鲁达 作者:煌言/Anitama 封面来源:《假面骑士》
【本周的东映超级英雄年代记】
第三回 听好了，新作的关键词是“假面”
1、初始的会谈
《假面骑士》的直接胚胎发端，出现在1969年12月，两个人的会谈。一方是渡边亮德，当时东映电视营业部的部长，另一方是齐藤守庆，当时每日放送电视台（MBS）营业局的局长。齐藤拜访渡边，目的很明确，来求助的：“亮德桑，有什么好的企划吗？星期六晚上7点半，我这边不管播什么都会吃瘪啊。”简单来说关键词无非就是收视率，当时收视率是电视台唯一的命脉，但是这个时间段的对手太过强大了，为了争得收视率齐藤在寻求援兵。
MBS这个电视台担任制作局的番组，如果完全站在中国青少年的一般视角，那印象深刻的作品诸如以下这些。以《迪迦奥特曼》为首的平成奥特系列，以《机动战士高达SEED》为首的新世纪日升机器人动画，其他再如《钢之炼金术师》系列，都诞生于同一个节目档。MBS是这样一个电视台，首先它地处关西，总公司在大阪。而东映大本营在关东的东京，东映的意思本来就是“东京映画”。不过MBS在东京设有分公司，这次齐藤是来分公司出差，于是便有拜访渡边的机会。
齐藤和渡边算是老交情了，这取决于当时MBS和东映的关系。先说与东映关系最近的电视台，那要属当下今日东映超级英雄的制作局朝日电视台，设立时东映就是一大幕后推手。当时的朝日电视台还不叫朝日电视台，叫日本教育电视台（NET），NET跟东映一样地处关东是东京的公司。然后NET和MBS，当时具有联播关系，现在已经没了但当时有。就是说其中一方的节目，另一方通常也会同一时间放送，尤其是晚上的黄金时间。NET负责向关东区域放送，MBS负责向关西区域放送。
而东映是NET大股东，东映制作的电视剧也就基本默认制作局是NET，后来东映动画开始制作电视动画也是默认从NET出发。因此联播关系的MBS也都放送了这些，那MBS就成与东映关系第二近的电视台了，不光是通过联播关系被动地放送，也会主动以制作局身份与东映合作。东映这个电影公司在1959年正式打入电视行业的，最初的3年又8个月间制作的电视剧数量约30个，这些的制作局就只有NET和MBS两个台。
2、魔之时间段
渡边很干脆就把齐藤的委托答应了下来，送上门来的生意怎能不要。齐藤的身份是MBS的营业局长，营业局相当于是管外交的，赞助商啊、广告代理商啊，跟这些打交道最多。那电视台管内政的呢，叫编成局，编成的基本意思就是安排什么时间播出什么节目，是电视台内政的司令部地位。往下延伸具体就多了，安排了节目那就得制作节目，比如报道类的要派记者出去取材，综艺类的要有导演张罗找嘉宾来电视台做节目，还有进口海外的片子就要谈生意一买一卖。
现在焦点就放到电视影视剧这一类，注意关键词是“影视”，即特指用胶卷摄制的影像形成的，平时口语说的所谓“片子”。胶卷现在看来是原始了甚至淘汰了，但70年代以前对于电视台都还有高门槛，因为这原本是电影行业才有的要讲技术的。所以电视台要想制作影视剧，最理想状态是具备两个条件，第一是找电影公司合作，第二是自己的编成局之下设有影视部。找对于本文观众就近的例子来说，60年代圆谷特技制片厂刚成立时，与富士电视台商议过企划《WoO》，与东京放送电视台（TBS）商议过企划《失衡》=后来的《奥特Q》。当时直接打交道的对象都是两个台各自的影视部，而且是新设立不久的。
