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爱我就别想太多小说版

文/文娱小观

“它并没有满足我们今天对新的女性形象、新的女性生存的书写。”谈及中国当代女性文学,北师大文学院教授张莉如此感慨。

其实,与女性现实生活“脱节”的又何止是文学,美化现实、剧情悬浮的影视剧,也与观众的精神需求相距甚远。

自去年底以来,《有翡》《流金岁月》《上阳赋》等大制作轮番上线,它们投资数亿,邀请头部女星,高举女性主义大旗,大有紧扣现实的雄心。

然而,《有翡》豆瓣5.6分,原著8.6分;《上阳赋》和《流金岁月》原著7.8分和8.3分,剧版呢?6分和6.7分。

压根未提“女性主义”的《山海情》,倒是罕见摘取9.4分,戏份不多的女主角水花,那一脸委屈让无数观众湿了眼眶。

时代在变化,观众审美在提高,女性主义已不再是作品的保护色,相关电视剧主创却似乎没意识到这点,口号喊得震天,私下却“魔改”频频。

几部“大女主剧”明明有试图突破的野心,但多半只给观众看到了“假装突破”,最后留下遗憾。

为什么金光闪闪的原著,却换来如此平庸的剧版?

01.王儇

披着权谋的皮卖言情的药,是此类剧集带给人们的“噩梦”。

能让“三金”影后章子怡翻车的《上阳赋》,属于这一种。

原著《帝王业》里,女主与丈夫先婚后爱,不但不屑于被他保护,还要与之共进退,助他披荆斩棘,携手登上权力之巅。

“国际章”首部电视剧,挑了这么个剧本,观众都以为她会掀起罕见的波澜,然而期待有多高,现实就有多骨感。

开篇都七八集了,女主王儇的故事乏味得让人想按倍速:贵族中的战斗机,纯洁可爱,无人不爱,“得琅琊王氏女可得天下”……

唯独没有展示任何“金枝玉叶不输须眉”的特质。

剧中的章子怡,别扭地扮演15岁少女。她挤眉吐舌,试图用略带卡通色彩的肢体语言展示女儿姿态的天真。

然而面对那双沧桑、时常放空的双眼,和刀削般凌厉的脸庞,观众只能耿直送上“皇上爱妃”的调侃。

忍还是不忍,这是个问题。

除了外貌不合,人设也一落千丈。

原著中“不让须眉”的上阳郡主,光是翻墙被男主接住就重复了两次,没有浪漫,只有无聊。

男主男二颜值,又让全场女性观众一言难尽。

新增的“权谋”情节令人大跌眼镜:女主父亲和皇后,仅凭一杯捏造的毒酒,就将百年士族谢家连根拔起。

进谏的温侍中不相信,观众也不相信,弹幕纷纷感叹“这宫斗级别也太低了吧”。

而到了女主与丈夫相守相依的剧情,马上开始浓墨重彩地渲染。热搜是没少上,但评论和转发全是“好甜”“好欲”,或干脆啥也没有,更像复制粘贴,没几个真正的讨论。

“先婚后爱”本是一场权力交易,最后还是带上了“霸道总裁和小娇妻”的小言色彩。

“故事是坍塌的,种子下错了,不会出好的果实。”编剧宋方金如此评价《上阳赋》的问题。

“制作讲究但操作业余”,编剧汪海林评价此剧时也直言,“故事太不严肃,太瞧不起剧本了”。

据他透露,片方并非对故事的低质量一无所知,甚至曾在拍摄前求助《战狼2》编剧刘毅,结果“价格没谈拢”,提升剧本的计划就此搁置。

一部投资了7亿的电视剧,竟然不愿意为剧本花钱,那钱都花到哪去了?制作?这倒确实是剧方的宣传重点。

但是,剧评人李星文认为,该花钱的战争场面,拍得十分小家子气。

没有实地采景,完全看不见天光,只剩摄影棚的蓝色迷雾特效,不像战争大场面,更像是武侠剧的一幕大戏。

更可怕的是,一部古装剧,文言台词错字频出,文法不通,看得观众提心吊胆。

“编剧连职业标准都没有达到。”

这种级别的大投资败在了剧本和制作上,无疑为简单粗暴、大干快上的电视剧敲响警钟:不打磨故事和制作,把“角儿”盲目堆在一起的尝试,就是在“浪费社会资源”。

对比鲜明的是,总出品人穆晓穗却不这么认为,他直接给《上阳赋》打了10分,并称“这么大体量的一部优质剧集,不应该低于7分”。

学术圈也隔空附和,中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛就高度肯定称,“好看”是对《上阳赋》的公允评价。

现实总是比电视剧精彩。

02.周翡

同样寻求突破、却破格失败的还有85后小花赵丽颖。

她的产后复出之作《有翡》,女主周翡是大侠南刀后人,四十八寨掌门的掌上明珠,破雪刀传人,天赋过人,美丽而不自知……

导演吴锦源说,武侠不应该局限于男性世界,在女性世界里武侠也有很大的空间,他想呈现女性在风云变幻的大时代对内心的坚守。

但播出后,率先出圈的都是硬伤,比如,相差五岁的车晓和赵丽颖演母女,画风如下:

自称周翡“外祖母”的段九娘(董璇 饰),又和女主“凑成一对姐妹”。

原著中周翡“全盛时期能把活人死人山的四个魔头一刀切”,剧里的打斗却绵软无力:

