鲁达 1.电视剧概况
《爱是一颗幸福的子弹》是于2007年上映的25集现代情感剧，又名《我们无处安放的青春2》。其导演和编剧是由凭借影片《东京审判》获得金鸡奖最佳编剧奖的胡坤担任。
《爱是一颗幸福的子弹》是一部阿尔莫多瓦式的的电视剧，是一部上世纪80年代的青春断代史。讲述了主人公雷志明、关怀、江林、卫铁民、明亮、尔冬三个红颜三个兄弟在青春战场上犯下的错、流下的泪、单纯交错的爱、追寻的梦、以及残酷哀伤的中国式圆满的悲剧结局……
因为电视剧是由电影交卷拍摄，所以画面非常唯美。
2.画面分析之色彩
·2.1色彩分析之黄色的运用
在电视剧中所有画面都被涂上了一层淡淡的黄色,给人温馨安逸的同时又时刻提醒着我们这是属于上世纪80年代的故事,那种颜色如同我们珍藏的老照片,泛着微微的记忆的黄，不经意轻轻碰触就会忆起当年那些匆匆而逝的岁月，值得留恋更值得怀念。
在观赏电视剧的同时，我们会觉得这样一个叙写青春的故事却好像所有场景都发生在黄昏，给人一种淡淡的感伤，这同时也暗喻着这段青春的旅途将会以哀伤的结局画上句号。比如在黄昏的时刻，几个朋友坐在一起谈将来的理想，孤儿江林说希望自己有一个家，卫铁民便毫不犹豫的说她的理想就是给江林一个家，多么真挚而单纯的理想，在这样一个优美的黄昏讲出来，那么美，但同时又是那么难以实现，江林为了这个理想选择了背叛，在同样美丽的黄昏江林选择了可以助他平步青云的那个女人，狠狠地给了卫铁民致命一刀，又是如此的哀伤。这便是上世纪80年代的理想与爱情，美的窒息伤的刺骨。
但如此的色彩渲染更使一幅明朗唯美的青春画卷淋漓尽致的展示出来，这更预示着青春是一个成熟与收获的时期。当夕阳渐渐褪去，关怀将日记撕成碎片，从楼上窗口撒下来，如同雪花在翩翩起舞，而这时的雷志明就张开双臂仰头看着那些美丽的纸屑漫天飞舞，像极了白色的蝴蝶，这便是青春，那么多的秘密承载着成长的片片记忆。
其实无论青春是残酷的抑或是唯美的，都如同画面上那层淡淡的黄色，明朗温馨的令人心潮澎湃，但也感伤无奈的蕴涵着离愁别绪和成长的烦恼。总之，青春这场斑斓的盛宴，谁都无从拒绝，只得欣然接受，结局如何都不重要，重要的是我们收获了成长的圣果。
图1、2、3、4：画面上淡淡的黄色渲染。
图1
图2
图3
图4
·2.2色彩分析之红色的运用
虽然在剧中红色并没有用到太多，但是只要出现的红色都起着至关重要的作用。主人公红色的衣服、红色的摩托车、红色的血，以及关怀所住的房间里那红染的窗帘布一直在飞扬跳跃，炫目至极。
红色在剧中象征着青春的斗志、激情以及爱情，同时具有强烈的叛逆色彩。关怀虽然长相文文弱弱，但骨子里的叛逆异常激烈，她喜欢闭着眼睛、张开双臂骑着自行车拥抱天空，她可以在姐姐的强烈反对下，说出自己的意愿、自己的爱，这种骨子里的叛逆是青春的标志，那么直接那么勇敢那么富有激情，于是她房间里红色的窗帘见证着她的青春风采。雷志明骑着红色的摩托车在悠长的路上飞速前行，多么具有跳跃性，他的愿望就是骑着摩托车去内蒙古，那是属于青春的理想，充满斗志也充满追求，值得奋斗更值得期待。
在剧中红色还象征着血腥暴力，除了主人公雷志明、江林等喜欢打架斗殴外，也暗喻着雷志明最终要以红色的鲜血甚至生命的代价来祭奠青春莽撞无知的错误。
这便是青春，除了昂扬的激情、纯洁的爱情、还有残酷的代价。
图5、6、7：剧中红色的运用
图5
图6
图7
·2.3色彩分析之绿色的运用
《爱是一颗幸福的子弹》是一部全程取景于湘潭的电视剧。
剧中郁郁葱葱的树林、桔园以及随处可见的青苔，到处都充斥着绿色的背景，琳琅满目的绿色令人心旷神怡。
一群疯狂的少年，在桔园中嬉戏玩闹、偷桔子，在苍茫的绿色掩映中，充满了生机与活力。
在那一条蜿蜒的山路上，两边的树木以及绿色植物莽莽苍苍，就那么一个人走在上面，非常惬意而恬静。