MBS身为在关西在大阪的电视台，确实比在关东在东京的那些要晚点，于1969年3月在编成局内设置起影视部，首任部长叫庄野至。影视部成立时的一大重要目标，是拿下星期六晚上7点半这个时段。NET和MBS有联播关系，实际负责制作的则是各有分工，其中在这个时段播的节目当时从1964年秋起由MBS负责制作。日子是周末，时刻又是黄金时间，这样的时段本来是获得收视率的一块风水宝地。但是60年代末，MBS却在这块地盘苦战得鼻青脸肿，这里的对手太强大了。
就行业整体来说，在关东NET的同行对手之一是TBS，在关西MBS的同行对手之一是朝日放送电视台（ABC），ABC和TBS也是联播关系。不过联播关系本来也不意味着规定死每分每秒的节目都要同步放送，具体到星期六晚上7点半，当时MBS和NET在这个时段联播，ABC和TBS则在各播各的。ABC在这时放送电视剧《部长刑事》，已经超过10年成长为一大超人气热播剧，每周安定拿下30%左右的收视率，当时人气番组的基准线是平均收视率15%。
MBS身为ABC的直接对手在这个时段就吃瘪了，但如果MBS制作的节目通过NET的联播在关东取得好成绩，那也还能活。可当时TBS在这个时段播综艺娱乐节目《搞笑头脑体操》，不说经常30%起码拿下25%是轻轻松松，所以NET在这个时段也是收视率每周被碾压。当时其他各电视台都把这个时段称为“魔之时间段”，MBS已经黔驴技穷了，让动画上不行，搞综艺节目也不行，买美国爸爸的剧来播还是不行。为了拿出起死回生的一策，齐藤营业局长出的下一招是MBS自己制作新企划的影视剧，于是对外去找东映，对内联络编成局方面。
3、每日放送战线
从营业局那里接下这个事的是编成局次长广濑隆一，局长是一把手，次长是二把手。不过后来很快1971年春《假面骑士》开始后没两个月，他就升为局长了。广濑往下当然指示影视部，这是个漫长的过程，营业局方面虽然跟东映提了事渡边也应了，但这还没正式立案起一个企划项目。MBS方面自己也得思考企划方案，影视部长庄野至有一个得力部下，是课长级别的引野芳照。两人都毕业于关西学院大学，庄野是引野的学长。MBS方面提出的企划叫《足球番长》，这受当时的流行要素影响很深。
60年代末70年代初，日本电视上的各儿童片正卷起一阵体育根性风潮，大人气番组都是以某种体育运动为题材。儿童片的黄金时间在晚上7点钟，到1970年已经快成体育竞技类节目的专属时间。星期日晚上7点TBS放送柔道题材的电视剧《柔道一直线》，星期六晚上7点日本电视台放送棒球题材的动画《巨人之星》，星期五晚上7点TBS放送自由搏击题材的动画《踢鬼》，星期四晚上7点日本电视台放送摔角题材的动画《虎面人》，星期三晚上7点富士电视台放送拳击题材的动画《明日之丈》。
以上个个都是起码20%水准的收视率，其中高的能突破30%，所以体育项目的题材成为新企划的首选方向也是当然。《足球番长》的企划在编成局已经基本快实锤了，但营业局方面还是不满意，齐藤说你们还是去跟东映桑谈谈吧。毕竟上述5个里3个是东映的，虽然《踢鬼》那时还没正式开播，《柔道一直线》和《虎面人》是当时东映儿童片的两大支柱，都是最高收视率冲破30%的超人气番组。电视剧由东映东京制作所制作，电视动画由东映动画制作，但总之都归东映电视营业部管。
庄野本人可还没跟东映电视营业部打过交道，他有个小学同学叫三由重夫，在东映京都摄影所工作。不过东映京都摄影所是直接制作电影的，地点也不在东京，于是庄野问他，要跟东映合作儿童片应该具体跟谁谈？三由正好当年跟渡边同一届入职东映，告诉他渡边亮德这个人是电视相关部门的大首领，找他就行了。便让三由充当了个中介跟渡边取得预约，庄野本人也通了电话，这时时间已经来到1970年6月。
