鲁达 中国铜镜的历史至少有4000年了。从流行范围、铸造技术、艺术风格和成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是铜镜发展的重要时期。不同的时代，铜镜具有不同的特点，都会受到当时的政治、经济、思想文化及习俗的影响。真镜如此，仿镜又怎样呢？仿镜虽然具有真镜的特点，但毕竟不是那个时代的产物，必然或多或少地显露出仿镜所处时代的某些特征，总结不同的时代的仿镜特征是极为重要的。要掌握各时代仿镜的特征最重要的还是发解各时代铜镜的特点，即形制、纹饰、铭文、铜质等方面。
唐代仿古铜镜的特点与实例
一、唐代仿古铜镜概况
唐代是古代铜镜发展史上的鼎盛时期，此时铸造的铜镜精美绝伦。因此，过去一般认为唐代不会有仿制铜镜。近年来，通过对传世铜镜的整理、研究发现，唐代存在仿制铜镜，所仿均为汉镜。仿制的汉镜主要有鸟兽规矩纹镜和七乳禽兽镜等。
唐、汉两朝时代接近，仿制的铜镜不易区分，但只要我们熟练掌握汉、唐铜镜的不同特点，就不难发现唐仿制铜镜的破绽。
二、唐代仿古铜镜的特点
1．重量和铜质
唐仿汉镜与汉镜相比，重量差异明显。汉镜轻，唐仿汉镜重。
唐仿汉镜铜质中锡的含量为27％左右，而汉镜锡的含量只占24％左右。唐镜由于含锡量高，铜质较汉镜要细密，不易生锈。
汉镜表面以黑漆古居多，水银沁呈灰白色，周边总有一层绿铜锈；而唐仿汉镜，表面很少有锈，水银沁银白光亮。
2．纹饰
唐仿汉镜中最常见的是汉代流行的博局禽兽纹镜和七乳禽兽纹镜。汉代铜镜纹饰基本上是用阳文双钩线条组成，轮廓纤细，但凸起较高，流畅犀利。线条之间的地子，光滑平整。而唐仿汉镜的纹饰，线条粗，流畅程度逊色，有溢范的感觉，地子不平整。
有的唐仿汉镜图案的细部花纹添枝加叶，带有明显的唐代风格。如凤尾饰为孔雀翎状，加饰双峰骆驼纹等。
3．铭文
汉代铜镜铭文韵昧无穷，时代风格明显。唐仿汉镜往往铭文字体松散臃肿，无汉镜铭文字体那种流畅劲挺的风貌。
三、典型实例
1．唐仿汉鸟兽博局纹镜
直径18．3厘米。镜作圆形，半圆钮，四出花瓣形钮座。钮座外围以双线方格，方格内十二生肖铭与十二小乳相间配置。主题纹饰为TVL博局纹和八弧座乳钉，四方配置有四神。外围有一周短线纹。宽平缘上饰锯齿纹，并有铭文带。
这是仿汉代流行的博局纹四神镜，但在铜质、纹饰和铭文三方面与汉镜有着明显的区别：①汉水银沁铜镜，表面多为灰白色，而此镜表面银白光亮。②汉四神博局纹镜中，四神图像并不十分突出，其周围均配置鸟兽；这件仿汉镜，四神分布四方，对应规整，主题突出，与唐四神镜排列格式一致。四神的图像与汉镜也有差异，朱雀为凤，凤尾长如帚；玄武是完整的龟蛇合体形象，具有典型的隋唐时期的待点。②汉唐铜镜铭文的分布、文辞内容、字体等也有很大差异。汉镜铭文带围在主题纹饰和短线纹团之间；唐镜铭文多置于宽缘中部。这件仿汉镜恰恰忽略了汉镜铭文带的位置，而按习惯将铭文置于镜缘上。
2．唐仿汉七乳禽兽纹镜
