鲁达 关于出水芙蓉图作者宋吴炳的生平简历，出水芙蓉图作画步骤这个很多人还不知道，今天菲菲来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、在《李晓明的工笔画》一书中有详细的步骤 第一步： 淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗 。
2、浓墨勾正叶。
3、 宋人原作用线尤其是花头的用线非常细，墨色也非常淡，临摹的时候应该避免平时的用线习惯，尽量向原作靠拢。
4、 正叶叶筋采用双钩方法为之，也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。
5、 第二步： 淡淡的赭墨色（朱磦＋墨＋少许曙红）底纹笔刷底色。
6、 干后用隔夜赭石（朱磦＋墨调和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、叶子等部分不涂）。
7、隔夜色有渣滓，能出现比较粗糙的肌理效果，对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。
8、 淡白色平涂花头。
9、 反叶、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草绿）。
10、正叶、莲蓬平涂老绿色（草绿＋少许胭脂）。
11、 第三步： 花头用淡曙红多次分染（用色一定要薄）。
12、 染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。
13、 反叶、枝干用草绿分染，枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。
14、反叶叶筋两边留水线，接近于近代通行的正叶处理手法。
15、随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。
16、 莲蓬用赭石色分染，最深处略加墨分染。
17、 花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染，这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。
18、 正叶用花青多次分染，要有意识的挤出正叶叶筋。
19、越是根部这种挤的感觉越明显，到了边缘部分要弱化一些，始终保持整体的明暗关系要和谐，避免局部刻画过分。
20、 第四步： 正叶继续用墨青色（花青＋墨）提染，淡墨青色（花青＋墨）勾勒细叶脉。
21、 花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色（三绿＋少许墨）淡淡的分染一下明暗关系，千万不要染过了。
22、 花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下，胭脂为冷色，有别于曙红的暖色，提染一下胭脂，花瓣会红的更有层次，初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以采用此法。
23、 反叶。
24、枝干整体罩染薄五绿（三绿＋白色）。
25、其中枝干是从中间往两边分染，反叶是从根部往边缘整体罩染。
26、同时，用五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。
27、 莲蓬周围的花瓣根部继续用淡胭脂色＋少许朱磦整体统染。
28、 第五步： 花瓣提染中等浓度的白色，这一步非常关键，处理手法不能雷同。
29、有的地方是为了挤出反瓣，有的地方是为了衬托出上层的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中间部分。
30、总之，大部分的白粉还是提染在花瓣的中间部位，分别向根部和瓣尖分染开去。
31、 淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。
32、 淡墨勾花丝，随后用桔黄色（藤黄＋朱磦）复勒花丝。
33、 淡花青复勒一下正叶的细叶脉。
34、用笔可以略随意一些。
35、 浓白色立粉点花蕊，干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次，更好的表现花蕊的立体感觉。
36、 正叶除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。
37、 根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。
38、淡赭墨色调整一下反叶的整体明暗关系。
39、 浓胭脂点莲子的顶部圆点。
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