鲁达
精选拍品
Lot 0013 徐悲鸿（1895-1953）致中华书局舒新城、吴廉铭信札一函四通
尺寸：尺寸不一 x 13
起拍价：2,000,000 日元
纸本 镜心
本品為徐悲鸿致中华书局负责人舒新城、吴廉铭的信函，一函十叁页，共四通。每页均有档案编号，并钤“中华书局藏名人手札”印章，应為中华书局所藏。上世纪30年代至40年代，徐悲鸿先生先后在中华书局出版《悲鸿画集》、《悲鸿描集》、《悲鸿近作》等作品集，并推荐出版《齐白石画集》、《八十七神仙卷》等作品，与舒新城、吴廉铭等有大量往来信函，这些信函完整无缺地保存在中华书局档案中，涵盖了出版事宜、推荐作者、书稿，叙说时事、游历等，内容极為丰富。中华书局所藏徐悲鸿书札，自1930年至1952年為止，几乎贯穿徐悲鸿成熟时期的艺术生涯相始终，可窥徐悲鸿艺术成就之外的种种侧面。徐悲鸿一生鐘情书法，造诣精深，但书名為画名所掩，书法作品尤為罕见。此批信札不仅是研究徐悲鸿生平经历的珍贵史料，更具有极高的书法艺术价值。
来源：千叶书道家同一收藏。
Lot 0037 何绍基（1799-1873） 行书录黄庭坚跋语四屏
尺寸：183 x 53 x 4 cm
起拍价：2,000,000 日元
纸本 立轴
释文：贾天锡宣事作意和香，清丽閑远，自然有富贵气。觉它人家和香殊寒乞矣。天锡屡惠此香，惟要作诗，因以兵卫森画戟，燕寝凝清香作十小诗赠之，犹恨诗语未工，未称此香耳。然余甚宝之，未尝妄以与人。城西张仲谋為我作寒计， 惠骐骥院马通薪二百，因以香二十饼报之。或笑曰：不与公诗為地耶？应之曰：诗或能為人作祟，岂若此薪使冰雪之晨铃下马走，皆有扶纩之温耶？东坡平生好道术，闻辄行之，但不能久。谈道之篇传世，欲数百千字。皆能书其人所欲言，文章雄奇卓越，不似人间语也。款识：衡夫仁兄年大人属，弟何绍基。钤印：何绍基印（朱）、子贞（白） 来源：东京某知名书道家同一收藏。作者简介：何绍基 字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州(今道县)人。博涉群书，尤精小学，工书法，以颜真卿為基础，又杂以上古篆籀、隶等风格，骏发雄强，独具面貌，亦善篆刻，有《东洲草堂诗集》、《东洲草堂文集》等。
Lot 0076 梁启超（1873-1929） 行书录诗句
尺寸：125 x 37 cm
起拍价：300,000 日元
绫本 镜心
壬寅（1902）年作 款识：壬寅正月任公梁。钤印：梁启超（白）、任公（朱） 来源：lot076-078為同一收藏。作者简介：梁启超 字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。
Lot 0077 梁启超（1873-1929） 录平等阁诗
尺寸：124.5 x 37 cm
起拍价：300,000 日元
绫本 镜心
款识：录平等阁诗。任公。
钤印：梁启超（白）、梁（朱）
来源：lot076-078為同一收藏。作者简介：梁启超 字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。
Lot 0082 齐白石（1863-1957） 富贵大喜图
尺寸：106 x 33 cm
起拍价：2,800,000 日元
设色纸本 立轴 约1943年作
款识：叁百石印富翁齐璜八十叁岁作。
钤印：齐大（白） 题簽：东条英机阁下到来画。
此幅齐白石《富贵大喜图》為汪兆铭致函东条英机时，随函附赠的画轴作品。其信函（参见lot083）与本品為同一来源，信封上落款“东条总理大臣阁下。附画一轴。汪缄。”可证此画之由绪明晰。汪偽政府自1940年在日本的扶持于南京成立后，汪精卫与时任日本首相的东条英机常有书信往来。1942年12月，汪兆铭更前往东京参加“大东亚战争一周年纪念会”与东条英机会晤，可见二人关系密切。是幅《富贵大喜》，构图饱满而富意趣，颜色浓艷而不媚俗，用笔老辣，收放自如，可见白石老人衰年变法后独特的大写意风格，以牡丹配喜鹊，寓意“富贵大喜”，是為大吉之图也。此画后流传至日本藏家铃木信祐氏手中，并于1973年由世界华僧会日本区主席清度法师过眼审定，并附上鑒定手稿、名片等，以兹证明。本品来源显赫、流传有序，极具艺术与历史价值。清度法师，字耕叁，近代僧，东北人，日本东京莲心寺住持。大学毕业后皈依定西长老座下，民国叁十六年受具于普陀山法雨寺（同戒宣化上人），旋赴日修学弘化，得授阿阇梨位。曾担任世界华僧会日本区主席。
