鲁达 这是最好的年代，也是最坏的年代。这是智慧的年代，也是愚蠢的年代；这是信任的岁月，也是怀疑的岁月。
——狄更斯《双城记》
APS规格是如此幸运，相比于那些还没来得及绽放就在胶卷时代泯没的影像产品。他在而后的岁月里绽放出了只属于他的光芒。只是，从那一刻起没有人再记得APS的真正含义，他以一个过渡者的身份进入了一个全新的时代……
见证全幅单反的兴与衰——被APS开启的数码单反之门
99年尼康D1问世，2000年佳能D30推出。渐渐脱离柯达的尼康佳能开始了他们新的征程，也就是那时起，近20年的“NC之战”序幕拉开，尽管美能达、富士、宾得随后纷纷加入。甚至适马、三星也进入到这样一个数码单反的红海，但直到另一个影像新事物诞生之前二者其实一直处于一个神仙打架的状态。第一集团与第二集团之间距离太遥远。有着传感器优势的索尼曾在收购柯尼卡美能达之后雄心勃勃，但他最终也没能在数码单反的时代里挤进第一集团，这是胶片时代所积累的与数码时代积极转变所赋予的力量，二者缺一不可。尼康与佳能是那时的弄潮儿。98协议之后柯达醉心于胶卷之路，手握着大量技术储备却不愿放弃眼前的既得利益导致了他最终的退场。这样的情景而后的岁月里似曾相识。
由APS开启然后由全画幅接棒，敬个礼后APS退出历史的舞台，我想在数码单反初年的岁月里所有人都是这样认为的。但很可惜，从2019年的数码单反发布新品来看APS显然并没有离开的意思。APS画幅单反相机不离不弃的陪伴着全画幅相机走向由盛而衰的时代，或许那只是一个波段，或许他将是一场终结。而正是这样的岁月里，这个画幅给很多用户留下了精彩的回忆，而很多的摄影师和摄影爱好者都是从这个画幅开始的。
曾经五年连续销售冠军的尼康D100,第一台视频单反尼康D90。停产又复产的佳能350D，开启时处理器双核时代的佳能EOS 7D。重燃柯美用户心中希望的索尼α100/α700。让三公主苏醒的K10D/K100D。还有被人们奉为人像王的富士S3。尽管全画幅是人们认定的未来，但却不可否认太多的经典机型其实来自于APS画幅，这是信任的岁月，也是怀疑的岁月。APS不被人们看好但他却依旧灿烂。
岁月如歌
直到2012年之前，全画幅其实并没有以单之外的一种形态出现过，或许苦于体积的困扰又或许是成本的羁绊，他无趣的活在数码单反的世界里。而APS画幅则不同，他似乎在不断尝试新的可能，给予这个本该多姿多彩的数码时代许上一个更精彩的未来，一个跳脱与传统胶片主流形态的未来。
短暂的旁轴岁月
旁轴的状态和数码一样有APS起但小众的原因让他可以比较快的告别APS时代，第一台数码旁轴相机诞生于2004年，很可惜，不是大家认为的徕卡，如果从复古设计上来说，爱普生或许更懂得实用与经典的结合R-D1系列即使放到现在都是一台复古味儿十足的相机，即使在今天看来他似乎还是比徕卡更懂徕卡。
2006年徕卡M8问世他成为徕卡第一台APS-H画幅的旁轴相机。2008年徕卡M8.2问世，2010年徕卡发布Ver 2.005修正了两款相机一直困扰用户的快门问题，徕卡自此也结束了一个不完美的APS时代。
2009年爱普生推出了最后一款APS-C画幅旁轴数码相机R-D1s。一切就这样始于爱普生止于爱普生。短暂的APS旁轴岁月自此画上一个句号，如果不算上徕卡那些限量版兄弟的话，短暂的APS旁轴时代只有四台数码产品问世。
被遗忘的时光——索尼单电相机
我一直认为数码单电是一个划时代意义的产品。缘起于胶卷时代的半透镜技术，他希望用数字技术与半透镜的结合去解决单反相机当时的一些短板。这是很好的将数字与传统单镜头反光学结构相结合的案例。但很可惜单点爆破没能让这个类型的相机成为人们心目中的未来相机。独木难支的索尼最终在6年之后放弃了这个系列，2015年的索尼SLT-A68成为了最后一台APS-C画幅的单电相机。随后α99 II用全画幅结束了这个系统最为尴尬的岁月。
非主流固定镜头相机
定焦
画质经典适马DP系列
APS-C画幅的固定镜头相机注定只能以一种非主流的状态存在。如果没有记错最早的一台APS-C画幅定焦相机是诞生于2006年的适马DP1系列，而后，其推出了不同焦段的版本并相应升级。最近的一台DP系列是2015年的Sigma dp0Quattro，但对焦和机身反应速度以及续航和控噪能力一直是这个系列的短板，直至如今不曾有改变，但不可否认画质是这款相机做最大的亮点，奉为经典也源于此。
科技与复古的完美结合富士X系列
