luda “高级感的装修都很高级，不高级的装修都有不同的low。”
这段时间来咨询的业主对装修的理解不同，要求和预算也各有重点，但没有承诺，提到了一个词3354高级感。
“风不风格的不打紧，关键是家里一定要装出高级感来。”身为设计师，对于这种只可意会无法量化的装修要求本能地哑然失笑，我就很纳闷，什么才是五彩斑斓的黑装修的高级感呢？
百度没有相关词条（其实有，但是一本名为《高级感》的心灵类书籍，和本篇内容无关），我就在知乎查了查，还真有不少收获，各种见解的碰撞让人大开眼界，我截取了部分高赞文章让大家看看。
比如有人说高级感等同于“稀缺”、“距离感”，就像走秀的模特那冷峻的面庞，答主觉得“当你吃多了猪牛羊肉，总会觉得腻，这时吃一些山珍海味就很‘高级’，不是因为他真的多好吃，只是因为你很少吃得到，它很稀缺而已。如果人类生活在海里，那能吃到陆地上的猪，也会成为一件‘高级’的事。”
也有人觉得高级感是一种人为制造的“陌生感”和“疏离感”，比如看惯了艳丽或接近自然的配色，突然看到莫兰迪作品会觉得惊为天人，大赞高级。
也有人认为“远于生活即高级”，“遥远的、舶来的东西总是能给人以脱离现实生活的美好想象。即使你的向往可能只是别人的琐碎日常。距离感总是能极大地拉伸事物逼格，造就高级感。”就像东方文化对于西方来说是奇特时髦的舶来物，西方文化对东方文化同样是如此。
也难怪IEKA宜家、muji无印良品各领风骚好多年。
诸如此类，甚至还有设计师专门开了Live讲座的收费课程，教大家把家装出高级感，当然课程提纲所讲内容也大相径庭，这或许也是从另一方面说明了每个人眼中的高级感是完全不同的。
是的，所谓的高级感并没有统一的共识，类似人的气质，并没有高低之分，装修也是如此，不同文化下的不同风格，都有其特有的高级感。
比如老祖宗传下来的中式风格，讲究气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、金碧辉煌、雕梁画柱造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
甚至是这几年年轻人追捧的故宫文创还出了色卡书《中国传统色：故宫里的色彩美学》，时下业主用故宫色卡搭配新家也成了一股潮流。
再如十几年前热捧，这些年却纷纷避之不及的欧式风格。欧式风格真的不堪吗？
来看看欧式风格集大成的巴洛克风格。空间宏大气派，窗户面积巨大，大量使用镜子，营造奢华的空间感，室内装饰织锦挂毯，地面除了大理石，还应用了许多拼花木地板（人字拼地板也因此被称为凡尔赛图案）椭圆形天花多以镀金灰墁浮雕勾勒，树枝造型水晶吊灯和室内镀金或纯银装饰家具交相辉映，富丽堂皇。
要说还是法国人会玩儿，同样的繁复和华丽，脱胎于巴洛克的洛可可风格还能玩出更多花样，和巴洛克风格一味重视奢华不同，洛可可装饰趋向于自然主义，以花朵、叶子、藤蔓、贝壳和涡卷为主题，大量采用从未使用过的彩色大理石，奇异的木材、铜、锌、镀金等复杂材质，为了尽力模仿自然形态，室内往往做成不对称形状。整体颜色常用嫩绿、粉红、玫瑰红等等，色彩娇艳魅惑。
那么是不是只有华丽与复杂才能称之为高级？我们不妨看看诞生于20世纪初的现代主义建筑（又称功能主义），也就是我们常说的现代风格。造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。并提出了“less is more” 少即是多设计理念。
功能主义这股潮流发展近百年后，在极简主义思潮和乔布斯的推动下，再次在装饰界风靡起来，正是当下群众们喜闻乐见的极简主义风格。
对繁复装饰的深刻反思不仅仅出现在西方，古老东方也早就出现了，比如现在大火的侘寂风，就是脱胎于北宋山水画，它倡导贫物质、富精神，摒弃分别心、看清无常、注重本心，越朴素的东西反而越高贵，这点与简约主义不谋而合。
这些装饰风格之间差别极大，放在一起比较会让人产生强烈的撕裂感，可如果单独欣赏，无一例外都会给人以强烈的视觉冲击，“高级感”三个字妥妥的跑不了。可见，高级不高级，和风格全无关系。尽管这些风格千差万别（这背后是不同的文化、风俗、地理、科技等等复杂的原因导致人们的需求和审美的迥异，更何况在不同时代人们对美对生活的定位又都不一样），但它们无一例外都巧夺天工和谐统一，让人赏心悦目赞叹不已。
如果我们再深入了解一下就不难发现，他们都拥有一个共同点，那就是对细节或某种精神的绝对贯彻和极致呈现。
比如中式建筑雕梁画栋是对榫卯工艺和漆艺的极致追求，欧式建筑中栩栩如生的柱型是对雕刻技艺的极致追求，而日式枯山水屈指可数的元素则是对古朴若拙形态的极致追求。
写到这里，我们几乎已经掌握了所谓“高级感”的营造心得，那掌握了高级感的“核心科技”就能设计出符合业主需要的高级感居家空间了吗？
答案当然是否定的，因为我们忽略了一个远比高级感的呈现更为核心的问题。
假如我们设计的是某个展览馆，或者某个教堂、公共建筑，那做到极致的细节呈现就会非常完美。
来看看安藤忠雄的光之教堂高级感十足吧，可是按他的要求连玻璃都没有安装，信徒们冷得发抖，安藤却说“正是因为内心觉得冷，所以很适合大家聚集在一起”，大家强烈驳斥了他的“歪理”最终安上了玻璃。
再比如凡尔赛宫富丽堂皇吧，过于追求奢华，以至于忽略了很多功能性，比如空间过大又没有取暖设备，连国王王后都得挨冻；卫生间太少，一有大型聚会，王公贵族只能就地找角落方便，令人匪夷所思。
所以，尽管追求极致就能触摸到高级感，但对于居家而言却并非最合适，但在追求高级感的同时，更不能忽略对居住者的人文关怀。
因为我们不能忽略更为宝贵的烟火气息。毕竟再好的设计再漂亮的装修终究都是为了服务于业主的居住体验，如果我们只是为了追求所谓高级感，而忽略了人情味儿和烟火气息，就有些本末倒置了。我们常说科技以人为本，“设计是为了人而不是为了产品”，装修更应是如此。
至于烟火气，就比高级感好理解得多了，我通常认为凡是能够满足业主家个性化需求的都可以算作烟火气，这一点与我之前文章中描述的情景化设计非常类似。
就比如我结合业主本身的家庭构成和生活习惯设计了餐厨一体化，在方案中还着重考量了排烟通风、清洁和收纳的特殊要求，大大提升了生活舒适度；再比如了解到客户家有特别纪念意义的挂画，我重新设计了空间配色，让整体自然协调。
我始终相信爱才是推动设计的核心，正是这些处处散发出来的烟火气息才让家之所以称之为家。