来源：本品与lot083汪兆铭致东条英机信函為同一来源。
经清度法师（林耕叁）过眼审定，并附鑒定手书、名片及照片等。
作者简介：齐白石 原名齐纯芝，字渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人。齐白石也和张大千并称“南张北齐”。晚年仍然细心观察虾、蟹、青蛙的游泳姿态，他的画自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果、玩具都可入画。汪精卫 又名汪兆铭，字季新，笔名精卫，因此历史上多以“汪精卫”称呼。曾谋刺清摄政王载沣，袁世凯统治时期到法国留学。回国后于1919年在孙中山领导下，驻上海创办《建设》杂誌。1921年孙在广州就任非常大总统，汪任广东省教育会长、广东政府顾问，次年任总参议。
Lot 0087 齐白石（1863-1957）荷花鸳鸯图
尺寸：154.5 x 47.5 cm
起拍价：11,000,000 日元
设色纸本 镜框
戊子（1948）年作 款识：戊子春，八十八岁白石。钤印：白石（朱）、梦想芙蓉路八千（朱）
此《荷花鸳鸯图》以荷花、鸳鸯為题材，以红描花，以墨点叶。浓艷的红色花团、变化中的墨色荷叶和水中一对相依相伴的鸳鸯遥相呼应。整个画面布局合理，笔法简练挥洒自如。信笔所至使满幅画卷充溢着一种盎然生机。一对鸳鸯于大写意荷叶下窃窃私语，两朵怒放的荷花昭示着美好与希望。作品集中体现了白石老人创作禽鸟类作品的艺术天赋，為精益之作。看他的荷叶舒展曲直，雄奇奔放中，蕴藏着多少灵巧鲜活的智慧之光，他的画即大气磅礴，又灵活动人，小小之处有着灵动之感，那是大拙与小巧，粗犷与严谨细腻的结合，看他画鸟，白石先生的自家面貌展露无遗，从造型、用笔、用墨是在历代花鸟画中独一无二的，他对鸟的提炼用笔、用墨及造型对画鸟画的重大贡献；他积淀了五千年的文化，厚积薄发展现给后人，这种深远的意义是不容忽视的，这就是他对大写意花鸟画的贡献。灵巧不滞板，且如此县活动人，形神兼备，真可谓登峰造极，使动中求静，在厚美的荷花，色彩流动的造型中，两个重墨块地加入使得整个画面增加了份量，形成强烈的对比，飘逸中见沈稳，是形式美，亦是為人之美。这是独一无二的创造和贡献，是艺术，也是哲学。
出版：《清翫雅集—廿周年庆收藏展・书画》，鸿喜艺术文教基金会，2012年10月，页204-205，图版83。出展：<清翫雅集—廿周年庆收藏展>,台北历史博物馆，2012年10月20日至12月9日。
来源：清翫雅集前会长同一收藏。
作者简介：齐白石 原名齐纯芝，字渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人。齐白石也和张大千并称“南张北齐”。晚年仍然细心观察虾、蟹、青蛙的游泳姿态，他的画自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果、玩具都可入画。
Lot 0123 吴昌硕（1844-1927） 节临石鼓文轴
尺寸：149.5 x 39 cm
起拍价：2,000,000 日元
纸本 立轴
壬子（1912）年作
少河仁兄正腕，壬子初夏，安吉吴昌硕老缶。
钤印：昌硕（白）
出版：《中国荣宝斋展览会》，西武百货店商品部中国室编集，株式 会社西武百货店发行，1979年，页85，图3587。出展：「中国荣宝斋展览会」，中国文化部荣宝斋协力，株式会社西 武百货主办，西武百货店7阶大催事场，1979年11月2日-7日。
来源：藏家本人购于西武百货店。
