鲁达 给线稿着色可以营造出更加绚丽的画面效果。当然，这样的效果既有它的实用意义，也有它所特有的传达给观者的非同于黑白的独特感受。
1.透明T恤效果表现
在动态着装线描完成之后，先忽略透明T恤的材质，将每个地方的本来颜色初步画一遍，然后将主要的明暗关系绘出，注意透明材质覆盖下的肤色会稍暗些，接着补充细节，注意透明料的高光描绘是关键。
2.牛仔夹克描绘
牛仔夹克的面料相对来说显得粗犷，描画的关键是斜纹布的特点表现。
在描绘的时候，应该先将夹克的正常颜色和明暗关系表现好，也就是将色彩的单色素描关系描绘出来，在保证这些关系正确的前提下在中浅色部分将深色按斜纹料的方向象征性的随意描画，即可表现出牛仔夹克的感觉。注意图中车缝线迹的描绘，是用杏色线以断续的方式进行描绘。
彩铅描绘
3.西装外套描绘
西装外套一般有化纤和毛呢面料等，在绘制前应该根据面料的表面效果确定色彩的基本层次是深、中、浅，还是重、深、中、浅，如果表面色彩柔和四个层次较好，如果表面反光强烈三个层次就够了。这里说的层次不包含受环境色的影响或是画者的个人色彩感觉，在描绘好基本层次后，再将花色纹样肌理画上去。
马克笔描绘
4.大衣和风衣描绘
在线稿完成后根据基本的上色流程：先画浅色后画深色，先画亮色再画暗色的先后次序进行绘画。大衣的颜色质地过渡自然，高光和反光并不会太强烈，使得色彩的过渡描绘相应会有所增加。色彩里面的偏黄成分，是在后面才加上去的。在画裤袜的时候，注意条纹要在最后画，先表现出变暗的肤色后再画上条纹就好。
大衣的水彩质地最后表现
5.棉服的绘画表现
棉服或者羽绒既有亚光也有表面反光很强烈的面料质地。这和其它款式类别的服装质感表现没有太大的区别。对这类服装款式来说，最大的区别点在于款式的厚度表现，也就是说，夹棉或是充绒后衣片变厚了，边沿和转角变得更加柔和了。只有把这样的特点画出来，这类型的款式特征才会得到体现。
本例选用水彩工具表现棉服质感，可以看出棉服的亮部层次表现比较丰富，这说明面料的质感较为柔和，属于亚光效果。在车缝的边沿，还会特意描画它的阴影层次，以此体现出面料充棉的厚度感。这是灵活运用色块原理的一个绘画例子。
6.皮革的质地效果表现
对于光滑皮革或类似质地的服装材质表现，由于反光较为强烈（高光应该直接留白），亮部和中间调子比较明确，明暗对比反差很大，在绘画的时候抓住这些特点，就能够表现出亮光皮革的效果。
马克笔描绘
7.皮草的质感表现效果
在画皮草的时候，不要受到毛的影响，应该把它当做没有毛的质地来对待。把款式的结构以及明暗关系、颜色效果先画出来，以这样的一个效果作为画皮草的底子，再根据毛皮的特点、粗细长短来决定画皮草的笔触。当然，画的时候要在概括的基础上进行。并且在画的时候，要抓住毛的走向来画，亮部的毛可以省略不画，这样就能够把毛草的基本效果表达出来了。
数码绘画
8.礼服的表现效果
婚纱礼服的材质多为闪光发亮的缎子、真丝、蕾丝花边、亮钻等材料，光感都较为明确。在画的时候，先要明确表现好色块的三个基本层次，在此基础上再画细节花边、高光亮片或者是色彩较为艳丽的装饰点等。当然，如果有纱质的透明效果，可用薄薄的透明颜色来表现。具体是要体现出轻盈还是隆重的效果要根据款式的设计来定。
完
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