的历史的“严肃奇幻史诗”。这种幻想作品的史诗性和这种史诗性带给人的真实性，从我读过的所有幻想文学来说都是顶尖的，甚至可以说是前五。
2、冰火创造性的写作方式也有巨大的突破，看过原著的都知道，pov能否算是世界文学史上的革新，至少在奇幻文学尤其是各种幻想史诗上，可以说这就是通向天堂的巴别塔，是一个完全敞开的新宇宙，其意义之大无可比拟。
马丁不是这种写法的首创者，但绝对是这种写法的集大成者，这种独特的手法赋予了作品天然的宏达和细腻，这是两种互相包容的元素，宏大而不失细节，确切而不落拖沓，简直可以称之为革命。从较早的太空歌剧《光逝》，到集大成之作《冰与火之歌》，这一直是马丁最成功的一点。
马丁除了是小说家还是个好莱坞著名编剧，《权游》当中黑水河之战一集即是马丁亲自导演的。因此pov在他笔下天然带有画面感和剧本式的面容，每一个细节都很传神，每一个描写都很独特，只不过这种传神和独特需要配合画面食用，所以对于《冰火》来说，原著和电视剧共同使用是最理想的。
另外，这个西方近现代奇幻和中世纪骑士文学以及更前面的古老史诗是有联系的，但是并没有想象中那么强，这个分界线就是《魔戒》，它对于异世架空奇幻有着革新般的意义。《冰火》走的对骑士一定的批判和大体的肯定并存的手法，这就与类似《尼伯罗根之歌》的英雄史诗划上了鲜明的不等号。
最后，马丁和托尔金、奇幻三大巨头一样，是幻想文学辉煌时代的开创者和引领者。从一开始他就站在了巨人的肩膀上，然后成为了另一个顶天立地的巨人。当然，奇幻史诗再史诗也被判定为通俗文学，通俗文学一直是被那些自我标榜的所谓“严肃文学”大师瞧不起的，这是没辙的事情。
所以，无论是《冰火》还是《魔戒》的影响都在那里了，其它就不用管了。
《冰与火之歌》权谋弱，《哈利波特》就是童话？中国通俗文学还是输了
最后，谈到西方经典奇幻文学，国内有不少观众还是站在中国“文明深厚”的优越感上面，比如我们经常看到有人吐槽说和《三国演义》比《冰与火之歌》权谋太弱，《哈利波特》就是儿童文学。
但是你仔细想想就会发现中国通俗文学输得很远，《三国演义》哪怕不讲背后真实历史，小说都是明朝的小说了，《哈利波特》这种儿童通俗巨著更是没有，郑渊洁的作品影响力有达到吗？都没有出国。
近现代中国通俗文学的巅峰还得是武侠，也就是金庸古龙，21世纪之初的网络小说带来通俗文学的爆发，其中也诞生了很多优秀的小说。但作品媲美金庸武侠的很多，真正达到金庸水平的却很少。更不用提，这个通俗作家的成就也是一样的，媲美金庸的作家很多，但是把一个风格的小说写到这么高成就的作家却几乎没有。
如果硬要找中国科幻的刘慈欣绝对不输，而且从现实意义角度上来讲。刘慈欣的作品未来的影响力甚至可能会大于金庸。但如果把小说风格限制一下，也就是像武侠小说那样的魔幻，奇幻文学我们就真的不行了。
这个才是中国奇幻文学最需要解决的问题，毕竟我们还没有《冰与火之歌》《猎魔人》和《哈利波特》呢。