作者简介：吴昌硕 初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉為“最后的文人，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
Lot 0166 方人定（1901-1975） 步月
尺寸：164.5 x 69.5 cm
起拍价：1,500,000 日元
设色纸本 立轴
须磨题簽：方人定先生步月。乙亥（1935）十一月杜陵个展，日友有缘于山人。山人记。四386。款识：人定。钤印：人定（朱）
须磨题裱褙：博物馆陈，人，二，剑父最颂之欣日本画，表情姿势爱尽也。山人记。甲辰（1964）弥吉郎又题。
须磨题布套：方人定月步人二。四387。
须磨弥吉郎于1930年起任驻广州总领事, 在此期间凭藉自身在政商界的影响力，蒐集了大量广东地区名家画作，形成了岭南画派收藏体系。方人定作為第二代岭南画派的代表人物，其画作亦备受须磨弥吉郎之欣赏，须磨更曾对其作品的色彩予以高度评价，现藏于京都博物馆的方人定《后园图》、《细雨骑驴入剑门图》等均来自须磨旧藏，收藏级别可见一斑。本次呈现的两件须磨弥吉郎藏品均配有其专门為保存书画所制作的蓝布套，并在布套和画轴天竿裱褙处题簽题识，详细记录作品来源及评语，尤见其对待收藏的极致用心。方人定的人物画作品，博采眾长，融汇中西，把中国画的笔墨功夫，西洋画的明暗用色和日本画的装饰趣味，揉合在一起，极具个人特色。本作见须磨于簽上所题：“方人定先生步月。乙亥（1935）十一月”，可推测此画是于1935年或之前创作。1929年至1935年，方人定两度赴日留学，这一时期的绘画题材，参照了日本画和现代摄影的技法，逐渐形成独特的个人艺术风格。此幅《步月》描绘了美人于月下闲步的场景，格调高雅清新，诗情画意溢于纸上，可视為其风格走向成熟的转型之作。整幅作品采用勾勒平涂法，轮廓线淡而匀细，刻画细腻，用色考究，极具装饰意趣，深得近代日本人物画的精粹。作品单纯明凈，人物结构精准，实為方人定人物画的上乘之作。
来源：须磨弥吉郎同一旧藏。
作者简介：方人定 幼名四钦，复名士钦，广东中山人。1923年入春睡画院，师从高剑父习画，岭南画派代表画家。以人物画见长，亦善书法及作诗。1929年获比利时万国博览会金奖。擅人物、花鸟、山水、书法。1938年赴美游历，开画展。历任华南人民文学艺术学院美术部教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会常务理事、广州市政协常委等。著有《方人定画集》。
Lot 0186 吴昌硕（1844-1927） 达摩图
尺寸：126.5 x 53.5 cm
起拍价：6,000,000 日元
设色绢本 立轴
款识：折苇过江胜杯渡，道成只履西归去。十年面壁空山中，影入石中坐禅处。我今想象一写之，虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少，技击空言游侠儿。苦铁。
钤印：俊卿之印（朱） 说
达摩面壁的形象在中国画史中反复出现，是自古以来文人士大夫表现安神定心的经典图式。此幅《达摩图》即描绘了达摩面壁而思，修禅入定的境界。只见达摩面对眾人安坐蒲团之上，身披红衫盘腿而坐，双手于袖内结印，双目凝神，表情淡然。画家以精细的面部刻画，与大写意笔法挥就的衣衫、蒲团形成鲜明对比，达摩以墨写就的鬚眉和发丝纤毫毕见，面部被渲染得精緻细腻；但衣着则用笔极简，浓淡枯濕笔笔不同，画面的中心是达摩在袖内结印的双手，因被覆盖着红衫，更显得结构繁複，引人注目。吴昌硕曾言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”正受高超的书法功底影响，吴昌硕的绘画作品中处处显出老辣的笔力，凡他展纸作画，无一不是力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，此作体现了吴昌硕以作书之法作画的所得之力。吴昌硕在此画中以篆书笔意勾画轮廓，再以浓淡色彩分出层次，将达摩身形刻画得结构清晰，姿态安稳，气韵传神，更增端庄肃穆之感。见画上题诗：“折苇遇江胜杯渡，道成只履西归去，十年面壁空山中，影入石中坐禅处, 我今想像一写之，虬髯古貌心慈悲。易筋经法真传少，技击空言游侠儿。”又钤以自己治的名章，把一身诗、书、画、印的修為灌注在这幅《达摩图》中，表达了自己对佛法的嚮往。
