luda
1月28日晚，Netpay制作的韩剧《僵尸校园》全集公开。
韩国最会拍摄丧尸题材+校园人群密集空间内病毒大规模传播的恐怖与惊悚，让这个故事开播即热度爆棚，强势冲进豆瓣实时热门书影音榜前3名。然而才几天时间，剧集评分就从开画时7.0跌至6.3分。生猛“丧尸袭城”画面吸睛之余，对故事逻辑bug、煽情过度表现手法槽点的讨论也络绎不绝。
一、生猛丧尸的故事
如片名所言，《僵尸校园》故事背景设定在校园内，一位学生被科学老师所饲养体内含有病毒小白鼠咬伤。感染后学生发病成丧尸，在“嗜血撕咬他人”过程中迅速将病毒传播至校园各个角落，短短几小时内人间变成地狱。
主角团为“集结在一起共同努力躲避丧尸的学生们”，以青梅竹马李青山、温召，班长南拉和暗恋南拉的李秀赫为首。
众人齐心协力，在反杀丧尸过程中为观众带来多重看点：发现丧尸不会开门所以顺利躲在教室内；察觉到丧尸只会向产生声音的方向袭击后制定缜密逃生计划，顺利从丧尸横行的教学楼突围至最安全的楼顶。
就前几集剧情来看，《丧尸校园》无疑是生猛紧张而刺激。开局40分钟校园沦陷，已感染病毒丧尸们将毫无反手之力学生啃咬、分尸、以内脏为食、以血液止渴，尺度大开血浆满地。再加上丧尸总是从意想不到角落出现袭击的惊恐，和校园内密密麻麻丧尸数目的繁多，可谓是看得人头皮发麻。
而后故事进行到主角团联手对抗丧尸的叙事主线，开启“朋友变丧尸”的人性拷问。一同对抗丧尸过程中朋友不小心被抓伤，对此众人态度不一。有人毫无畏惧抱住已经变异的朋友，也有人毫不犹豫放弃朋友的生命。绝境之下人性的复杂被尽数呈现，戏剧冲突也被拉到最高。
更有意思的是，《僵尸校园》还在丧尸类型上做了创新。在地狱逃生这一类观众最爱看故事情节之外，加入“如果人的意识足够强大，那么即使被病毒感染也能控制自身行为”的惊艳设定，换言之就是说会诞生“新人类”。
剧集中出现了三个这样类型的新人类，分别为校园暴力中施暴者、被施暴者，和与主角团一同对抗丧尸的班长南拉。保护好友过程中，代表着善的班长南拉和代表着恶的施暴者面对面硬刚，单手将施暴者脖子扭断甩出又飒又爽。相比于其他设定同类型化的丧尸片，这样创新性的丧尸设定更加吸引观众眼球。
二、群像的利与弊
故事发生在校园内出场人物颇多，所以《僵尸校园》选择“以群像讲故事”的形式，意图在呈现众生相的过程中揭露人性、讽刺社会现实。
首先是丧尸病毒爆发的原因，不是没有缘由的病毒，而是被校园内科学老师人为制造而出：因为儿子总是被校园暴力的缘故，所以老师从“反击猫的老鼠身上提取相应细胞注射进儿子体内”，希望儿子能变得同样勇敢。但没想到事态超出预料，细胞融合失控儿子变成丧尸。
紧接着是对校园暴力视而不见的学校领导层们，知晓暴力的发生，但受限于“学校名誉”这件事情。所以每次校园暴力惩戒会都是敷衍了事，从未真正解决过问题。
很显然《僵尸校园》的初衷，是通过校园暴力事件引出丧尸病毒，从冷漠校园高层、被校园暴力孩子们，以及无能为力父母三大人物群像出发，隐喻“上层管理失责导致底层以暴制暴悲剧发生”残酷社会现象。
另一边，则是“丧尸屠城”绝境下呈现的丑恶人性。病毒传播速度非常快，极速从校园扩散至整个城市内。面对这样的人间炼狱，政府第一反应不是紧急救援而是将电话和网络全部切断，阻止一切对从政者不利的舆情传出。
