鲁达 《合乐图卷》传为五代时期南唐周文矩所作。描绘的是皇室贵族在庭院里欣赏女乐演奏的场景。现藏于美国芝加哥美术馆。
（传）周文矩《合乐图卷》▼
画卷的右半部，右端题记：“唐周文矩合乐图无上神品也”。画卷左半部是听乐的男女主人和侍从。乐队分左右两侧，对称排列。左侧（依观赏者的位置向前看）女乐所奏乐器为琵琶、竖箜篌、筝、方响、笙、细腰鼓、横笛、筚篥、拍板；右侧除以尺八代替筚篥外，其余乐器及排列次序与左侧相同。图中琵琶有四至五个品位，用手指弹奏而不用拨子；筝为十三弦，柱位排列清晰可辨。女乐坐席尾端置建鼓，由一人击奏。此画再现了五代宫廷女乐的奏乐场面。
琵琶
琵琶是弹拨乐器首座。本作“批把”，别名“鼙婆”，亦作“鞞婆”，秦代时名“弦鼗”。琵琶除外形精美外，特点是：音色厚实、音质纯正、余音悠长。最早记载见于汉刘熙《释名•释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，像其鼓时，因以为名也。”又传说琵琶起源于西亚的美索不达米亚，东汉末年传入我国。琵琶在唐宋后逐渐形成现今形状，木制，体长圆形，上有长柄，一般有四根弦。演奏方法由横抱改为竖抱，由拨子弹奏改为五手指弹奏。近代通行琵琶为四相十三品，现经改革，有六相二十三（四）品。
箜篌
亦称“坎侯”、“空侯”。古拨弦乐器。古属八音之一丝类。《释名•释乐器》载：师延所作，为空国之侯所存，故称“空侯”。《宋书•乐志》载：空侯，初名“坎侯”。《隋书•音乐志》载：由西域传入，西凉有卧、竖箜篌两种。竖箜篌又名胡箜篌。体曲而长，二十三弦，直抱于怀，两手齐奏。
筝
古拨弦乐器。战国时期，在秦地很盛行，故又称“秦筝”。相传古有弹筝、携筝。后失传。据《礼•乐记》载：箏，为秦蒙恬所创。木制，髹饰，琴面张弦，弦数多少历代不同。《急就篇》载：筝，小瑟类，本十二弦，今则十三。在唐宋时期，一般为十三弦；近代十六弦；今增至十八、二十、二十五弦。
方响
古打击乐器。始于南朝梁，隋唐时为燕乐常用乐器，南宋时犹盛行。磬类，铜铁制，短形，上圆下方，大小一致，厚薄不一，分两排，按编序悬挂一架，上八枚，下八枚。架木制，雕饰上彩，左右以流苏为饰，演奏时用小铁槌击之，其音清浊不等。
笙
簧管乐器。因笙竽一类乐器用匏做座，上设簧管，所以古属八音之一匏类。笙在殷、周时已流行。由簧片、笙管、笙斗、吹口和腰箍等部件构成。外形式样很多，各地均有特色。演奏时，手按簧管下端的指孔，吹吸振动簧片而发音，能奏合声。常用的有十三簧、十四簧两种，今有二十四簧笙、三十六簧键钮笙等。《诗经•小雅•鹿鸣》：“鼓瑟吹笙。”
腰鼓
打击乐器。古今形制不同。古之腰鼓，据陈旸《乐书》：“大者瓦，小者木，皆广首纤腹。”宋《古玉谱》：“腰鼓两端肥而腰瘦，两头镘，皮冒鼓，腰系两绦。”隋唐时，用于西凉、龟兹、疏勒、高丽、高昌诸乐，奏时挂在腰间，用两手掌拍击。今之腰鼓，框用木制，长形，两端小而中腰较粗，双面蒙皮，用于民间腰鼓舞，奏时用绸带系鼓，缚在舞者腰间，双手各执鼓槌，交替击奏，并伴有舞蹈动作，初盛行于陕北革命根据地，解放后流行全国。
横笛
民族管乐器。古时称竹制直吹的洞箫为“邃”（笛），现今的笛是由古时称为“横吹”的管乐器发展而来。俗称“笛子”。用竹管制作，一个吹孔，一个膜孔，六个发音孔和两个调音孔。主要有梆笛和曲笛两种。流行北方的梆笛因过去常用以伴奏梆子而得名，梆笛管细而短，笛音嘹亮、高亢；流行南方的曲笛，因过去常用以伴奏昆曲而得名，管粗而长，发音柔和、宽广。精致的笛子，缠丝抹漆、造型优美，同时，还能适应各地不同气候，保持久用不坏。
筚篥
古簧管乐器。亦作“觱篥”、“悲栗”；又名“笳管”。以芦茎为簧，短竹为管的竖笛，上开八孔（前七后一）。状似胡笳。汉代时起源于西域龟兹城国（今新疆库车一带），相传六朝时传入中国内地，后为隋、唐燕乐及唐、宋教坊音乐的重要乐器。音色婉转、柔和、秀美。《全唐诗•听安万善吹觱篥歌》：“南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹山。”
尺八
古管乐器。亦称“箫管”、“竖篴”。因管长一尺八寸而得名。竹制。有六指孔，另一孔蒙竹膜，竖吹。宋以后即不使用。约在七到八世纪时传至日本。现仍流行于日本的尺八，称“普化尺八”，形制长短不一，仅有五孔，前四后一，无膜孔。
拍板
打击乐器。亦称“檀板”、“绰板”（因唐玄宗时梨园乐工黄幡绰善奏拍板而得名），简称“板”。唐宋时拍板为六或九片木板，以两手合击发音。现今拍板常用三块红木或黄杨木板组成。
建鼓
古打击乐器。古属八音之一革类。建鼓，古称足鼓、晋鼓、楹鼓、植鼓、悬鼓。蒙古、满、汉等族棰击膜鸣乐器。曾为历代宫廷所用。流行于内蒙古、辽宁、吉林、青海等省区的喇嘛寺院及汉族广大地区。长六尺六寸，作乐时，与青铜编钟相应合奏。《周礼•地官•鼓人》：“以晋鼓鼓金奏。”郑玄注：“金奏，谓（鼓）乐作，击编钟。”
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