出版：①《中国近代书画及清朝陶磁展》，出光美术馆，昭和六十二年（1987）9月，图版56。②《叁石选集》，鸿喜美术馆，台北，1990年版，页30。③《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》，鸿禧艺术文教基金会，中华商务彩色印刷有限公司，1996年，页71，图1。
来源：鸿禧美术馆旧藏。
作者简介：吴昌硕 初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉為“最后的文人，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
Lot 0237 佚名（明） 罗汉图四屏
尺寸：131.5 x 70 cm x 4
起拍价：650,000 日元
设色绢本 立轴 四帧
Lot 0258 竺仙梵僊(1292-1348) 墨迹
尺寸：29 x 85 cm
起拍价：5,000,000 日元
纸本 立轴
建武二（1335）年作
款识：乙亥建武二年十一月，四明竺仙梵僊焚香拜手。
钤印：夜雨同参（白）、承秽（朱） 盖上题：归化僧梵僊竺仙写经跋。漱芳阁珍袭。盖内
钤印：松石山房所藏之印（朱） 盖内题：竺仙梵僊是古林清茂的法嗣。日本元德元年1329年，叁十七岁，与明极楚俊来朝。此书于建武二年（1335）在镰仓净智寺所作。昭和五十五（1980）年中川一政记录。
钤印：肖形印（白）
日本镰仓时代（1192-1333），随着公卿贵族的统治衰亡瓦解、武士阶级的崛起，适应着镰仓幕府政权的需要，新佛教——禅宗开始取代传统佛教盛行东瀛。此时，中日两国经济、文化交流频繁。中日僧侣之间的相互往来极為密切。当时不仅有从日本到中国求教的留学僧，宋元高僧也不断地受邀东渡日本传教。竺仙梵僊(1292-1348)，临济宗僧人。古林清茂的弟子。号来来禅子，明州（也称四明）象山（今浙江宁波象山）人。继一山一宁之后，北条氏屡屡派人入元，聘请元朝的高僧。竺仙梵僊即為受邀而赴日。于元天曆二年(1329)东渡日本，受到北条高时，足利氏的崇信。历任净妙寺、净智寺、无量寿寺、南禅寺、真如寺、建长寺住持。其法系被称作"竺仙派"，為日本禅宗二十四派之一，有语录及诗文集存世。竺仙梵僊不仅在日本佛教史、书法史上有着极其重要的地位，他还奠定了日本五山文学的基础，在日本文学史上也是不可或缺的存在。此件竺仙梵僊之墨迹，笔势纵逸，潇洒遒劲，奔放豪迈，行笔疾如风雨，笔力矫健纵横，让观者感受到笔势动态的韵律美感。清劲峻游，自由散逸。取势凌厉，点划精谨。发自肺腑，凝于笔端。外放而内敛，毫无滞涩之处，呈现出如行云流水般的自然流动之美。他的书法体现了他高度自由的精神境界。作品盒盖内见藏印“松石山房所藏之印”，為乡纯造之藏印，乡纯造（1825-1910），字叔明，号五叁居士，斋室名松石山房。身為政治家的同时，他也是明治时期最早的汉印收藏家。此件作品后由其次子郷诚之助收藏。郷诚之助（1865-1942），日本岐阜県人。日本実业家。贵族院议员。曾任日本商工会议所会头、日本経済联盟会会长、东京电灯会长、东京株式取引所理事长等。作品于1918年出现在东京美术俱乐部拍卖会，「乡男爵家御藏品入札」中，几经流转，最后為神户知名美术商之藏品。另外，盒盖内还见日本著名西洋画家、诗人中川一政（1893-1991）之题跋：“竺仙梵僊是古林清茂的法嗣。日本元德元年，1329年，叁十七岁，与明极楚俊来朝。此书于建武二年（1335）在镰仓净智寺所作。昭和五十五（1980）年中川一政记录。” 作品经乡男爵家、神户知名美术商递藏，又经中川一政过眼，可谓传承有序，来源有据，实属為一幅不可多得的，结合了艺术魅力与深厚人文价值的重宝。出版：《乡男爵家御藏品入札》（东京美术俱乐部拍卖老图录），大正七（1918）年十一月，图85。