直径17．5厘米。镜作圆形，半圆钮，连珠纹钮座，外围短线纹圈和素高平圈。主题纹饰为带内向连弧座的七乳，乳间配置形态各异的禽兽纹。宽缘上有双线波折纹。
此镜是仿照东汉中晚期流行的多乳禽兽镜铸造的，东汉多乳禽兽镜是汉代最精美的镜类之一，装饰繁而不乱，刻画精致、清晰。而唐仿镜则图案模糊，纹线粗拙，镜表面光亮，银白的质地，更是与汉镜差别明显。
3．唐仿汉连弧铭文镜
直径15．8厘米。镜作圆形，半圆钮，圆钮座。主题纹饰为内向涡八连弧纹，连弧与钮座间，以带叶涡纹和弧线环卫的三线四组相连。外围短线纹相隔的铭文带，铭文右旋读：“錬冶同(铜)华清而明，以之为竟(镜)宜文章，延年宜寿去不羊，与天无及。”外缘三角纹外围以流云纹。
此镜是仿西汉中晚期的连弧铭文镜。范欠清晰，表面银白色地，铜质色泽为唐镜特点，是唐代翻模仿铸汉镜的代表。
宋代仿古铜镜的特点与实例
一、宋代仿古铜镜概况
宋代崇尚古物，仿古之风盛行。“上仿制以崇古，下便伪造以图利。”铜镜的铸造者们正是利用人们崇尚古物的心理，仿制了相当 数量的汉唐铜镜。
宋代仿制的铜镜，数量和类别都大大超过了唐代。宋仿汉的铜镜主要有博局纹镜、见日之光镜、昭明镜、清白镜、人物画像镜。宋仿唐的铜镜主要有花鸟镜、双凤镜、瑞花镜、八卦镜。
二、宋代仿古铜镜的特点
1．宋代仿制铜镜着重模仿古镜的镜形和纹饰。
铜质仍具本朝的特点。汉唐铜镜表面或为黑漆古，或为水银沁，而宋仿制镜为黄铜质，表面发黄，滞暗无光。宋镜含锡量少，质软，不易破碎。有的出土宋镜，受击扭曲变形却不碎，就是这个原因。这与脆硬的汉唐铜镜铜质，形成鲜明对比。汉唐铜镜用手敲，音轻而不响，敲宋镜则有金声。
2．形制。宋代因铜料匮乏，仿制的铜镜胎质较汉、唐铜镜要轻薄许多。仿制镜镜形也与汉唐铜镜有差异。宋仿镜边缘为外薄里厚，没有汉唐镜浑润、规整。宋仿镜还将汉唐镜的大钮改为小钮，钮顶趋平。
3．纹饰。宋仿制铜镜往往借助摹本仿照制模，纹饰线条较粗，而且不够流畅。有的宋仿镜纹饰是汉唐镜图案，而镜型却是宋代的六瓣菱花和六瓣葵花形。
三、典型实例
1．宋仿汉四乳四虺纹镜
直径10．8厘米，重300克。镜作圆形，半圆钮，钮顶平，圆钮座。主题纹饰为四乳四虺纹，钮左右虺纹处分别有“陈”和“夆吾”铭文。素宽缘。
“四乳四虺镜”是西汉中期至东汉早期较为流行的镜种，但此镜却是宋代的仿制品。虽然这件末代仿古镜在形制大小、厚薄乃至纹饰的刻画上，与汉镜相比都无可挑剔，但在三个方面为我们提供了辨别的依据：①铜质，宋镜铜质较差，杂质多，铜镜表面不像汉镜那样细腻、光滑，而多有砂孔，此镜背面的小孔即是一例。汉镜铜质呈银灰色，而这件仿古镜铜质为黄色，也是典型的宋镜特点。②钮制，宋镜的半圆钮与汉镜钮相比，穿孔处要窄，而仿镜的穿孔显得较大：另一个特点是，从宋代开始，镜钮顶部常被磨平。③铭文，仿镜的铭文布局也是宋代的特点，“陈”为铸镜者的姓，“夆吾’’应是号。
2．宋仿唐海兽葡萄纹镜
直径l 6．9厘米，重1020克。镜作圆形，狡猊钮，钮外六头形态各异的海兽，环绕配置，空隙问以缠枝葡萄纹填充。相隔以突起的高圈，外区缠枝葡萄上落有雀鸟。边缘饰重瓣花纹。黄赤色地薄锈。
