鲁达 山无水不秀，在山水画中，山为骨架，水为血脉。有山有水则有灵气。山有水则生，自然之中有江河湖海、溪涧、泉瀑，大都为平淌旋流，只有泉瀑于山岩间悬挂、奔泻，各得其形，有其势，故而表现山水之中技法不同。网巾纹、波浪纹、垂头纹、仰头纹此四法宜用于湖泊、池塘、平静水而微有波纹，皆以短线曲折连绵而成。↓↓↓
洞庭细当，秋水回波，云生苍海，细浪漂漂，寒塘清浅，此五种水纹为南宋马远水图中技法。↓↓↓
云舒浪卷，黄河逆流，马远水图中之精品，写江河叠浪、云卷、潮涌之势，用笔中锋，粗线，勾出水之奔腾涌动，加之渲染虚实，浪花造构之美，使人叹谓。↓↓↓
网巾纹水法，适于湖泊、池塘，微有涟漪，以中锋淡墨勾出曲线，连贯、圆润，不可滞涩，其线可以长短回旋于曲栏、岸边、石亭。上下线要阴阳相合，不可并列，呈网眼形方好，间以芦花，岸边如有垂柳、丛林掩映，意境佳矣。↓↓↓
仰头点浪法，微风细浪或烟雨池波，以鱼鳞片画法，如小括号仰头，用笔虚入虚收，笔笔相连，虽为短线，要有连续性，由左至右，可平行亦可错落，行笔活泼不拘，生动有趣乃佳。↓↓↓
仰头点水法，在画面上要注意不能连篇画满，横向必有光影，光影要空白有间距，大小面积错行、转折，看似水平面也要把水面画出流动态势，虚实飘渺，远处画法尤其重要，须慎细观察方知其微妙，如能看到水中之光影折射，才能悟出勾水之法源于生活。↓↓↓
垂头点法之水，短弧线下扣，与仰头点相反，中锋淡墨，笔笔相连，阴阳相合，如鱼鳞排列，由近到远，渐远，渐淡，渐虚，着淡青色，近深远淡。还可以先用淡青加淡墨扫出应画水之部位，做到胸中有数，待干后再勾出水纹，着色法亦适用于仰头点与网巾纹之水法。↓↓↓
湖岸微波，如鄱阳湖、洞庭湖、太湖。大湖水面，微风起后卷起波浪，虽不太大亦有起伏，岸石有致。水法中锋勾起波纹，层层相叠。近处略高，渐远愈平缓，也要留出空白，有转折回旋之势，用淡墨青渲染浪底，使浪头突显，不可平远，有节奏方可。↓↓↓
波浪画法，亦似鱼鳞浪，以铁线法中锋用笔、悬腕，首至尾要连贯，起伏略有粗细，在主线下加细线以现浪之高低，虽为传统技法，于今亦可常用。其风势回环，气脉转折，近实远虚之笔墨当有变化、浓淡。分前后着色，先分染浪底，再统染大势，不可脏腻。波浪之法在笔意，亦在其涛势。↓↓↓
溪流涟漪，水之流动清、缓，再有微风拂过，其纹如锦，画水虽难，观其势可得其动态变化，中锋铁线，灵动勾勒水之走势，曲折回环，其线委婉，有疏密排列，圆曲，也有折光、留白，作者当细慎之，其要点松动、灵活，自然贯穿，可显水之流动、清韵、畅快。↓↓↓
溪流水法另一范例。↓↓↓
海潮浪头画法，起手先画浪头，随手翻卷以取风势，为之字回环，要大小相间，疏密争让，起伏低扬，取其涛势然后再接波纹，间以旋涡以助其势。在浪涡处用墨青渲染，使浪头突出，浪底深邃，海之宽广博大，跃然纸上。↓↓↓
浪涛逐起，推汁涌出飞花，此区别于以浪头为主的海潮之法，主体以中锋线勾出波纹，要略大些，在波纹上加浪花，可间断，不可相连。如此之法适于大面积江、河、湖水，可以表现开阔之水面，以水面之涌动、变化，带动画面意境，着色宜用淡墨青，近实远虚。↓↓↓
礁石腾浪。其水法无规律，看似无从下手处，古人很少有。然现实生活以海为题材作品愈多，表现其浪逐礁石之美，大矣。其法用笔，中锋铁线，先勾出翻卷的浪花，再以短线，分出凸凹阴阳，近礁亦大，渐次渐缓，也要曲折回旋。笔法不难，其取势难，其美尽在其势。↓↓↓
江风逐浪，江水急流，常见于大江河，其中上游落差大，水湍急，如岷江、嘉陵江、大渡河、沱沱河等。水流速快，多滩石，故有逐浪之势，中锋铁线先勾主要浪头，排列断续回绕成之字形，向远处推出，使水面开阔，有曲折萦回之势。浪涡处用短线再以淡墨分之，层次分明，浪头处用波纹线组合，以突显浪花。↓↓↓
大河激湍，其势与上篇近同，浪花略大，浪头在前者可画成虎爪形，更有排浪之气，浪花跳跃之感。如巨幅作品，有此大浪可增其势，突显山川之雄险，用笔中锋，勾线须有力，顿挫跌宕，浪浪推进，连绵不断，即远即弱，弱处波纹稍带浪花，并要留出虚处，不要全实。画水之要，虽实亦虚，笔墨灵动，线型唯美，阴阳和合，水之韵生矣。↓↓↓
倒影之法，多见于湖泊池塘，清江水丽、风平浪静之景境，则见沿岸之倒影。近者如堤岸、舟船、树木，用笔侧锋，以刮铁皴法，沿接水之石、船，侧锋刮下，近者重，远者淡，可反复二三次。↓↓↓
写湖边之石以折带皴法，添加屋舍、舟船，近处倒影略重，中远则淡，待干后再用淡墨青罩染，亦可用湿染法，更加清亮、明快，如雨后初晴。↓↓↓
石以小斧劈，树木掩映，间以屋舍，近有舟船。中远景推出，朦胧如烟，似微雨，有禽鸟破其静，倒影清晰，写出渔村之静泊。倒影之法多体现景物之静谧，有安静祥和之气韵。↓↓↓(摘录自《中国山水画技法教程 云水篇》，白崇然著 ；华夏出版社2019年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书)