鲁达 又是一年颁奖季。
颁奖季和奥斯卡的关系，有点像KPI考核和年终奖。
从10月18日哥谭奖公布提名，到隔年2月24日奥斯卡落下帷幕，这长达4个月的时间里，北美地区将举办一系列电影电视类奖项的评选。
范围涵盖了各大学院、影视协会、工会，种类包括但不限于演员、编剧、导演、视效等等。
随着颁奖季各大奖项揭幕，奥斯卡小金人的去向也会逐渐明朗。
（墨西哥裔导演吉尔莫·德尔·托罗，凭借《水形物语》获得上届奥斯卡最佳导演奖）
今天，奥斯卡公布了最佳外语片的初选9强名单。
分别为《小偷家族》（日本）、《燃烧》（韩国）、《罗马》（墨西哥）、《候鸟》（哥伦比亚）、《小家伙》（哈萨克斯坦）、《罪人》（丹麦）、《迦百农》（黎巴嫩）、《冷战》（波兰），以及《无主之作》（德国）。
中国选送的《我不是药神》、《红海行动》、《大佛普拉斯》均无缘奖项，提前出局。
这9部电影里，有7部都曾登上戛纳电影节的提名名单，
《罗马》因为Netflix和戛纳之间的恩怨，错失与金棕榈结缘的机会，最终在威尼斯斩获金狮奖。
此外，《罗马》已经在颁奖季斩获12次最佳电影类奖项，4次最佳导演类奖项。
这么来看，《罗马》问鼎奥斯卡外语片的几率比较大。
《罗马》被奉为一曲女性悲歌，主要刻画了女仆Cleo一段悲壮的人生经历。
片尾出现的“For Libo”字样，或许在说她就是Cleo的原型，是曾经陪伴卡隆成长的一位女仆。
冥冥之中这层关系，让卡隆对于他镜头下的女性，有着极大的敬佩和怜惜。
除了直击人心的女性分娩镜头、海边救人镜头，乃至男主人倒车的镜头，铁皮圆桶的特写，都充满着表达欲。
阿方索·卡隆身兼数职，几乎揽下了《罗马》所有关键的工作 ，比如制片人、导演、编剧、摄影、剪辑等等。
电影整体呈现出沉重又清透的黑白色调，随便截一帧都是海报级的水准。
《罗马》在其他电影语言上的表现也相当惊艳，配乐以环境声最为突出，画面中多出现平稳的摇镜头，快速变换的大特写，以及刁钻的镜头角度。
《罗马》所讲述的故事大概发生在20世纪70年代，正值墨西哥社会变革的中期，此后很长的一段时间里，国家都在发生着新自由主义改革。
卡隆在接受采访时说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
所以你不仅能从Cleo的身上看见那个时代女性的缩影，还有各阶层生活环境、动乱景象、甚至于人的生活状态，都非常真实。
说完威尼斯的金狮奖得主，下一个自然是戛纳金棕榈奖的得主——是枝裕和《小偷家族》。
《小偷家族》是是枝裕和第五部入围戛纳主竞赛的作品，也是唯一一部拿奖的作品，前四部分别为：《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》。
戛纳评审团主席凯特·布兰切特在发布会上说：“《小偷家族》制胜的关键是情感。”
《小偷家族》5月份折桂戛纳，6月份登陆上海国际电影节，影迷们一票难求，甚至出现了一张电影片炒到上千的新闻。
今年8月内地上映，删减了4分钟，仍旧凭借细腻的故事、眼前一亮的人设、温暖却不失力度的对白，感动了很多观众。
除了戛纳的金棕榈奖，《小偷家族》在颁奖季已经斩获3次最佳电影类奖项。
韩国电影《燃烧》同样入围了今年的戛纳电影节，虽然无缘奖项，却以3.8分（满分4分）破了戛纳场刊评分的纪录。
目前，《燃烧》已经在颁奖季斩获2次最佳电影类奖项。
《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，虽说是改编，但除了延用基本的人物设定，其他可以算得上改写了。
李沧东导演在接受采访中还提到，自己也借鉴了福克纳的小说《烧马棚》。
《燃烧》围绕一个落魄青年李钟秀展开，他意外与同学惠美相遇。惠美去非洲旅行结识了一个富二代本，回国没多久却离奇失踪了。
《燃烧》最迷人的地方，不是传统意义上的悬疑，更不是对社会阶层的反思和批判，而是它构建了一个近乎于真空的环境，让观众分不清故事的当下是现实还是主角的臆想。
比如本是不是真的会去烧仓房？惠美是不是真的消失了？钟秀是不是真的杀死了本？
在平遥影展的大师班上，有记者想从李沧东口中听到答案，但李沧东还是没有正面回答，而是说了这样一番话：“解答谜团固然重要，但更重要的是希望把电影中的疑问延伸到对生活的思考中去，究竟什么是生活，我们看到的东西是否就是真实存在的，生活中的困难到底是什么？”
《迦百农》也是从戛纳影展走出来的热门影片，斩获了评审团奖。
目前《迦百农》在颁奖季并无收获，但已经4次提名最佳电影类奖项。
《迦百农》围绕一个12岁的男孩Zain展开，因为父母的失职，他生下来就饱受虐待和不公。
Zain甚至把父母告上法庭，控诉他们生下自己却未能尽职抚养自己。
迦百农是圣经中的地名，系加利利海附近一域，据称耶稣开始传道时，即迁居此地，有不少神迹和重要的事情在这地方发生。
因为Zain的契机，迦百农希望成为所有没有获得基本权利保障、缺乏教育、健康和爱的人们的代言人。
除了这四部影片，《小家伙》《冷战》和《候鸟》也入围了戛纳电影节。
其中《小家伙》的女主萨玛尔·叶斯利亚莫娃，凭借该片摘得了今年的戛纳影后，但《小家伙》似乎和奥斯卡颁奖季水土不服，它和《候鸟》均无一所获。
斩获戛纳最佳导演奖的《冷战》在颁奖季倒是出了不少风头，斩获2项最佳电影类奖项，1项最佳导演类奖项。
看来这部以冷战时期的波兰和巴黎为大背景的爱情故事，有望成为明年奥斯卡最佳影片角逐中的黑马。
《无主自作》和《罗马》一样来自威尼斯主竞赛单元，但无缘奖项，在颁奖季也仅有金球奖外语片一项提名。
《罪人》没有A类电影节作为敲门砖，却留在了初选名单内，可喜可贺，但同样在颁奖季仅有一提一中的成绩，难以引起广泛的注意。
毫无疑问，最佳外语片的角逐将成为明年奥斯卡最精彩的一幕。（毕竟至今为止，其他奖项的候选大军中还没有像《罗马》这样的真·大热门出现。）
奥斯卡最佳外语片的最终提名名单（5部）将于明年1月23日发布，在此之前，颁奖季还有一个月的时间来“扭转乾坤”。
但是不管怎么看，《罗马》的成绩都太猛了。
想要超越它拿下最佳外语片，除了影片质量过硬之外，可能还得有锦鲤附身吧。