海兽葡萄纹镜是唐代做工最精良、数量最大的镜种，深受后人的喜爱。因此从宋代开始，以至民国时期，历代均在极力仿制。但究其质量和艺术效果，与唐镜已是大相径庭。此宋仿海兽葡萄纹镜，仿制得较为逼真，很可能是翻铸品，但葡萄上的纹路不够清晰，黄红色的铜质也显现出宋镜的特征。
明代仿古铜镜的特点与实例
一、明代仿古铜镜概况
明代铜镜与宋、元铜镜之间，看不出明显的承袭关系，但它自身又缺少创新，主要是模仿汉、唐铜镜的形制，并加以演变而来的。
明代铜镜中仿古镜占有相当大的比例。明代仿古镜注重铭文，除早期有不带铭文者外，均带铭文。明代仿汉镜主要有：昭明镜、画像镜；仿唐镜有：海兽葡萄纹镜、重轮镜。
二、明代仿古铜镜的特点
1．铜质。明代仿古铜镜的铜质比宋金好，质细，表面多里灰白色，但无汉唐铜镜的那种光泽。
2．形制。明代仿制的唐镜多有铭文；内区大于外区，而宋代仿制铜镜则正好相反。
明代仿制的唐镜镜钮，比宋仿要大；钮顶多磨平，这是因为铸造时铜汁从此孔道流人，冷却后需打磨才能平整。唐以前的镜钮绝无平顶，那时铜汁从范边流入范内。铸造方法的变更，为我们提供了断代依据。
3．纹饰。明代仿汉唐铜镜，有的在装饰上明显具有本朝的特征。如明仿昭明镜的形制，却去掉纹饰变为素镜，再于钮至边缘的区间铸以铭文。仿唐重轮镜往往将中间的弦纹移到镜子的边缘，以便内区铸以醒目的铭文。仿唐素圆镜上也多添铸铭文。
三、典型实例
1．明仿汉四神博局纹镜
直径17厘米。镜作圆形，银锭钮，这是明代特有的钮制。四瓣花形钮座。主题纹饰为博局纹，间隔有带座四乳。四神居方位，青龙配仙人，白虎配羊，朱雀配怪兽，玄武配蟾蜍。外围以短线纹圈。素宽凹缘。镜表面呈青白色，一部分暗黑。
2．明仿汉博局乌兽纹镜
直径17厘米。镜作圆形，半圆钮平顶，圆钮座围以凹形方格。方格四边外，两乳间均铸有一字，右旋读“陈后梦置”。这是典型的明代镜铭格式。主题纹饰为TLV博局，带圆座四乳和鸟兽纹。镜缘较宽，上饰有锯齿纹和缠枝莲纹。
3．明仿汉见日之光铭文镜
直径7．8厘米。镜作圆形，平顶圆钮，圆钮座，座外围以12内向连弧纹。铭文带两侧各有短线纹一周。铭文为汉镜流行的“见日之光，天下大明”。句中“日”字缺，而添铸一“李”字；“下”字处加铸八字“假充李镜，真乃猪狗”。“李”是铸镜者姓氏，加铸八字是对仿冒者的咒骂。具有明代铜镜典型的铭识特征。素宽平缘。
4．明仿汉内清铭文镜
直径15．8厘米。镜作圆形，平顶圆钮，连珠纹钮座，座外素低平圈。围以内向八连弧纹。外为铭文带，铭文18字“内而清而以而昭而明而光而象而乎而……口而”，句子中断处加铸“隆庆元年”四字。高平素缘。
5．明仿唐重轮镜
直径5．5厘米。镜作圆形，小钮。镜背光素无纹饰，中部有一高圈。斜立高缘。
清代仿古铜镜的特点与实例
一、清代仿古铜镜概况
清代仿制铜镜比明代还要精细，而且数量多，并首次出现了宫廷仿制的铜镜。乾隆年间，宫廷内务府造办处，曾设专人负责仿制，仿制的铜镜质量较高。民间仿制的铜镜则较粗略。