相较而言。2010年富士推出的X100却更加的受人瞩目。尽管最初的产品在对焦上存在比较明显的缺陷，不过其复古的造型还是赢得了用户青睐。OVF/EVF切换的概念成为了经典被富士沿用至今，旁轴的造型、数码技术的融入或许这类相机最该有的最终形态。这项技术被应用到了后来的无反相机中。随着这个系列的诞生过往的单反S系列彻底离开人们的实现，当时还属于Fine pix旗下的X100在这之后自立门户，属于X的富士新时代来临。
而后的岁月里富士还推出了没有取景器的28mm焦段的X70。最近一台X100系列相机是2017年的X100F，但那枚经典的镜头至今没有在迭代中获得更新，除此以外，这款相机其实可算得上相当完美过往的一切诟病也随之烟消云散。2018年28mm的XF10问世，相较于早年的同焦段的X-70这款相机更加入门。
以森山大道之名——理光GR
森山大道手中的GR如神器一般存在。理光在2005年将其用1”CCD将其数码化，2013年APS-C画幅的GR问世，和富士X100最初时代一样，对焦成为了初代产品无可避免的痛点。但他还是坚持到了如今。2019年理光GRIII问世，虽然采用的还是对比读对焦，不过对焦速度有了质的提升。问世之初，这款机器受到了不少诟病如没有闪光灯以及一些其他问题随着固件升级后期后者得以改善。最终以续航和闪光灯为代价换体积的理光GRIII还是赢得了文青和许多街拍摄影师的青睐，便携性和经典的snap模式外加明星效应的护航让这款相机销量还不错。
没能熬过去的尼康Coopix A
没能坚持住的是尼康COOLPIX A，在对焦被疯狂诟病之后。这款2013年问世的APS-C画幅相机之后便没有了之后。现在看来这是一个多少有些可惜的系列，以尼康的势力本来可以做的更好，但最终还是市场主宰了一切。
奢侈的徕卡X
2009年的徕卡X和2012年的徕卡X2。从外形来看酷似零号机的徕卡X总体还不错。但对焦性能一般，成像色彩上受到了很多徕卡用户的青睐。今天写这篇文章时看了微单杂记的一篇文章，说徕卡用户一般是两种，一类趋炎附势，一类追求极致性能，后一类我觉得是自我判断与极致自主性能的结合体。而前一类其实还是大多数，而大多数中在这个系列里可能比重会更多一些。但和M8殊途同归，最终徕卡X被徕卡Q所彻底取代。
变焦系列
徕卡X与佳能G
迄今为止，APS-C画幅的可变焦固定镜头数码相机应该只有两款。第一款是徕卡于2013年推出的Leica X Vario。第二款是2017年的Canon PowerShot G1 X Mark III。但相较于定焦镜头的诸位，可变焦后续并不那么受到用户和厂商的青睐。个人之见，作为一些旅行摄影爱好者的高画质与轻便的平衡选择2017年的Canon PowerShot G1 X Mark III应该是最好的选择。很可惜一切只停留在个人之见。
其他
前无古人后无来者模块化GXR
我写到理光GR时才恍然想起GXR的存在。理光GXR，至少目前来看他前无古人后无来者。他很有趣，他有1”的传统便携相机模块。又有APS-C画幅的定焦镜头和变焦镜头模块。甚至还推出了徕卡卡口的APS-C画幅模块。如今来看已然算得上是轻巧便携。但却并没有受人爱戴。
2012年推出APS-C画幅的24-85mm的A16模块后便没有后续了。至少在APS-C的几个模块里除去徕卡口的A12。对焦一直是这款产品比较明显的短板。如果，好吧这又是一个没有如果的故事。有人认为这样的设计愚蠢至极有人认为这是便携数码相机的未来形态。但是这样的尝试足矣让人对当时的理光肃然起敬。
手机or相机 模块化的另一个表现形式——索尼QX
如今很多手机厂商叫嚣着拍摄画质能堪比单反甚至超越单反，尽管不少大V也像徕卡的第一类人群一样随声附和，但至少从目前看来那是一个拉低智商的无稽之谈。如果真有那恐怕也只有2012年的QX1有底气这么说。这款采用E卡口的可换镜头相机模块为手机而来。与其一同发布的还有1”的QX10。尽管至今没有后续，但这确实是手机与相机结合的一种尝试。
很多现在看来有趣的想法没有成为后来的系列，多数的概念也没能成为最后可能。但如今来看这确实一个充满智慧的年代，尽管当时看有些或许有些愚蠢。怀疑与信任并存的岁月里，APS度过了他的如歌年华。
2008年松下G1功不可没，一个完全属于电子数码的可换镜新时代即将到来。2010年索尼NEX系列问世这个系列后来归并到α系列中，当时人们戏称称他为奶昔，但和单电一样并不人们所看好，2012年在X系列推出了第一款可换镜无反相机X-pro1。对焦成为了他需要攻克的难关。APS开始了他的另一段征程，这样的旅程并不像数码单反初年那样热火朝天，相信之下还有些寂寞，当然那是另一个故事了……