在静谧的小巷，青苔顽强的生长着，带给人生命的活力与希望以及让人联想到坚韧不拨的毅力，正如我们的青春需要百折不挠的精神和永不言弃的奋斗。
而且强大的绿色阵营带给我们安静平和的感觉，在那一片绿色的草地上，关怀和雷志明安然的坐在一起，宁静的只听到爱情的心跳声。同样关怀和卫铁民也常并肩坐在一起，讨论着少女的心事，那种友情同样是如此的安静平和，妙不可言。这也正符合八十年代青春曼妙宁静的风格。
在绿色如此渲染的时刻，导演更让我们强烈的感受到勃勃的生机与希望，这种感觉彰显着青春的张扬与豪迈。
当大量的绿色充满荧屏，我们自然而然的根据剧情走进一所神秘的殿堂，如同一个秘密基地，诉说和演绎着蓬勃而富有朝气的青春乐曲，青春者便是希望者，即使犯下再多不可原谅的错误，都有时间可以去弥补缺憾，这便是绿色的强大作用，这便是青春的优势。
图8、9、10、11：强大的绿色阵营
图8
图9
图10
图11
·2.4色彩分析之总结
导演在剧中不仅只注重处理黄色、红色以及绿色，导演用色极为大胆跳跃，给人一种很安逸的视觉享受，但同时又揭露了某种内涵。比如女主角关怀白净的肤色和总是黑衣的穿着在这种色调的对比下更显分明。黑白的强烈对比，正如关怀的性格，黑白分明，又有些极端，关怀认为对的事，就会倾尽全力去完成，她会不计任何代价去找回属于自己的爱情，即使雷志明与卫铁民已经结婚，虽然大家都知道这是一桩错误的婚姻，但是更多的人选择了服从命运，听之任之，可是关怀就不一样了，她觉得错误的事就是需要有人来纠正，于是她利用种种手段让雷志明和卫铁民离婚，虽然最后付出了代价，但是关怀不后悔，这就是关怀——对就是对、错就是错，黑白分明，性格极端。导演有意无意在色彩上也表现出了关怀的性格特点，以及悲剧结局，黑白在中国本来就是丧葬色，于是在最后关怀只能穿着这个颜色的衣服参加雷志明的葬礼。
在剧中就连应该是灰蒙蒙的江边，也显得格外清澈，所有的色调都有着浓重的墨彩，鲜艳而夺目。
青春本就是一幅多姿的水彩画，于是导演用到大量鲜明的色彩，渲染着青春的绚丽多姿，丰富多彩。
3.画面分析之前景的运用
在剧中导演充分利用了江林所住在江边的房子里的钢丝网作为前景，象征着江林缺乏安全感以及一种特殊的自我封闭和自我保护。
江林是个孤儿，他做着最卑微的工作，承受着别人的白眼，久而久之形成了自卑心理，而且养成了冲动暴躁的性格，虽然他有两个好哥们，还有一个死心塌地爱着自己的女朋友，但是内心的孤独是没办法弥补的，所以江林就是一个缺乏安全感的人，他自卑，他孤独，他渴望成功却无路可投，于是他把自己封闭起来，所以钢丝网象征着江林的自闭，而且象征着他把自己隔绝在另一个世界里。
在剧中钢丝网作为前景，给了我们一个独特的视角，如同把我们当作一个偷窥者，暗暗注视着剧中人物的一举一动，一种作为局外人的神秘感油然而生。
而且剧中在雷志明发现江林有外遇时，导演巧妙的运用前景，给我们造成一种距离感，是江林的单纯离我们远了，那种愤怒也随之而来。
再者就是关怀房间轻飘的白色纱幔，当关怀和雷志明相拥着跳一支属于爱的舞蹈，那层薄薄的纱幔作为前景，把我们和主人公隔绝开来，形成一种强烈的美感，以及一种淡淡的思绪，如同爱情，一道婚姻的墙把雷志明与关怀强硬的拆散了，那层纱也象征了雷志明与关怀间的一个屏障，无法跨越却又雾里看花、令人神往。
而且前景的运用可以使我们有更多遐想的空间，一旦当所有事情都暴露给外界那么就失去了吸引力，反而使我们丧失了兴趣，而加入前景的画面，就可以弥补这个不足，我们在朦胧中产生了更多对剧情的联想，使我们产生想要深入探究的心理，富有情趣。
前景的运用不仅蕴含了丰富的涵义，而且还交代了更详细的空间信息，使画面形成了装饰美，产生朦胧感、层次感，耐人寻味。
图12、13、14、15：画面中前景的装饰美
图12
图13
图14
图15
4.画面分析之构图