清乾隆皇帝十分喜好古物收藏，乾隆朝编著有《宁寿鉴古》和《西清古鉴》，其中收录了宫内收藏的古铜镜。在他的授意下，内务府造办处照本仿制了一批汉唐铜镜。主要有仿汉“博局鸟兽纹镜”、“八乳禽兽纹镜”；仿隋“十二辰镜”；仿唐“瑞兽鸾鸟镜”、“四神规矩纹镜”、“双鸾纹镜”、“盘龙纹镜”。
此时，民间仿制的铜镜主要有：仿汉“规矩纹镜”；仿唐“重轮镜”、“海兽葡萄纹镜”、“盘龙纹镜”等。
二、清代仿古铜镜的特点
1．铜质。清官仿制的钢镜，铜质为铅灰色，说明此时铜镜的合金比例较明代又有了新的变化。多数镜正面仍可光亮鉴人。民间仿制的铜镜，铜质则为白中闪黄。
2．形制。清仿铜镜，特别是宫廷仿制的铜镜，多照本摹仿古镜，大致与原器整体造型相似。但棱角分明，厚重压手。
3．纹饰。清仿铜镜只重形似，而在装饰上，常添枝加叶，或随意变化。如仿汉铜镜，不仅镜体加厚许多，而且镜钮铸成很小的鼻钮。图案纹饰变形、走样，不伦不类。
三、典型实例
1．汉四神博局镜
直径14厘米。镜作圆形，圆钮平顶，顶上铸有“乾隆年制”款。四瓣花钮座。主题纹饰为凹线方格TLV博局八乳四神纹，四神两侧配置有鸟兽。外围铭文带。宽平缘上饰锯齿纹和流云纹。
此镜是清仿汉代博局四神镜的标准器，因为它钮上标有年款。
通过它我们可以分析出清仿汉镜的一些特点：①铜质，汉镜为灰白色，褐绿锈；此清仿镜，表面为锡灰色，无锈，无光泽。②镜体比汉镜厚重；钮为比明代镜要高的平顶圆钮。③图案中的动物纹亦一改汉镜惯用的双线勾勒，为圆浮雕。多浑拙、不清晰。
2．清仿汉变形四叶兽首纹镜
直径10厘米。镜作圆形，圆钮平顶，顶上铸有“乾隆年制”四字，圆钮座。座外图案是仿东汉变形四叶兽首纹，凹叶内顶部均有一字铭，连读为“长宜子孙”。两叶间配置的兽首，较汉纹已变形、走样。其外围以凸起的连弧纹和云气纹各一周。缘上有铭文带。汉镜铭文均位于主题纹饰和边缘花纹之间，绝无置于镜边缘者。镜锡灰色地，无锈。正面光亮，仍可鉴人。
3．清仿汉鸟兽博局纹镜
直径13．7厘米。镜作六出葵花形，素窄缘，小鼻钮。其形制应是仿宋，而图案、铭文却是仿汉镜。钮外图案依次排列为博局鸟兽纹、铭文带、短线纹、三角纹、双线折纹。这里鸟兽规矩纹是主纹，但与三角纹和双线折纹享有同等空间。与汉镜纹相比，显得布局主次不分，疏密不当。这说明，当时工匠在模仿古镜时，有很大的随意性。
4．清仿唐双兽鸾鸟纹菱花式镜
直径l0．7厘米。镜作菱花形，伏兽钮，钮外有花草，主题纹饰为四方配置的奔兽和凤鸟，鸟的双翅舒展，与唐镜上的驾乌形象相差很远。镜缘上饰蝶、鸟、花草，比唐镜显得杂乱、拥挤。镜正面黑白相间，背里暗灰色。
5．清仿唐海兽葡萄纹镜
直径14．2厘米。镜作圆形，平顶方形钮，钮顶铸阳文四字：“乾隆年制”。主题纹饰为葡萄蔓枝和海兽、飞鸟，由双线圈将其分成内外两区。内区海兽绕钮奔驰，兽间是葡萄蔓枝叶实。外区各种姿势的海兽攀援葡萄枝叶，并有雀鸟飞、落。镜缘有一圈铭文带。
6．清仿唐炼形铭文镜
