鲁达 封面新闻记者荀超 见习记者陈荷 摄影陈羽啸
取材《西游记》的《魔游纪》，以“杨家将”的故事改编的《热血杨家将》，带有汤姆克鲁斯佳作《明日战境》意味的《绝命循环》......作为伴随着互联网视频行业兴起的新市场，网络大电影为视频平台带来新的增量，也为中国电影注入了新鲜血液。《2017中国网络视听发展研究报告》显示，2017年上半年上线网络电影共计1158部，与2016年上半年的895部相比，增加了263部，数量同比上涨29.4%；播放量为48.4亿，同比增长26.7%，
那么，网络电影与荧幕电影的区别在哪里？在网络大电影的创作中，编剧该如何讲好故事？11月29日，第五届网络视听大会上，《特种兵2》制片人李学政、《大山坳的篮球梦》导演杨晓宇、《小食堂》导演、编剧余斌，《乒乓小将》制片杨童尧等，就上述问题展开对谈。
作为热播剧《人民的名义》的总发行、总监制
李学政透露，“《人民的名义》网播量现在达到了450亿。最开始，这部电视剧的观众定位是40岁以上精英人士，但是我们的观众74%是19到29岁的年轻人，这是很出乎意料的。由此，我们可以知道，揭露腐败问题的剧也正合年轻人的希望。因为年轻人要面临结婚和升职，他们不希望他们的父辈每走一步都是请客送礼，所以一下就抓住了年轻观众的心。”
与《人民的名义》的高投资不同， 尽管《特种兵2》的成本为200万，但是截至现在，票房已经达到1000万，三个月的时间远远收回成本。“在拍摄创作时，我们利用了拍《人民的名义》的创作思路，正能量也不能忽略人民群众的观看感受和心情，故事拍得比较有吸引力。”
李学政还提出了目前主旋律影视在创作中存在的一些问题。“我觉得如今的主旋律不能大量的占领网络舆论阵地的原因，就是主创人员对作品的不真实。写的自己都觉得假，闭门造车，没有一个真的好的生活。另外就是没有突破，就是自己把自己锁在一个筐子里面。”
在杨晓宇看来，每个创作者都在追求一种真实，不管是情感的真实还是艺术的真实。“真实有的时候离我们很近，但是在编剧的过程中，在虚构的过程中，在导演指导的过程中，就会慢慢离我们远去。真实与真实感是两回事，但是这两者都不等同于真相，你只能通过真实和真实感来传递给观众。”杨晓宇说，“在做虚构类的故事片和创作纪录片的时候，要特别注意这个问题。对于平时采集到一些故事，怎样组合怎样结构，这样的观点都对我们有非常好的指导意义。”
那么，什么样的作品才能算是好作品？杨童尧给出了自己的看法，“艺术性商业性和主流价值观的融合，才能产生好的作品。做电影也好，娱乐大众，艺术建设也好，价值观的表达也好，都是一个好作品诞生的最主要的原因。我们抱着对社会有责任，对艺术负责，对投资人负责，对观众负责，然后把这个好的故事呈现给大家。”
余斌则强调，在一部影视作品的创作中，剧情、反转、台词都不是最重要的，人物最重要。“你想表达的东西，人物想干什么，包括内心的纠结和喜好，才是能够推动一部影片重要的地方。”