至于批评“赵丽颖生完孩子憔悴”的言论,倒是大可不必。

让观众“分心”的核心,还是演技没有说服力,“女侠”没立起来。

想知道真正的女侠能有多讨喜吗,看一段b站爆款视频就知道了。

15岁女孩林辰涵(拍摄时只有13岁)在游戏改编电影中,“借势下劈、脚踢借力”,不但人飒,更见刀重。

在观众铺天盖地的赞美中,她满足了众人对阿翡的想象。

与《上阳赋》一样,剧组热搜也没少上。

粉丝忙着“圈地自萌”,虚假的繁荣也充分证明,这类电视剧的心思都花在哪儿,审美趣味何在。

剧作出圈失败,就更加无法让观众去讨论大女主戏最根本的局限。

“大女主作品只是更换了角色的性别,却丝毫没有改变故事的权力逻辑。”

“她仍然是广义的文化上的‘花木兰式境遇’,就是你要登场,你就只能化装成一个男人。这里当然不是指外在的化妆,而是内在逻辑的置换。”

北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华教授曾如此感叹。

一代女侠终究还是被消费了一道。

03.朱锁锁和蒋南孙

《三十而已》《二十不惑》之后,女性友情题材再次大热,岁末年初,《流金岁月》登场。

主角是两位性格截然不同的都市女郎,她们美丽清醒,历经起伏,始终患难与共,用友谊对抗现实,是彼此的知己。

先感受下什么叫选角贴合:

开播后,两位女主向着亦舒原著的设定发展,让观众担心的“为男人反目”并未发生,角色的气质和衣品也让片子卖相成色十足。

倪妮似乎找到了路线,性感美艳,把张扬美人朱锁锁交代得清楚明白。

原著的朱锁锁出身低微,无人关爱,从小寄人篱下。她早早看透社会的残酷,从不奢求爱情,只想着抓紧用美貌去利用他人,交换资源,“游戏人间”。

但在电视剧中,残酷桥段都被“美化”了:她的中学文凭升级为本科,一毕业就在贵人帮助下去大企业工作。

虽然背后也有议论,但她一直和伯乐们清清白白,没有超出工作范围的关系。

事业有了起色后,她甚至对商界大佬叶谨言(陈道明)动了真情,还勇敢追爱,称可以签协议不要他的一分钱。

要问这种所谓真情是否动人?可以参考隔壁陈建斌、李一桐的“甜宠剧”《爱我就别想太多》,豆瓣3.3分。

对比一下真实朱锁锁最视金钱如粪土的时刻。嫁给船业大亨儿子后,夫家破产,此前已和丈夫打了很久离婚官司的她,此时却坚持倾其所有,共同还债,直到风波过去,再抽身离去。

同样遭遇“魔改”、缺乏说服力的还有蒋南孙。

从小衣食无忧的蒋家小姐,是个被保护得太好、不知世事险恶的大小姐,但在家庭破产、父亲去世、母亲出国的一系列变故后,她一夜长大。

剧版在尊重这些设定的同时,却忽略了重要的一点,南孙也是个没有幻想的“社会人”。

上大学时,男友章安仁被一位新来的女助教看上,后者在课业上处处刁难南孙。随后,走投无路的南孙去找了对自己有好感的系主任,借用权力摆平了此事。

这也让她第一次认识到了社会的阴暗面。

而在剧里,这番硬核情节变成了:前女友从小地方来,想借他们在大城市立足,被南孙识破。最后南孙借钱送她去学英语,解除危机。

很多观众都纳闷了,这是提前拿了“大太太”抢老公的剧本吗?

总而言之,剧版抹去了女性在现实中会遇到的诱惑和困难,剔除了原著里最“现实主义”的部分。

这就让女主们赖以抵抗现实的友谊,失去了力度。

04.李雪琴

北京师范大学文学院教授张莉曾说,今天的女性写作,与很多人对女性生活的理解,出现了一定的脱节。

戴锦华教授就认为,新的女性形象以受过高等教育、见过世面、熟悉网络为主,观众对于她们的期望,也不再是以基层妇女吃苦耐劳为主体的女性主义,而更多是年轻的中产阶级女性独立自由、敢说敢做的当代女性主义。

看看现在引发舆论讨论的女性是谁?张莉说,“我期许有一天中国女性写作,或者中国人文学研究的新一代里面,有我们自己的杨笠或者李雪琴。”

除了这类反映网络时代主流的群体,还有一些“占不到份额的弱势群体”,同样需要关注。

从被前夫烧伤至死的拉姆,到被“假靳东”欺骗的底层中年女性,她们的经历反映了社会的残酷现实,如果文学和影视作品创作者长期对这类问题不敏感,也是一个问题。

影视剧的母体是剧本,如果文学作品都没有传达好女性主义,影视化只会更浅。

求助于成熟的都市小说,却弱化核心矛盾,只留下薄薄的故事框架,正如买椟还珠,作品自然也失去了魅力。

实际上,国产剧并非没有做过好的尝试:

《不要和陌生人说话》让社会关注家暴,《蜗居》中女性面对房子等物质诱惑时的选择,令人唏嘘;《鸡毛飞上天》中女主凭借经商天赋,与男主共同创下事业……这些都是紧扣时代话题、引发讨论的好作品。

到了资金、人才和市场进一步发展的今天,影视剧的探讨没理由更浅薄。

据德塔文统计,2018年剧集市场,女性观众比例(57%)已明显高于男性观众(43%)。近两年,这一差距更是进一步拉大。据爱奇艺2020年分账剧数据,全平台女性观众占比已连续两年高达七成。

在一个女性观众日渐主导的影视时代,轻视她们,不是一个明智的选择。

全文完,感谢您的耐心阅读。

不一样的文娱观察

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责任编辑: 鲁达

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