著录：《墨迹祖师传》，今枝爱真编，柏林社书店，1970年，页172。
来源：实业家乡诚之助（1865-1942）、神户知名美术商递藏。
注：画家、诗人中川一政（1893-1991）箱书鉴定。
Lot 0278 木庵性瑫（1611-1684）、隐元隆琦（1592-1673） 、即非如一（1616-1671）禅画三轴
尺寸：76.5 x 35 cm x 3
起拍价：1,000,000 日元
水墨绢本 立轴
甲辰（1664）年作
款识：①黄檗木庵题。钤印：木庵（朱）、释氏戒瑫（白）、方外学士（白）、雪轩（白） ②甲辰孟夏，黄檗隐元谨题。
钤印：隆琦（朱）、隐元之印（白）、临济正宗（朱）；甲辰夏，即非戏笔。
钤印：如一（白）、即非氏（朱） ③雪峰即非戏笔。
钤印：如一之印（朱）、即非道人（白）、弎求堂（白）
旧藏者简介：早濑太郎叁郎（1884-卒年不详），大坂府大坂市人，资産家、地主、実业家。来源：早濑太郎叁郎旧藏。注：附1916年，“田能村直入先生十週年追荐会”寄给早濑太郎叁郎之作品出展感谢信。作者简介：木庵性瑫 俗名吴性瑫，号木庵。福建晋江县人。日本黄檗宗第二代祖师。1655年东渡日本，扶助其师隐元隆琦开创日本黄檗宗，并继承法席。日本黄檗宗叁大书法家之一，被“黄檗叁笔”。善书画，工楷书。隐元隆琦 明末清初禅宗僧人。福建福州人。与道者超元一起远赴日本传播佛法，為当时日本的禅宗界临济、曹洞二宗的复兴产生很大的影响。同时他也是日本禅宗黄檗宗的始祖以及煎茶道的始祖。即非如一 俗姓林，福建省福清县人，如一和尚。中国明代福清林希逸后代，明末福清黄檗山万福寺住持、临济宗叁十二代高僧隐元隆琦重要弟子之一。隐元东渡日本后，即非应本师之召赴日。在日教化十五年中，即非中兴长崎的华侨寺院崇福寺，协助隐元开创日本黄檗宗，并开创了广寿山福聚寺，即非和他的法系后来被称為广寿派。
Lot 0279 温日观（宋末元初） 葡萄图
尺寸：36.5 x 63 cm
起拍价：2,000,000 日元
水墨纸本 立轴
钤印：观（朱） 狩野养信鉴定手书：横幅葡萄之画，日观正笔。晴川院，庚子九月四日。养信。温日观，宋末元初画家，杭州葛岭玛瑙寺僧。俗姓温，初名玉山，法名子温，字仲言，号日观，一号知非子，通称温日观，华亭（今上海市松江）人，生卒年不详。性烈嗜酒，好穿短衣，宋亡，出家為僧，佯狂于市。后定居杭州玛瑙寺。善草书，精画葡萄，自成一家。此幅《葡萄图》，画家以泼墨和行草笔法為主，墨气淋漓，生机勃发。或浓墨或飞白，腕力沈厚，自然而矫健。老藤嫩蔓以劲笔草法挥洒而出，夭矫盘屈，势若游龙飞舞、巨蛇出窟。细枝、茎须用飞动的行草為之，再用深浅不同的墨色画叶，至于颗粒饱满、晶莹剔透的葡萄，则以濕润的浓墨点染，表现出明暗和体积。种种书法入画的用笔，以及强调坚贞傲骨气节的绘画特质，恰可与温日观友人郑元佑所云「伊昔钱唐温日观，醉兀竹舆殊傲岸；却将书法画葡萄果实，张颠草圣何零乱。枝枝叶叶点画间，醉瞠白眼看青天」互為印证。另外值得一提的是，此作裱工十分精美考究。裱件取缂丝织锦上等材料，且选华丽亮眼之色调，与素雅质朴的禅画水墨葡萄形成鲜明对比，饶有趣味。
出版：①《フルーツ＆ベジタブルズ—东アジア蔬果図の系谱》，公益财团法人泉屋博古馆发行，2018年11月，页39，图17。②《早川家御所藏品入札》（拍卖老图录），东京美术俱乐部，大正十二（1923）年，图二。出展：特别展「フルーツ＆ベジタブルズ—东アジア蔬果図の系谱」，泉屋博古馆，2018年11月3日-12月9日。
注：附狩野养信（1796-1846）鉴定手书。
作者简介：温日观 宋末元初画家，杭州葛岭玛瑙寺僧，俗姓温，初名玉山，法名子温，字仲言，号日观，一号知非子，通称温日观，华亭（今上海市松江）人，生卒年不详。性烈嗜酒，好穿短衣，宋亡，出家為僧，佯狂于市。后定居杭州玛瑙寺。善草书，精画葡萄，自成一家。