城市内的人们正在经历铺天盖地的痛苦，眼睁睁看着周围朋友亲人一个接一个变成丧尸。城市外人们却事不关己高高挂起，甚至于将他人所遭受的苦难作为直播噱头；更不要说校园内主角团们一同躲避丧尸时所遭受的人性考验了，抛弃同伴之类事情经常发生…
短短12集《僵尸校园》将学生、校园领导高层、政府等人物群像尽数呈现，透过这些群像展现出“人性之恶”，批判性十足。
但与此同时“群像叙事模式”下的缺点也很明显，那就是出场人物过多导致叙事线变得散乱，缺少一条统一的主线将所有人物串联在一起，以至于发展到最后很多人物的结局都没有被交代。
此外面面俱到的人物群像也很大程度冲淡了原有的“人性揭露尖锐感”，什么都想讲但又什么都没有讲好，没有有力的情感宣泄点，无法让观众感受到真正的共鸣。
三 、逻辑bug都很明显
全集刷完后，绝大多数观众都对《僵尸校园》做出“食之无味弃之可惜”的评价，使得评分不高不低悬在6.3分的尴尬分数。画面生猛设定新颖吸睛是没错，但故事逻辑上的bug和煽情过度的表现手法着实让观众忍不住吐槽。
校园内全部都是丧尸，这应该是一个十分惊险紧张的环境。但反观主角团们的表现？一抓一个错。
要么是男生艰难门口堵丧尸，女生像周围没有丧尸一样自顾自“为好友死亡而哭泣”的割裂画面；要么是周围全是丧尸但学生们却在浪费时间吵架、甚至是自相残杀的无逻辑呈现。连带着官方都忍不住带头吐槽：“你们在这种情况下还想吵架？”
绝境之下朋友和亲人的离去非常伤感，这样基调的煽情段落出现是符合情理的。但《僵尸校园》不该一次又一次重复这样的煽情桥段，从友情戏到亲情戏，再到生离死别只能匆匆说出口的爱情戏。能理解编剧和导演想要渲染“绝境之下珍贵情感”的意图，但过之而不及只会让观众觉得审美疲劳。
四、失去方向的韩国丧尸片
时间回溯至2016年，《釜山行》的爆火刷屏催生出名为“韩式丧尸片”的新类型。而后韩国各大编剧导演趁热打铁，2019年推出《王国》系列，2020年《甜蜜家园》掀起讨论狂潮，2021年《幸福》是神作还是烂剧的争论层出不穷。再加上这部最新上线的《僵尸校园》，韩国丧尸宇宙正式形成。
与逐年增多的剧集数量截然相反的，是每况愈下的剧集口碑。《釜山行》将灾难之下的人性审视到极致，由此封神；《王国》将丧尸题材与古装权谋相结合，类型创新但叙事节奏稍有瑕疵；《甜蜜家园》高开低走，欲望产生丧尸世界观宏大但故事单薄撑不起10集的体量；
《幸福》更是争议满满，有观众认为坚持将丧尸当常人对待的做法是维护人权，也有观众认为持有这样心态的主角设定太过于降智，整个故事逻辑混乱，最后大结局根本就圆不回来。
显然韩国丧尸片已经从最初的惊艳，发展到了现在的模式化和套路化，甚至于自己也定位不清，不知道究竟是该增加生猛场景的呈现，还是再一次聚焦人性的深刻。又或者是像本次上线《僵尸校园》一样，野心满满加入新人类设定，一边摸索一边创新。
这样的创作模式无疑是正确的，但如果因太注重创新而忽略最本质“故事打造”的话，无疑是赔了夫人又折兵。就像本次优缺点都很明显的《僵尸校园》，很难再次成为像《王国》一样的爆款。韩国丧尸片想走到哪，又究竟能走到哪？这是一个值得思考的问题。