admin 从19世纪到20世纪上半叶
海派画家在中国近代化团掀起了巨浪。
其中，人物画又属最具代表性的。这方面的杰出者就是钱慧安，他笔下的风俗人物神仙仕女等题材，成了一时之贵。
钱慧安：（1833-1911年）上海宝山高桥镇花园浜村（今上海浦东）人。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。工人物、仕女，花卉山水亦善。钱慧安为“豫园书画善会”首任会长，海派代表性画家之一。
钱慧安的艺术成长史与上海开埠史几乎重合，同步成长，是名副其实的第一代海派画家。正因钱慧安较早生活于开埠后的上海，他能够第一时间感受到人们在审美上的变化，熟悉市民的市井生活、民俗风情。
他适时吸收一些西画的透视、人物脸部高光、留白等技巧，使他笔下的人物丰满、立体，富有时代气息，开风气之先，实乃海派绘画中西融合之先驱。沿着海派绘画这条脉络探源溯流，无疑就看到钱慧安的身影，正如海派大师程十发先生所题：海派源流。
钱慧安（1833年—1911年），道光十三年（1833）生，宣统三年辛亥（1911年）卒，享年七十八岁。宝山高桥镇花园浜村（今上海浦东）人。初名贵昌，字吉生，号清溪樵子、清路渔子、退一老人，又号双管楼主。室名双管楼。少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。
钱慧安为“豫园书画善会”首任会长，海派代表性画家之一。工人物、仕女，细笔干墨，笔意遒劲，神态闲雅，其调介于老莲、十洲之间。花卉山水亦善。晚岁用笔益趋劲峭。从学者甚众，有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等，遂有“钱派”之目。
钱慧安绘制人物，常以自画像入画，独具创意。程十发称其为“海派艺术宗师”。他涉足木版年画，绘杨柳青年画稿本数十种。著有《清溪画谱》。
其作品见于《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家画传》、《钱慧安评传》。
著名的一例就是他画的钟馗青面红鼻蓝眼，是对十里洋场鬼子横行的讽喻和鞭笞，说明钱氏画中并非一味吉祥，而是有着真正的良心，也有绵里藏针的一面。他的通俗，可以感受到民间的脉搏和心跳。
他的枯与虚谷的喜用焦墨枯笔，又不相同。虚谷的枯，冷冷的，极具睿智和深沉。钱慧安的枯，却是热烈的、欢悦的。如果以前人称虚谷为管弦场中“一声清”，钱慧安则是海上画派中的江南丝竹，他的线描和画面中流泻出来的是吹不断的清音袅袅。
钱氏工人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅；间作山水花卉，亦佳。寓意多喜庆吉祥，多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型，形体上下小、中间大，形同青果，颇有福相。线描作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲。
借鉴于西画，以线条勾画五官，后略加淡彩渲染，肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓，施以透视处理，更趋饱满。
《寒松阁谈艺琐录》载：上海开埠之际，钱氏人物画仅次于任伯年，皆名重于时。后有评其绘画者，谓其人物开脸程式化，是对钱慧安人物绘画特性之莫大误读。
钱慧安为近代史上一位独具创意的人物画宗师，自幼擅肖像写真，其男性人物实为其自画像之艺术化。自财神，文士，寿星，至老农，渔夫者，钱慧安皆以自画像贯穿始终，幻化无穷，妙趣横生，显示出国画史上前所未有之画家自我意识。晚岁构图愈加洗练，意境空灵简约，生活情趣盎然，极富民间烟火气息。程十发誉其为“海派艺术宗师” （《钱慧安评传》）。
钱慧安更将文人画、院体画风格融入杨柳青年画，打破其对称式构图方式，色调由浓艳转向淡雅，突出文人画诸因素，有耳目一新之感。作有百余种粉本，著名者有《麻姑献寿》《钟馗嫁妹》《风尘三侠》《东山丝竹》《桃源问津》等粉本，及《刘姥姥醉卧怡红院》《薛蘅芜讽和螃蟹咏》《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。
画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》《清溪画谱》等，作为年画画师范本。
钱慧安对民国时期景德镇瓷绘风格广有影响，包括珠山八友王琦等。
（书画园）