鉴定者简介：狩野养信 号晴川院、会心斋、玉川等，日本狩野派画家，被誉為狩野派最后的名手。
Lot 0280 钱选（传） 石榴小禽图
尺寸：21 x 22.7 cm
起拍价：8,000,000 日元
设色绢本 立轴
外盒题：花鸟叁幅 左李迪、中钱舜举、右李迪、远州藏帐。
外盒内：加藤半藏庵。
钤印：半藏庵（朱）
外盒侧：左李迪、中钱舜举、右李迪、远州藏帐。内盒题：花鸟叁幅 左李迪、中钱舜举、右李迪 内盒内：流祖御所藏 家元传来。
内盒侧：い。第参十号。舜举李迪花鸟叁幅对。第一一九号。舜举、李迪花鸟叁幅 宋元遗风 茶室点睛 —— 钱选（传）石榴小禽图
出版·著录：1、《东洋美术大观》第九，明治四十叁年（1910），审美书院出版 2、《远州藏帐图鉴》下编，益田孝,高桥义雄编，宝云舍，昭和十叁年 （1938）页297-300 3、《日本现在中国名画目录》，大塚巧艺社，昭和十叁年（1938），页78 4、《域外所藏中国古画·元画》，郑振铎 编，上海出版公司，民国叁十六 年（1947） 5、《Chinese Painting: Leading Masters and Principles》，著者：Osvald Sirén， 出版社：Lund Humphries, The Ronald Press，1956年，页109， “CHIEN HSUAN钱选/ Toyo IX：Two Birds on the Branch of a Pomegranate-tree，Fanpainting”（ Toyo IX，為《东洋美术大观》第九 简略） 6、《An Index of Early Chinese Painters and Paintings, Tang sung and Yuan》，著者： James Cahill（高居翰）出版社：Berkeley : University of California Press, 1980年，页267，“Toyo IX： Two Birds on the Pomegranate branch, Fan” （ Toyo IX，為《东洋美术大观》第九 简略） 7、《中国历代画目大典》，周积寅编，江苏教育出版社， 2002 年，钱 选，石榴小禽图，页50
注：本品与Lo281李迪（传）花鸟对幅原為一套叁轴在同一盒内收藏，应现藏家要求， 分开拍卖
来源：小堀远州（1579－1647）旧藏、马越恭平（1844-1933）递藏
Lot 0347 史忠（1438-不详）画赤壁图 文彭（1498-1573）书赤壁赋书画合璧卷
尺寸：①29.5 x 110 x 359 cm
起拍价：5,000,000 日元
水墨纸本 手卷
款识：赤壁游。痴翁。
钤印：廷直（白）、江东史画（白）
藏印：唐作梅（朱）、北枝生（朱）、国子先生（朱）、绿谿山庄收藏之印（朱）、秀水唐氏（朱）、归来草堂（朱）、唐作梅印（朱）、士燮（朱） 题跋：赤壁赋（全文略）。叁桥文彭书。钤印：文彭之印（朱）、国子先生（朱） 藏印说明：「秀水唐氏」、「唐作梅」、「北枝生」、「绿谿山庄」等印為唐作梅（清）之收藏印。唐作梅（清） 号北枝，浙江秀水（今浙江嘉兴）人，乾隆庚辰（1760年）进士唐淮后裔。家有绿溪山庄，以富藏书籍有名于乾嘉时期。作梅曾為武进令，克绍家馨，嘉庆十年（1805），刻《绿溪山庄帖》，事载清钱泳《履园丛话》。
注：文彭（1498-1573）、唐作梅（清）旧藏。
作者简介：史忠 本姓徐，名端本，字廷直。十七岁方能言，外呆内慧，人以痴呼之，因号痴翁，又称痴仙，又号痴痴道人，金陵（今南京）人。善画，似方人义，长于云山图，潇洒不群。其山水树石，纵笔挥写，不拘家数。兼善人物、花木、竹石，亦有奇趣。尝访沈周于吴门，沈他出，堂中有素绢，泼墨成山水巨幅，不通名姓而出。沈曰：必金陵史痴也。要之归，留叁月而别。正德元年（一五o六）作人物山水册，时年六十九。卒年八十外。文彭 明代书画家、篆刻家。字寿承、号叁桥，别号渔阳子、叁桥居士，长洲（今江苏苏州）人，祖籍湖南衡阳，是著名书画家文征明的长子。