庄野前往东京都银座的东映总公司，接待他的是当时东映电视营业部的两个头儿，部长渡边亮德和次长泊懋。泊懋在60年代是前线的制片人，后来90年代同时兼任东映副总裁和子公司东映动画的总裁，是平成时代最初的东映动画总裁，也是东映动画研究所的创始人。庄野提起“魔之时间段”的新作企划委托，表示要花多少钱都没关系，总之想要最高的企划。
当时体根风潮的最巅峰期背景下，东映一家撑起风潮半边天的状况，本来就是渡边通过《柔道一直线》一手促成的。可这时渡边对于这种跟风策略已经不赞成了，确实同类作品是最方便快捷吸引人气的低风险手段，但他主张反正你已经连败惨败到这份上了，光脚的不怕穿鞋的。要想起死回生，就反而要找看上去没前景的，因而当下没人在搞的玩法，那才叫可能有希望的方向。
4、用假面上阵
体根风潮中两个最火的东映番组，电视剧《柔道一直线》在1969年夏开播，动画《虎面人》在1969年秋开播。原作者都是同一人梶原一骑，被东映电视化的原委也有前后关联，渡边拿下了《柔道一直线》，直接找梶原拿下《虎面人》的是当时东映动画的企划课长有贺健。有贺当年是东映动画最初的电视动画《狼少年肯》的制片人，升任干部后在《虎面人》担任综合制片人。公司职位和现场职务的叫法都与现在不同，但相当于当今东映动画里的鹫尾天，在《虎面人W》和光之美少女系列等东映动画作品中都以企划头衔出任。
这个有贺给渡边送来一份调查报告，出自《虎面人》的制作局读卖电视台。《虎面人》在1970年上半年，除了大年初一正好放送了只拿到15.8%的收视率之外，剩下的最低也有22.3%、最高飙到31.9%、平均26.6%。读卖电视台又惊又喜，在内部做了个调查报告，主题是为什么现在《虎面人》人气这么高。这是不公开的非卖品，当时只有本作的关系者才能看到，被有贺拿给渡边看了。这个报告成为渡边下决断的契机，报告上这么写的：
“《虎面人》有情念的二重性。戴上假面时非常强大的主人公，脱下假面时是非常体贴温柔的青年。当今社会，不仅是大人，孩子们也没法光以真正的心声活着。因此，通过戴上假面而发挥异常的强大，代替自己实现未被满足的心声，这样的愿望被寄托在主人公身上。正是这点获得了孩子们的共感……。”
日语的假面就是面具的意思，没过几天渡边和泊一起，这回轮到他们造访了大阪府千里丘的MBS放送中心。MBS方面的主要接待者有3人，编成局次长广濑隆一、影视部长庄野至、影视课长引野芳照。渡边在会谈上明确表示，如今就算再企划体根类题材的新片，也不过是炒冷饭罢了。新企划决定是假面题材的片子，基本方针是戴面具的主角。MBS方面表示那就交给你了，没有反对，这次会谈时广濑确定了编成方面的规划，这个新作是1971年4月新番。
回来后渡边便正式下任务，给东映电视营业部的企划者兼制片人平山亨，要他考虑出主角戴面具的作品企划。平山当时正在担任《柔道一直线》的制片人，3年前担当过《假面忍者 赤影》这一假面题材的大人气名作，实际60年代后半的东映儿童片电视剧都是平山负责的。听了渡边的决策，平山第一反应很惊讶，因为戴面具的主角这明显是迟于时代的老古董印象。