·4.1构图分析之窗框构图
在剧中导演尊重生活原貌运用了大量的窗框构图，增强了真实感，所谓艺术来源于生活并高于生活，艺术便是对生活的加工，所以利用窗框构图还原了生活的原貌，使观众与剧中人物的生活拉近了距离，但又融合了艺术性。
窗框构图属于非稳定的开放性构图，给了我们想象的空间，使我们更加走进剧情、融入剧情。而且开放而富有想象力的构图，充满了神秘感，正如我们的生活，我们永远不知道明天会发生什么，正如我们的青春我们永远不知道这一刻的付出会收获什么，正如青春的爱情令人神往而又有那么多的不确定性。
窗框构图还表达象征着主人公现实生活与所期待的理想生活的差距与不完美，窗外是一个世界而窗内又是另一个世界，那就是现实世界与理想世界的区别。比如关怀期待着和自己所爱的人一生一世在一起，哪怕公然顶撞自己的姐姐，对关怀而言只要能和雷志明在一起即使付出再多都在所不惜，那就是理想的完美世界，但现实往往是残酷的，家庭背景的悬殊、姐姐的反对、再加上雷志明与卫铁民的婚姻这就是现实，种种因素综合在一起就把关怀的理想爱情碾的粉碎。
窗框构图还丰富了画面，增加了画面美感，使我们感受到浓烈的艺术气息，美而不矫揉造作，自然而贴近生活。
图16、17、18：美丽的窗框构图
图16
图17
图18
·4.2构图分析之狭窄构图
在《爱是一颗幸福的子弹》中导演善于在狭小绵长的空间构图，无论是窄小的图书馆、曲折蜿蜒的楼梯、还是悠长淳朴的南方小巷，都给人很强的压抑感和神秘惬意感。
一条很长很窄的小巷缓缓地伸向前方，就像我们的生活，只能前进无法后退，那条路上的喜悲只能自己慢慢体会，如同未来那么值得期待但又无从提前揭晓结果，因为成长的路我们不能拒绝，就在那么狭小的小巷里悠然前行，可以冥想、可以沉思、可以放声歌唱，虽然狭窄但很美丽。
再者就是蜿蜒曲折的楼梯，把主人公设置在楼梯的一角，摄影机慢慢移近或者拉开给观众造成强烈的压迫感，在画面中出现楼梯一般就会用大全景，大部分都是楼梯而人物却只占到很小的空间，就会显示出人物的渺小以及无力抗争的效果，就比如关怀的姐姐不赞成她辍学逼她一直复读，复读了三年的关怀和比自己小好几岁的孩子一起上学，觉得特别没面子却又无能为力，那种骨子里的压抑油然而生。在关怀被卫铁民拉出去玩的时候总是会出现在楼梯上的谈话，我们就会被那种压抑感和关怀随时都会被姐姐抓住的恐惧感抓紧神经。
再比如在画面中出现红墙、小巷，中间是乌黑的江林在狭窄的小路上费力前行，特别具有影像的感觉，画面不仅具有较强的艺术美感而且让我们感受到上世纪80年代青春的辛酸。
独特的狭窄空间的构图，给观众带来审美盛宴的同时也非常具有时代感和中国浓厚的文化底蕴。
图19、20、21、22：狭窄空间的构图
图19
图20
图21
图22
5.画面分析之光线
·5.1光线分析之灯光的运用
在剧中导演巧妙的运用了台灯和路灯的灯光，为画面美感增色很多。
导演所选的灯光不是强而耀眼的白炽灯光也不是闪而多彩的霓虹灯光而是暖黄色的台灯和路灯光，给人带来很舒服的感觉，温馨甜美，也象征了情窦初开的少年们对爱情的美好向往、对未来的美好追求，那种朦朦胧胧的青涩和单单纯纯的思想在暖黄色的灯光下显得一切都那么纯真美好富有生机。
关怀的台灯灯罩是红色的再加之暖黄色的灯光，每天晚上关怀就在这样的环境下写着自己的心事，年少芳华有那么多不为人知的秘密和小心思，隐晦在内心深处的挚爱蠢蠢欲动，静静地写在纸上更写在心上。
在画面中暖黄色灯光的运用，给人一种很安静的气息，就像不被干扰青春，只看到主角有条不紊的走在自己的人生轨迹上，恬淡的沁人心脾。画面美感更是不可忽视，引人入胜而不虚假造作。
图23、24、25、26：暖黄色的灯光
图23
图24
图25
图26
·5.2光线分析之自然光的运用
导演对于自然光的运用也是恰到好处，其中对太阳光的运用特点更是明显。