Lot 0374 赵之谦（1829-1884） 楷书六朝书
尺寸：29.5 x 33 cm x 12開
起拍价：3,000,000 日元
纸本 册页
同治乙丑（1865）年作
释文：①倚立而思远，不如速行之必至。矫首而徇飞，不如修翼之必获。孤居而愿智，不如积学之必达。马必待乘，而后致远，医必待使，而后愈疾，贤者待用，而后兴理。中论。钤印：会稽赵之谦字撝叔印（白）、汉后隋前有此人（朱） ②君子自难而易彼，眾人自易而难彼。墨子。钤印：以分為隶（白） ③舟循川则游速,人顺路则不迷。大木百寻，根积深也，沧海万仞，眾流成也，渊智达洞，累学之功也。夫士有高世之名，必有负俗之累，有绝群之节，必婴诽谤之患。白骨儗象鱼目似珠，遥听远望，无不乱也。祻福相转，利害相生，如循环而运，丸耳其作。不可见其耑，不可觉良将，如山如渊，人不知其慼，亦不知其欢，将勿离旗鼓师之耳目。唐子语。自题：同治乙丑秋，余将南归。东甫出佳纸索书，以当话别。因取古语之切日用者数条，耤有观感，期共勉焉。八月十日，之谦记。
钤印：赵之谦印（白）、赵氏撝叔（朱） 题簽：赵撝叔六朝书。光绪壬辰涂月，沈毓庆题。钤印：毓庆之印（朱白） 在包世臣等人“崇碑抑帖”的书法理论影响之下，清朝出现了一位伟大的天才----赵之谦，各种书体都涉猎且留下了為数眾多的优秀作品。
赵之谦(1829-1884)，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。青年时代即以才华横溢而名满海内。他是清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融為一体，相互补充，相映成趣。赵之谦书法初师颜真卿，后取法魏楷，人称“颜底魏面”，诸体皆精。他在书法上的最大贡献、最大特色，在于将魏碑笔法注入笔端，楷、隶、篆，乃至行草书莫不彰显出纯正而浓厚的魏碑基因。赵之谦虽不是碑学的开创者，却是碑学之集大成者。
此件作品是赵之谦的楷书作品，末页见赵氏自题：“同治乙丑秋，余将南归。东甫出佳纸索书，以当话别。因取古语之切日用者数条，耤有观感，期共勉焉。”可知此作是赵之谦应友人“东甫”之请而书。东甫即徐会沣（不详－1905），字东甫，山东诸城人。清末官员。同治七年（1868年）戊辰科进士，选庶吉士，散馆授翰林院编修。历任侍读、侍讲学士、礼部、工部、礼部侍郎等职。据此作年款“同治乙丑”可知，作品创作于清同治四年（1865年），赵氏时年37岁，彼时，其书法风格日趋成熟。此作笔法劲直舒展，下笔锋芒毕露，沉着痛快，结字不拙不巧，结体沈雄方正，墨气浑厚丰润，风格端妍遒丽，是赵之谦师法魏碑的精整之作。作品整体气息浑厚华滋，笔画丰腴，结字饱满而不失俊逸，从细部来看，此幅楷书用笔方面转折多取内擫，极少用后期那种外拓笔法；捺画多向上呈弧形取势，用笔干凈，速度较慢；横、竖收笔处多篆籀气，古朴而不刻板。独出自己面目，一改时人习气，以英朗、锋芒开一新境界，观此作如见刻石，真可谓入木叁分，刻入骨子中。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成為一代大师。
出版：《日本珍藏 清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》，叁圭社发行，2020年3月版，页76-77，图版33。
出展：<日本珍藏 清代金石名家书画印石篆刻及明磁展>，东京银座画廊・美术馆，荣丰斋、叁圭社、随风会协力，2021年3月9日至11日。注：沈毓庆题簽。作者简介：赵之谦 初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，浙江绍兴人。清代著名的书画家、篆刻家。擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格。善绘画，花卉学石涛而有所变化，為清末写意花卉之开山。
