鲁达 怎么才能写好一篇故事呢？
这不仅是小编一直思考的难题，也是所有文学爱好者，以及自媒体创作者绞尽脑汁，苦苦追寻，却又始终无法破解的难题。
对于这个问题，中外的写作指南无一例外给出了大同小异的回答。
“多读书，多经历”，阅读是一件愉快的事情，但写作的过程却是极为枯燥无趣，任何一个故事，基本上都是基于客观事实的艺术加工，层出不穷的“事实”是文艺创作取之不尽用之不竭的源泉。但这也给写作带来了前所未有的压力。
我们需要读多少书才能实现积累，作家难道怎么要成为“百事通”，和福楼拜说的那样，“要写就该知道一切”吗？
知识无非有两种，一种是常识，另一种是专业知识。一个好故事，吸引人的永远不是生活的鸡毛琐碎，也不是人之常情。而是“情理之中，意料之外”的事情。
所谓“情理之中”就是常识，这是衡量一部作品的可信程度的基础，但如果故事只是停留在常识，不能跳出思维的局限，还不如煞有介事说一段子虚乌有的谎话。
一个好的故事，是以作者的个人经验、生活积累作为基础，以“意料之外”体现价值。
如何做到“意料之外”呢？
意料之外是一种创作，包括联想力、想象力和判断力。
联想力：
是作者基于生活常识的整合，把无数的生活经历碎片和个人感受联接成一个整体。
想象力：
不同于联想，想象力是毫无关联的印象和感受融入故事，在固定的模式中开拓新的思路，创作新的故事框架。
判断力：
以及生活经验，对故事的走向作出理性的控制，保证故事内容在天马行空的同时符合逻辑，保持故事的情理可行性。
把联想力、想象力、判断力融合在一起，不难得出一个结论。好的故事既有表现人性的真实性、复杂性，也要发挥想象，把无数的形象融为一体，作者根据自己的判断，在“物我同一”状态中创作故事，才能让读者既相信这个故事的真实性，又为其中的“意料之外”而拍案叫绝。
写作的最大困难是什么？
老道的作者在创作过程中，过于投入到故事情节的塑造之中，把现实和幻象混淆在一起，以致分不清某个人物形象是现实的感受还是幻想的结果。
这种“无我”的境界很难实现，充满着虚幻和偏执，但只有具备了这样的能力，才能创造有灵魂的人物形象。让人物跳出自我经历的局限，沿着情感轨迹独立自存、不可避免地向前行进。这才是一个好故事的最高境界。
结束语：
故事来源于生活中的常识，高于个人经历，但不会超出个人情感认知，好的作品是拥有作者的感官与心理的感受。
作品中的人物也好，情节也好，主题思想也好，都要有“事实”的客观成分，但更体现出作者的主观成分。而这就是好故事和坏故事最大的区别。