鲁达 趁着暑假，再次重温《风筝》，这次看的是51集版。
当然，我并不提倡这种非正规渠道的作品流传，毕竟对主创团队是一种伤害。但是，我也必须要说，这个未删改的版本，更完整地表达了主创们的创作理念，也有助于观众更好地解读作品本身，弥补了46集版某些方面的缺陷甚至是BUG。
从整体观感上来说，46集版是一部优秀的谍战剧，所有情节都围绕着谍战展开，时代是谍战的背景，节奏紧凑不拖沓，没有过多的题外话。
而51集版，在我看来却是一部史诗剧，谍战不过是讲述时代与人性的一个形式，更多的笔墨，落在了跨度33年间国共双方优秀的谍战人员在时代洪流中的个人悲剧，探讨的是信仰与人性，国家与个人，忠诚与情义等等的矛盾，引发我们的思考——这一段历史，究竟该如何书写？面对这段历史我们又该作何反思？
除了一些敏感时期的内容删减外，51集版被删掉比较多的是几个军统兄弟的戏份，这些戏份的删减并不影响剧情，但很显然影响了人物形象的塑造。其中尤其以宫庶和延娥的感情线为甚。
46集版本里，我们只是看到了他俩有情，但51集版本里，我们看到了他俩的感情是如何一步步升温的，充满了打情骂俏温馨甜蜜以及生离死别坚贞不移，山洞里成亲的戏和最后延娥劫法场的戏，真真是看得人泪流满面。
说实话，看惯了正面人物才有这样的感情描写的我，第一次看到对反面人物的此类描写（还有一对新婚的特务小夫妻为了掩护同志壮烈牺牲的戏），真的很震惊，然后，才突然反应过来，宫庶和延娥真的是反面人物吗？整部《风筝》里，真的有我们在通常的影视剧里见到的那种坏人吗？（真正意义上的坏人可能只有徐冬秀和郭文治这两个XX派头头了，一场被删的吃鸡戏把这两个人物贪婪无耻的本性淋漓尽致地展现在观众面前，也真是恶狠狠地表达了主创对此种小人深深的嫌恶与唾弃。）
很多人看影视剧，尤其是像谍战剧这样矛盾冲突尖锐、敌我阵营分明的片子，经常会问的一个问题是：“这个人是好的还是坏的？”而一般来说，属于哪个阵营也就注定了这个人物的好坏，观众在判断的时候，几乎不用考虑别的东西。
即便近年来一些优秀的谍战剧没有那么脸谱化了，也不过是对反面角色有了些许人性化的描绘，让观众稍感唏嘘而已。还真的没有哪部片子，在描绘双方的角色时竟然给予了完全同等的待遇——他们，也有七情六欲，爱恨情仇，也有坚定的信仰，不屈的灵魂，他们也一样经历着人生的起起落落，尝尽悲欢离合酸甜苦辣。
不过是信仰不同，各为其主而已，同样优秀同样心怀理想，成王败寇不应该成为丑化他们的理由！是的，败的是那个党，是那个整体烂掉的蒋家王朝，而每一个企图挽救危亡的个体只是没有远见而已，甚至，螳臂挡车的悲壮也值得我们尊重！
回到对《风筝》主创人员的景仰上来说，我毫不掩饰自己是铁柳，因颜入坑，因才入迷，更因德而深陷其中不愿拔出。
而柳云龙的其中有一种品德，我觉得特别难能可贵，那就是，他永远会给予自己并不认同的价值观以尊重，客观地展现给你，把判断的权力还给观众，而不是强行灌输自己的理念。
其实这样做是冒着很大的风险的，比如《风筝》被压这么多年，比如播出的还是删改版本，比如即便作出了这么多让步，仍然让有些人看了极不舒服，被骂美化GMD。
其实哪里有美化？印象深刻的一个情节宫庶的手下说目前大陆处于困难时期，正是反攻的好机会，宫庶冷笑：“你以为台湾方面需要情报是想反攻大陆吗？正好相反，他们是想延迟反攻的时间！”一句话，就把GMD拯救黎民的谎言击个粉碎，多含蓄，多值得玩味啊，难道不比那些直截了当的骂骂咧咧更有力量吗？
这样的细节比比皆是，柳云龙坚信大多数的观众是能get得到其中深意的，何须说教呢？事实就是，许多观众看完以后都表示——比党课效果好多了，让我发现自己是如此地爱国爱党，浑身充满了正能量。
本来就是嘛，通过贬低别人来抬高自己莫如把真相摊开在桌面上，事实胜于雄辩怕什么呢？
想起烧脑大神诺兰曾经说过：我相信观众与我的智商是一样高的！
只有尊重观众的智商，尊重观众的判断力，不把自己放在居高临下的指导地位的，观众才会真正买账，收获高口碑。
《风筝》是一部没有反面角色的奇特的谍战剧，也正因为这种充满敬意的真实，它才如此打动人心。也许仅从谍战的标准来说，它也有漏洞可能不是最好的，但从时代画卷和人性挖掘以及引发的思考这些内在的东西综合起来评价，则谍战剧无出其右，有人称其为谍战剧的“天花板”，真的是——实至名归！
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