题簽者简介：沈毓庆（1868-1902），字肖韵，别字寿经，江苏川沙（今上海浦东新区）人。清代藏书家、金石学家沈树镛之子、吴大澄外甥。沈树镛和赵之谦结善莫逆，曾合编《续寰宇访碑记》。沈毓庆11岁辨音韵，习篆文，凡诗、古文之属无不能，家本富藏书，遂能博览群籍，17岁即以第一名考入南汇县学。常与同道者研究金石。书法深得其舅吴大澄的笔意。
Lot 0486 清中期 御刻叁希堂石渠宝笈法帖
尺寸：L:32cm;W:21cm x 32冊
起拍价：2,000,000 日元
题簽：御刻叁希堂石渠宝笈法帖。
钤印：李星辰印（白）、丽天（朱） 叁希堂法帖是清乾隆十二年由宫廷编刻的一部大型丛 帖。刻石五百余块，收集自魏、晋至明代末年共一百叁十五 位书法大家的叁百余件书法作品，另有题跋二百多件。因帖 中收有被乾隆帝视為稀世墨宝的叁件东晋书迹，即王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》和王献之的《中秋 帖》，而珍藏这叁件希世珍宝的地方又被称為叁希堂，故法 帖取名《叁希堂法帖》。此為清乾隆十五年刻石，清中期拓本，原石嵌于北京北海公园阅古楼壁上。
Lot 0526 明万曆本、古活字本「史记」二十六册
尺寸：L:29cm;W:20.5cm x 26册
起拍价：3,000,000 日元
本套《史记》含二十七卷，二十六册。每册表 纸上见水原渭江藏书印（白色贴印纸），前两册， 开卷第一页上见有「小野节家藏书」、「宜尔子孙」「水竹深处」等藏书印，其余二十四册开卷第 一页上见有「上原氏藏书记」藏书印。其中卷十六 中，贴有藏家记录标签，上记：“一叁零卷，有配 （首至卷五明北监本，人见竹洞旧藏。卷七和刻评 林本，清川玄道旧藏。）日本古活字印本（九行 十七字无界）二十六本”。即前一二册（2-3卷） 為明万曆时期所出版本，版上见“万曆二十四年 刊”“万曆二十六年刊”，后二十四册（4-27卷） 為日本古活字印本，由小野节、上原氏、水原渭江 等叁位文人藏家所递藏。
按小野节（1 6 3 7 - 1 6 9 6），江戸时代儒学者・ 汉诗人。幼名竹、通称又七郎・友元，号人见竹洞，其参与编纂『続本朝通鉴』，為幕府修史，同时亦為日本近现代著名藏书家，其所藏流出后為公 私机构所藏，视為精品。按上原氏，其人资料不详，但从剑桥大学所藏和 汉古书総合目录中，所记载《朝鲜八道之图》上有其 「上原氏藏书记」藏书印，可旁窥其收藏品鑒功力。按水原渭江，1930年兵库県生，京都大学大学院、英国立香港大学大学院毕业，為文学博士。兰州大学客员教授。南京师范大学客员教授。南京・东南 大学客员教授。上海华东师范大学顾问教授。北京・ 神州大学名誉教授。北京日本科学文化研究所教授。国立香港大学饶宗颐学术馆名誉研究员。精品鑒，研 究及绘画、书法、制瓷、染色、版画、雕木、刻印等。《史记》在日本开始是以手抄本的形式流传，一直为日本学者所重视。《史记》传播过程中,随着宫廷、贵族、文人等对《史记》需求量的增加,也相继 出现了其本土的刊刻的版本。十六世纪末，日本模仿 朝鲜的铜活字，制造出汉字和假名的木活字，文禄至 庆安年间，以这种木活字技术印刷的书籍，统称为 “古活字本”。而日本庆长元时期的和古活字嵯峨本 是已知日本最早刊行的《史记》版本。在日本学者在 其后研究中更是归纳得出其他版本分别為元和-宽永 （ 1 5 9 6 - 1 6 4 4 ） 、宽永- 正保（ 1 6 2 4 -1648）等版本。《史记》被认為是宫廷贵族等上等阶层的必修教养书，故而是时曾大量刊刻，但仅供宫廷、贵族、文人 雅士所读所藏。而本套经过江戸时代儒学者小野节（1637-1696） 所藏，其活跃时代约于中国清早中期时代，有可能是 其相应年代所藏版本。最后递藏于水原渭江先生手 中，日本学者水原渭江作為日本汉学家之一,致力于对 中国文学的研究,在中国词学研究上有自己独到的见解 以及鑒赏鉴藏能力，且与饶宗颐等中国文人交好，是 中国文化界和藏书界都不陌生的学者。他更為此套藏书，特编辑《古活字本·史记释然》一书，载入图录和 释文，以作讨论。
出版：《史记释要》，同朋舍，水源渭江著， 1790年，1页-58页。