admin
在之前的讲座中，我们查看了我们学到的关于单词母片布局的一些技巧，这门课继续探讨。
一，点染；
点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。
后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。
这种手法在写景抒情的诗词中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词，来点出作者要抒发的感情。
渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染，相互依存，和谐统一。
我们看一下柳永的千古名篇
《雨霖铃》：
寒蝉凄切，
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，
留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
念去去千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说?
《雨霖铃》这首词抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高 。
下面我把它译过来。
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起），我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？
我们看这首词，点缀渲染，恰到好处。主题点的是别离，其余各句全是用景物渲染。
这首词虽是平铺直叙白描写法，但是用了点染的手法。使此词超凡脱俗，含情脉脉。跌宕起伏。
由于这首词写法好掌握，又是宋词的名篇，下面我们细讲这首词；我们先讲一下它的背景；
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都时写的，这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。
词的主要内容是以冷落凄凉的秋景加以渲染来表达和情人难以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
下面我们看上阕；
这首词的上阕；主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。起首“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。
通过这些景物描写，融情入景，喧染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。
“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。
“留恋处，兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手,泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。船已起航，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。
从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用，
我们在看下阕；
他着重写想象中别后的凄楚情景。开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句，继续渲染。别离加冷秋，层层加码渲染，创造出新意。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。
再从今往后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢?
总之，一切都提不起兴致了，这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。
结句用问句形式，感情显得更强烈。
我在顺便说一下这首词所用到的渲染离别情的意像；意象就是词中事物所蕴涵的意义，
这首词中用到了；:寒蝉 长亭 兰舟 暮霭 酒 杨柳 月寒蝉是悲凉的同义词，长亭乃离别之伤心地，船更令人有漂泊之惆怅，暮霭渲染了凄迷暗淡的黄昏意境，酒是别离场中不可少之物，杨柳多代表相思，月是多情物，更是伤心物。
所以，我们在布景或做渲染时，一定要景情合一，不能随心所欲，一定要合理。
我们在看李清照的
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
翻译：
我到处寻找，寻到的只有冷清，十分凄惨。 乍暖还寒的季节，最难忍受。 两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤？
大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只 满地黄花堆积着，十分憔悴，有谁忍心去摘？
我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑？ 细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落着。
这种场景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢？ 愁，点。其余染。
由于时间的关系这首词就不细讲了。
二，
下面我们在看一种布局方法——陡转；
一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同。它是词人感情大曲大折的结果词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨这种“画龙点睛”方法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。
大转折。 我们来看一首例词辛弃疾的
《破阵子》
醉里挑灯看剑，
梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，
五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，
赢得生前身后名。
可怜白发生。
八百里：指牛。据《世说新语 汰侈》载晋王恺有一头骏牛，名叫“八百里驳” 后世诗词多以“八百里”指牛。麾下：部下。炙：切碎的熟肉。
【翻译】；
醉里挑亮油灯观看宝剑，梦中听到军营的号角声响成一片。
把牛肉分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。
战马像卢马那样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。一心想完成替君收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。
可惜壮志难酬，白发已生。
我比较喜欢豪放的词从题目上看，这是一首“壮词”，他是词人当年在起义军中战斗生活的回忆
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营词一开篇就从醉中不忘建功立业写到酒醒梦回进而回忆起梦中经历的军营生活，继而又将词人少年时英勇的往事做梦的续篇来抒写
身骑名马，迅若流星；拓开大弓，声似雷鸣，斗志昂扬，所向披靡，功成名就，何等豪迈，何等惬意然尾句的“可怜白发生”一陡转，豪情竟一落千丈前面捧的越高，后面摔得越狠这样就越能突出词人两鬓白发、壮志未酬的痛苦情感。
这一声忧愤的长叹不仅与前面的热闹的抒写形成了鲜明的对立也与起首的醉眼看剑相呼应，章法十分严谨。
这就是陡转谋篇带来的词作效果。
但是要记住，要陡转的自然，合理。不然就会脱节。反而不美。
这节课的内容很多。望大家课后细读讲义，慢慢消化。一，命题作业《离别》词牌自选。二，用所学过的知识，写几首词，数量不限。词牌自选。