听到这一题材，当时世间的一般反应会是事到如今还搞什么戴面具的，那也正常。本来往前几个世纪的虚构作品中，戴面具的主角都不是冷门的题材。而且就近说假面题材儿童片的话，当时最容易反应到的会是日本最初的电视影视剧《月光假面》，那也是10年以上之前的东西了。《假面忍者 赤影》虽然要说也算是，但那个片子的实际第一卖点是怪兽题材的特摄场面，是当时跟风《奥特曼》所引领的怪兽风潮的产物。企划时前提也是忍者题材的时代剧，所以戴面具这事就不至于强调了，而这回新作则是现代剧。
但是根据平山的体验，在大方向能不能正中人气靶心的问题上，渡边的直觉很敏锐，他说能行或不行的企划方针经常后来都中了。渡边有个理论，说潮流是螺旋型的。就是一个潮流来了然后去了，新的潮流上来了，旧的潮流拐个弯它还会回来的。这种事渡边干过多次，什么东西感觉已经是老土了，上一个时代的遗物了，偏偏就又能给你搞红了。光追赶潮流是没用的，它来了你才追，然后你追着它已经要走了。要先见之明，眼光看到未来的潮流，引领潮流。
当下哪里都没在走这条路，所以走这条路有希望能行，平山后来回想起渡边说的这话，明白了这条起死回生的秘策。不过小声说个题外话，《虎面人》不算是当时正在玩这一题材的？平山起初半信半疑，总之先决定信渡边得永生好了，那就踏踏实实企划主角戴面具的题材。首先拿出来的是一本一年半前的废案企划，标题叫《谜之铁假面》。
【注释】
1、日本教育电视台NET=朝日电视台：设立原委历史详细可见于Anitama过去的专题《东映御三家 大人的事情》第十四回《朝日电视台为什么是朝日电视台》。
2、圆谷特技制片厂和电视台影视部：详细可见于Anitama的另一专题《奥特系列通鉴Z》第十二回。
3、60年代末70年代初体育根性风潮：定义和解释详细可见于本专题的前身《东映儿童片年代记》第十六回。
4、泊懋：1930年生，1955年入职东映，1965年调任电视课任制片人，1970年当时是东映营业部次长，早年制片人经历可见于《东映儿童片年代记》第四回。1976年电视营业部分设为电视企划营业第一部、第二部，泊懋1977年就任第一部部长（第二部部长是平山亨）。1982年升任东映董事，1990年升任东映常务董事，1993年起兼任子公司东映动画董事长总裁，1996年就任东映副总裁，2003从东映动画总裁任上退下身份转换为主席。东映动画研究所的创始人，90年代东映动画名作的剧场版，《龙珠Z》《美少女战士》《灌篮高手》《咯咯咯的鬼太郎4》《金田一少年的事件簿》《小魔女DoReMi》《数码宝贝》等，制作方代表人立场的泊懋姓名随处可见。
5、渡边亮德和梶原一骑和《柔道一直线》：交手故事可见于《东映儿童片年代记》第十五回《假面骑士之母是夜店老板娘？？》。
【本周的东映史拾遗杂谈】
平成东映超级英雄的特摄监督，佛田洋（一）
现在的东映超级英雄，随便看哪一话哪个剧场版，特摄监督都必定是佛田洋。就比如昨天刚出的、上周放送的、上个月的、去年的，这些体感时间很近的，可以自己试试打开OP找职员表。今天就开始讲这个特摄监督佛田洋的故事。
“特摄”和“超级英雄”，当下口语的语感上完全混同，虽然不准确但纯粹对观众视角来说问题也不大。不过要讲佛田洋的故事，就有需要先简要解释清楚的话题，特摄和特摄监督的问题。
特摄全称特殊摄影技术，这也是纯粹观众视角的称呼，如果较真带上专业性那圆谷英二主张的称呼是特摄影视技术，简称特殊技术。圆谷英二只负责大规模使用特殊技术的场景（特摄场景）的演出，是特殊技术专门的监督，所以简称特技监督。平时观众视角口语直接称的所谓监督，负责人物、外景等这些部分的演出，对特殊技术需求不高，全称本篇监督。本篇监督和特技监督各自率领自己的剧组，本篇班和特摄班，平行执行演出作业。这是东宝为圆谷英二所立的体制，延伸到圆谷制片厂也是过去奥特系列采用的体制。