明亮的太阳光暖暖的射下来落在主人公身上，画面的美感可想而知，那种美就像青春、就像爱，明亮而温暖、生动而蓬勃、甜蜜而慵懒。
比如雷志明站在树下微笑，太阳光透过树叶落到雷志明身上，那种很阳光的形象鲜明的突显出来。导演的高超技术就在这里，只凭阳光就塑造出了雷志明阳光男孩的形象特征。
在比如雷志明、江林、明亮三个兄弟坐在露天的桌子上喝酒，阳光以刺眼的方式撒在周围和主人公身上，雷志明拿着酒杯对着太阳，很有青春阳光的味道。同时刻画出三个兄弟之间那种纯洁的两肋插刀的友谊。
阳光的运用首先使画面富有很美很和谐的一种视觉享受，而且象征着青春的美好靓丽。
图27、28、29、30：太阳光的运用
图27
图28
图29
图30
6.画面分析之场景
在《爱是一颗幸福的子弹》中，导演主要安排了这样几个场景：江边、关怀家的楼下、卫铁民家的房子外面、关怀家的客厅。
江边这个场景主要是雷志明、关怀、江林等六个好朋友汇集的地方，广阔的江边象征着自由奔放、激情澎湃，有一种“天高任鸟飞，海阔凭鱼跃”的感觉，是一种青春特有的张狂。在这个场景一般会是六个人谈理想、嬉戏打闹等友谊、爱情见证的地方。同时这里也是江林背叛卫铁民、雷志明误会关怀的地点，也算是一个社会地点，象征了社会上各种分分合合、为自己的利益嗜血背叛等社会现实，虽然只是几个人的故事，可是却揭示了上世纪80年代整个社会青少年的悲欢离合、情感圆缺、道德取向、做人原则。这里还是雷志明和尔冬分手、江林找回自己决定和那个助他平步青云的女人分手的地点，这也算是一个找回自己、弥补青春过错、放弃不合适的爱情等象征新生的地点。
关怀家的楼下一般是关怀把日记撕碎从楼上洒下来时释放心情的场所，也是雷志明发现关怀爱自己的地方，可以说这里象征了关怀和雷志明的爱情。雷志明几乎每天晚上都会去关怀家楼下，抬头张望，寻找关怀的一点一滴。这里属于一个梦幻的空间，因为在夜空下所有一切都显得那么不真实。而且属于一种朦胧甜蜜和美好清纯的爱情梦幻地，非常浪漫而充满迷幻的色彩。
卫铁民家的房子外面主要是见证卫铁民和江林爱情的地方，每天江林都会送卫铁民回家，在这里两个人互吐衷情、互道爱意，但是外面终究是外面，也象征了一种门第观念，卫铁民的父母是不赞成卫铁民与孤儿江林交往的，但爱是纯洁的，即使家长百般阻挠，命运百般变化，最终卫铁民和江林走到了一起。
关怀家的客厅是关怀家姐姐教育关怀的地方，一般只要关怀家客厅出现就会有一场激烈的争吵。关怀高考落榜在客厅里被姐姐骂不争气没出息；关怀和卫铁民出去看露天电影时晚上偷偷摸摸回家，客厅的灯忽然亮起，姐姐就像雕像一样坐在沙发上，于是一顿臭骂在所难免；姐姐决定让关怀复读也是发生在客厅，所以可以说客厅是关怀的恶梦，只要出现客厅，关怀就会倒霉被批评。但同时客厅也是关怀开始反抗的地方，在这里懦弱胆小的关怀第一次公然顶撞姐姐，誓死要和雷志明在一起；在这里唯唯诺诺的关怀第一次向姐姐说出自己内心的真实想法，自己不想一直一直的复读下去，因为高考上大学并不是自己的梦想，别说复读三年即使复读十年自己也不会考上大学，因为自己不喜欢，所以说这里也是一个反抗、叛逆、挣扎的地方。
图31 江边
图32 关怀家楼下
图33 卫铁民家外面
图34 关怀家客厅
7.画面分析之总结
首先因为电视剧是采用电影交卷拍摄所以画面的唯美是一种必然。
其次画面很有张力，大胆跳跃的用色、用光很有水彩画的特征，如此绚丽的颜色当然是属于青春和爱情的。因此电视剧不仅让我们感受到上世纪80年代的青春而且让我们享受到美丽的画面冲击力。
再者就是剧中色彩、构图、光线等元素都有一种柔美的感觉，很符合剧中女性主义的主题。
最后电视剧画面带给我们很强的时代感和内涵，耐人寻味。
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