长l 2．8厘米，宽9．7厘米。镜作长方形，平顶方钮，钮上铸“乾隆年制”，方形花纹钮座。镜背纹饰非常繁杂，大致可分为三区：内区，环绕钮座有六个圆形圈，圈内分别置两两对应的禽兽和花卉，圆圈周围还点缀有变形的花卉和云、波纹。内区外围有铭文带，铭文仿唐镜语“炼形神冶，莹质良工，如珠出匣，似月停空，当眉写翠，对胎传红，倚窗绣幌，俱照秦宫”。中区，饰斜方格纹和连珠纹各一周。外区靠近边缘，饰变形的一种锦纹四组，中间以圆涡纹相隔。窄素凸缘。
7．清仿宋花草雀鸟纹镜
镜作圆形，平顶方形钮，钮顶铸阳文四字“乾隆年制”，圆钮座。座外围以花草纹，并以环带纹圈相隔。主题纹饰为雀鸟绕飞于花草丛中，纹线纤细、精美，是清仿镜中的佳品。镜缘较宽，上有铭文带。
8．清仿金嘉庆双鱼纹镜
直径16．4厘米。镜作圆形，大圆钮平顶，顶上铸卧羊纹。主纹为高浮雕的双鲤鱼，呈环游状。外围以铭文带，铭文为“大清嘉庆庚申闰十二月吉日仿双鱼式造于滇南”。素宽平缘。
民国仿古铜镜的概况
民国时期，外国人纷纷来华，大量文物流散国外。此时的古玩市场大大兴盛起来，仿古作伪之风也达到了高潮，作伪作坊遍及全国。主要的作伪地区有陕西西安、北京、河南开封、山东潍县和江苏苏州。
民国仿制多有所本，加之技术设备较以前先进，故作伪方法日益精湛，仿造的古器更加逼真。
民国时期，主要仿制战国和汉、唐铜镜。由于当时铜镜不太被看重，价格较低。因此它的仿制数量较别的古物相 对要少。
民国仿古铜镜制造主要有以下几种情况：
1．按照传世的古铜镜制造：民国时期，河南、山西、安徽、浙江等地都有铜镜出土。古董商们按照古铜镜的形制、纹饰制造了一些仿古镜。他们在制造仿古镜时，极力追求新奇、别致，因此掺杂了许多主观臆造的成分，所制铜镜与真正古镜有一定的距离。
2．旧镜改造：残旧铜镜改造在民国时期是较多见的现象。出现这种现象的原因在于残旧铜镜价格低廉，经过加工、修整不易被识破，能以残破镜冒充高价的完整古铜镜。故宫博物院就收藏有几件经过民国时期改造的汉唐铜镜，这些铜镜的边缘或深及外区纹饰部分残缺、破损，古董商就沿破损处将其截齐，然后再进行打磨、作旧，从而成为一个完整的铜镜。改造过的铜镜给人以新颖的感觉，但认真观察就会发现这类铜镜的造型、钮制、纹饰比例很不协调。
3．旧镜后加款：总的来说就是在一些年代明确的古镜上添加年款，以加一般铜镜铭文中罕见年款为多。民国时期给汉代的铜镜添加年款，是首先将铭文的起始字磨去，再用溶化的银液勾勒年款。银施于银灰色的镜背上，色差很小；又经过作旧处理，很难识别。
民国仿古铜镜的特点与实例
一、民国仿古铜镜的特点
1．民国铜镜的仿制主要采用两种方法：一种是从古镜上直接翻模，另一种则是模仿古镜进行新铸。后一种仿制铜镜，一般仅注重模仿古镜的形，而装饰花纹追求猎奇，许多是主观臆造或从其他器物纹饰移植而来的。另外，此时仿制的铜镜，极力追求装饰华美，多施以鎏金嵌银和绘彩等。
2．民国仿制的铭文镜，多数有纪年。纪年又常常是古镜铭文中罕见的年款。