特技监督这个称呼，专业性太强普及性不高，东宝最初甚至主张天下能称特技监督的只有圆谷英二一人。东宝和圆谷制片厂以外就基本都称特摄监督，东映超级英雄的这个特摄监督，职务意义也是同样，专门负责特摄场景的演出。但是有最大的一点不同，本篇监督和特摄监督平行执行演出作业，这条没有了。
因为东映超级英雄本身的性质，相对于东宝特摄电影和奥特系列而言，对特殊技术的需求不高。所以比如形象的例子，奥特系列每回的特技监督都可能不同，与本篇监督完全同性质、同待遇。而东映超级英雄的特摄监督可以每回相同，而且几十年如一日的，因为实际是兼用卡场景居多，但特殊技术还是确实存在所以需要特摄监督。
圆谷英二战前在东宝时，收了个首座弟子川上景司，晚年是《奥特Q》前半的主力特技监督。川上在40年代中期从东宝跳槽到松竹，在松竹的期间收了个新来的年轻人为弟子，叫矢岛信男。矢岛再后来又从松竹跳槽到东映，就是60年代东映超级英雄最初的特摄监督。然后现在东映超级英雄的特摄监督，这个佛田洋，便是矢岛的弟子，90年代开始就任特摄监督。
佛田洋生于1961年，因此是初期奥特系列的直击世代，从《奥特Q》开始就一直实时追片下来。《假面骑士》开始的时候也是从头就追，不过超级战队系列出现的时候早已没在每周追看了，小孩已经长大确实到毕业的时候了。但是1980年出现了回坑的契机，那时已经是大学生。当时《爱迪奥特曼》的特摄场景，是CG等数码技术普及使用前，模拟特摄时代技术的完全集大成作品。
佛田有个好发小三池敏夫，后来是新世纪哥吉拉系列的特殊美术监督（特美监督），《奥特曼传奇》的特殊技术监督（特技监督）。他俩从小家就住很近，同年生，所以一起看片一起玩。上学也初中为止都在一起，高中不同了大学又在一起，同校同学院。临近毕业时，找工作就是大学生的头等大事了，三池语出惊人，说果然我想走特摄的这条路。佛田当时想都没想到，本来只打算着走世间所说的阳关道的，大概就是一般会社员以后在写字楼里西装笔挺。
率直地选择喜欢的路，做自己喜欢的工作，三池是认真考虑了敢想敢干的。佛田当时找工作的事本来已经很有眉目了，被三池这么一激发，也决定都推掉然后跟他一起干，工作走特摄这条路。那具体怎么办三池是有什么门道了吗，他说没有，我也啥都不知道，总之先去东京闯闯。这年是1983年，那时哪有什么居家互联网上去查查，而且这个决断临时性强，他们学生时代没建立相关经验甚至基本概念。日本是4月开学3月毕业的制度，两人趁着大四的暑假就跑去东京了。
首先第一步要收集信息，怎么办呢，去大型公立图书馆，里面会有厚厚的电话簿提供全国各地各种联络方式。两人盘算着，翻到看上去可能有门路的制片厂或摄影所之类，可以打电话联系上。结果当然被人各种拒绝，最后一招，他们顺着电话簿的目录找到姓平山的人，然后一个个都打过去一遍。每回打通就问，请问是东映的平山桑家里吗，对方说不是。就这样重复了多少回没数，直到有一天终于揪到了，是平山亨本人！这就是两个愣头青第一次来京时的大冒险。
本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。
官方网站：
官方微博：@AnimeTamashii
微信公众号：Anitama0815
合作邮箱：bd@ani
原文: m.ani/article/5a89c4ac4ef74ae9?utm_source=toutiao