luda 马克西莫夫这个名字在20世纪50年代中期被美术界知道，一度被画家吴作人称为“美术界的白求恩”。
与他相关联的，是一个叫做“马克西莫夫油画训练班”的历史产物，简称“马训班”。
在这个班里，产生了靳尚谊、詹建俊、冯法祀、侯一民、何孔德等中国油画创作的中坚力量。
1935年，马克西莫夫进入莫斯科美术学院（现国立苏里科夫美院）里亚日斯基教授画室学习，毕业后执教于莫斯科苏里科夫美术学院油画系。前苏联斯大林文艺奖金获得者，俄罗斯联邦人民艺术家。
1954年，通过中苏两国政府间文艺部门高层领导的互访和酝酿，前苏联最终指派马克西莫夫赴中国完成美术教学和创作的援助工作。
1955年2月17日，马克西莫夫作为中央美术学院油画训练班的指导教师以及中央美术学院顾问抵达北京。
1993年冬，马克西莫夫这位不能被新中国美术教育发展史遗忘的画家和教育家在莫斯科逝世，享年80岁。
作品赏析
小拖拉机手萨沙
1954年
56cm×45cm
布面油画
在50年代曾得过最高文艺奖
集体农庄工人（油画）
齐白石（油画）
列宁的葬礼（油画）
马克西莫夫是俄罗斯的油画家，从1943年大学执教开始至1955年期间，他在油画教学和油画创作方面都取得了突出成就，他的学生包括特卡乔夫兄弟、萨拉霍夫、尼基奇等世界著名油画家；他的绘画两次获得苏联最高的艺术奖。同时，马克西莫夫也是一位不能被新中国美术教育发展史遗忘的画家和教育家。
马克西莫夫先生所任教的油画训练班，对中国的油画专业建设（素描、油画写生和创作）起了十分重要的作用。
——靳尚谊
1956年马克西莫夫在教室指导教学
马克西莫夫在中国的美术教学工作重点：
（1）重点指导油画训练班的基本练习和创作实践；
（2）马克西莫夫以前苏联油画教学体系为蓝本，协助中央美术学院油画系制定教学大纲。
马克西莫夫的教学理念：
1、重视写生，通过写生分析色彩和观察形体，强调油画本体技法。
2、树立色彩对立统一的关系。
3、在素描中培养色彩感觉。
4、不要抄袭对象，要分析对象。
马克西莫夫提倡户外写生，这对他的学生们影响深远
魏传义《马克西莫夫作画示范》1956年作30cm×44cm 纸板布面
马克西莫夫平易的教学态度、旺盛的工作热情、丰富的教学经验以及幽默的语言表达，使学员们均为之折服。
1956年，马克西莫夫油画训练班在农村作外光作业
中国教学期间，马克西莫夫还以苏联和欧洲的油画教学体系为蓝本，协助中央美术学院制定油画教学大纲，健全油画教研制度，建构基本符合油画教育的、循序渐进且明确的教学计划，使中央美术学院乃至全国美术院校的油画教学步入正规化的发展轨道。
建国初期可供作为油画教学使用的图片比较匮乏，更无从谈起欧洲油画原作，马克西莫夫就常和学员一起作画，通过示范让他们了解油画的物理性能和表现技巧。
即便是在夏日骄阳进行的外光写生训练中，马克西莫夫也一如既往地和学员肩并肩工作。
在田间地头的他，不像是一个苏联专家，反而更像一个普通农民，光着膀子，手持画笔，挥汗如雨。
怀念马克西莫夫
文/靳尚谊
马克西莫夫老师去世了。这来自远方的不幸消息给我们带来了深深的悲哀和遗憾。凝望着眼前这张37年前拍摄下的已经变黄的照片，模糊的记忆竟渐渐清晰起来。
那是1957年初夏，朱德总司令来参观我们油训班毕业作品展，展厅设在中央美院大礼堂。这天，阳光明媚，我们早早地就在校园里等候，马克西莫夫老师神情兴奋，由江丰同志和吴作人先生陪着，总司令对画展很有兴致，一张张仔细地观看，不时还问上几句，最后走到冯法禩同志的巨幅油画《刘胡兰》前面和大家一起拍下了这个镜头。坐在正中间的是总司令和老师马克西莫夫，两边顺序坐着江丰同志、吴作人先生以及王式廓、董希文、李宗津、王曼硕、彦涵、艾中信等中央美院的老师们，后排一溜站着的就是我们这18个学生了。
世事沧桑，经过37年的风风雨雨，如今这照片上的人已有三分之一不在人世，当年我们这班血气方刚，对中国油画的未来满怀使命感的年轻人也都步入了花甲之年。随着形势的发展变化，今天，中国油画已经进入了一个异彩纷呈的新时期，正在向更加成熟的未来迈进，涌现了第三代、第四代、新生代众多富有才华的中青年画家。
油画这个来自西方的画种，经过几代人的努力已在中国大地扎下坚实的根基并开始走向世界。看着这张具有历史意味的照片，联想起当年马克西莫夫老师对我们油训班的身传言教，真是感慨万千。
老师是1955年春天来中国的，那是建国初期，百废待兴，年轻的共和国处在西方敌对势力的包围之中，为了振兴国家，学习苏联经验，根据中苏文化协定，大批苏联专家为援华来到中国，“马克西莫夫油画训练班”就在这个大背景下由文化部委托中央美院办了起来。在江丰同志亲自关怀下，18个学员来自全国七所美术院校及美协、部队、出版部门，并配备了佟景韩等三位俄语译员协助老师工作。
图文来源：新派艺视界
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