3．民国时期仿制的铜镜，与古镜在铜质上存在着明显的差异。但此时的仿制高手们却采用作伪的手法，对镜表面进行掩盖，从而达到以假乱真的目的。这就要求我们对铜镜的皮色进行辨别。古铜镜皮色入骨而不浮，但有地区的差异。南方铜镜皮色多碧绿、黑亮，俗称“绿漆骨”、“黑漆古”。北方铜镜多红色、绿色皮色。
民国仿制铜镜作旧大致有两种方法：第一种是用化学药物浸泡腐蚀而成，皮色亮光不一致，容易乱真。但颜色浮而无入之感，层次单调，且多仿“黑漆古”，黑中微有蓝光。第二种是用各种漆调颜料做成，做出的皮色颜色的深淡和层次的变化不够复杂自然，亮光一致。另外，漆做的皮色，日久就容易变深或变黑。对这两种作伪方法，在用眼识别的基础上，可用简单的方法验证：用酒精擦揩，伪漆皮即掉，真者无损；化学药物浸泡腐蚀而成的皮色，可用氨水或硝酸滴上片刻后用水洗，即露出铜色。
4．民国时期仿制的铜镜除皮色的作旧外，也注重假锈的伪造。方法主要有两种：一种是有意埋在地下，在土上浇些酸碱类的药物使它生出锈来，这种锈绿色淡，无层次、土气重；另一种是用漆调颜色做成的假锈，颜色、层次较复杂自然，视觉效果好，但锈面手摸感觉刺手，指甲剥抠即脱落，而且发白，敲击有粘、软之感。
二、典型实例
1．民国仿汉飞龙飞仙连弧纹镜
直径12厘米。镜作圆形，四弦钮，双重圆钮座。座外有三个裸体飞仙与三飞龙相间环绕配列，并衬以细密的斜方大格席纹地纹。外缘为24内向平连弧。
镜表面皮色为浅青色，无锈。镜身铸痕清晰，尤以正面未经磨琢，不合常理。此镜未入土，又不是实用之物，铜质薄而重，敲击音清亮，当为民国时期的伪造品。
2．民国仿汉人物画像镜
直径13厘米。镜作圆形，半圆钮，园钮座。钮座以平行直线七组，连于外侧粗单线圈。五点状小乳将图案分为五区，一为双兔对蹲共春杆臼；二为一神一侍，侍持一物；三为育龙；四亦为一神一侍；五为白虎。外围短线纹圈。缘上纹饰为锈所掩，似为流云纹。镜表面为暗黑色，掩绿锈，锈浮薄、单调。铜质粗糙。
3．民国仿三国章武元年双兽纹镜
镜作圆形，半圆形钮，圆钮座。主题纹饰为环绕排列的二夔龙，龙首回顾，圆目鎏金，张口吐吞，脑后有角，树枝尾。纹饰外围有铭文“章武元年二月作镜，德扬宇宙，威镇八荒，除凶辟兵，略民万方”。通体表面仿作黑漆古。
“章武”为三国时期蜀国刘备的年号。刘备在位仅两年。这种年号的器物十分罕见，作伪者正是要以此获利。
4．民国仿唐嵌银壳四兽纹葵花式镜
镜作八瓣葵花形，半圆钮，宝相花纹钮座，镜背镶嵌银壳，主题纹饰为四方配置的狮子，空间填有飞禽和小兽，边缘处亦有禽兽一周。一望便知不是唐代风格，为近代作品。正面为酸蚀假绿锈。
5．民国作伪位至三公双兽纹镜
直径5．3厘米。镜作圆形，半圆钮，二夔纹左右夹钮首尾相对，钮上下直行排列铭文四字“位至三公”。细窄边，略显秃。
这种直行铭文双夔镜是东汉晚期的作品，但在民国时期经过了加工，被截去了素宽缘。原因可能是镜在出土或流传过程中边缘缺损，修配费工且有破绽，不如截去简便、美观，还可以达到标新立异的效果。这是民国铜镜作伪的重要方式之一。
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