【苏麻离青】专题苏麻离青典型特征

历史上景德镇使用小马青主要有三个阶段。(1)元代末期，(2)明洪武时代，(3)永乐善德时代，正统景泰天顺三朝，官窑燃烧与前朝相比，再也不能说同样的话了。

（一） 晕散：

是苏麻离青最主要的基本特征之一，是青花瓷在烧制时苏麻离青料经高温熔融在釉中产生的一种自然扩散渗透的现象。常表现在绘画纹饰边缘蔓延不清、朦胧模糊，像墨汁滴于宣纸上洇开来一样，具有色散而不聚，流动性很强的特性。

松树针纹路已晕散成模糊一片，纹饰线条已分辨不清

云纹下缘晕散呈现毛绒状形态

绘画纹饰晕散呈现朦胧模糊形态

晕散因为苏麻离青颗粒的精细程度，绘画时的配料浓度，绘画时画工的运笔方式与速度，所绘画的图案以及绘画时蘸墨的多少，烧制时的温度等多种因素，会体现多样的不同形态，在这里把苏麻离青晕散的特殊形态归纳为下面两种 。

（1）凝聚斑晕散

因为苏麻离青研磨不精细，颗粒粗大，且杂质多，绘画配料时融化不彻底，画工蘸笔描绘时，未彻底融化的细小颗粒被滞留沉积在绘画纹饰笔道中，以及绘画运笔速度快慢所形成的如起笔、收笔、重叠交集青料浓重聚集处，烧制时青料颗粒和杂质经高温熔融后会聚集形成浓缩的比周围蓝色色彩加深且发黑的聚集现象，称为“凝聚斑”，其强烈的扩散渗透晕散现象，称之为“凝聚斑晕散”。，凝聚斑晕散因其形成的外观形状不同一般有“点晕”、“圆状晕散”、“块状晕散”、“条形晕散”几种形态。“点晕”就是圆状晕散的小型化，单独存在的一个点的晕散。“圆状晕散”是多个小的凝聚斑点聚集成大的圆状凝聚斑的晕散。“块状晕散”与“条形晕散”与“圆状晕散”是一个道理，只是形状不同但性质一样。因为青料斑聚集的自然不确定性质，这些不同形状的凝聚晕散自身因绘画纹饰的不同以及出现的位置不同也是有千变万化的。因凝聚斑晕散是高浓度青料的聚集产物，具有高强度的向四周扩散渗透力 、强烈的流动性，上至釉层表面下至釉层深处，甚者青料下沉直达胎骨，使其青花呈色具有深度有层次的立体感和鲜活的流动感。

苏麻离青呈色的独到之处，就是因凝聚斑晕散的又聚集又晕散的双重性以及强力的流动性，凝聚斑晕散是青花在画工精心绘画完成之后，烧制时青料的重浓度在绘画纹饰中使其浓重聚集所致，有如是青花在人为绘画的基础上，大自然用神笔来为之填加重色渲染，增强了青花绘画的层次立体感与流动感，使其青花呈色更具有深邃、飘逸、朦胧的动态视觉美感，凝聚斑晕散不是人为能力所决定，有其自然的无法控制的不确定因素，所以使其苏麻离青更有别具一格的神秘韵味。

圆状、块状凝聚斑晕散

点状、块状凝聚斑晕散。

点状、块状、条形凝聚斑晕散

点状、块状凝聚斑晕散

点状、块状凝聚斑晕散

块状，条形凝聚斑晕散

现代仿品没有凝聚斑晕散的流动性和立体感

现代仿品没有凝聚斑晕散的流动性和立体感

现代仿品没有凝聚斑晕散的流动性和立体感

（2）锯齿样流淌：

又称“冰挂”，也有称之为垂流，是晕散的一种加重版形态。沉积滞留在绘画纹饰内的浓重青料颗粒 ，在高温熔融烧制过程中，从绘画纹饰里流淌扩散至绘画线条边缘之外的流淌现象，称之为锯齿状流淌。多常见在绘画纹饰下缘。见图

蕉叶下缘锯齿样流淌

绘画变体莲瓣纹线条下缘锯齿样流淌

纹饰纹饰下缘红线处锯齿样流淌

（二）串珠样凝聚：

青花瓷烧制时凝聚斑点延着绘画线条笔道中出现排列成行的现象，绘画时笔锋运行中使青料颗粒杂质集中在某一点或某一线，烧制时颗粒杂质未能够及时完全消散，使其形成点晕或串珠样凝聚晕散，简单的说就是多个“点晕”排列成行的特征，称之为串珠样凝聚。是苏麻离青的典型特征之一。

苏麻离青的串珠样凝聚，因其自然形成的浓重聚集性排列，如同人为刻意为之，富有规律，但它的效果却是和人为天壤之别，它没有人为的拘谨、呆滞之感，有着天然的随性、洒脱之美，增添了青花纹饰中的内涵，使其青花的呈色更加丰富别致，绚丽多彩。

放大仔细看蕉叶纹饰的上缘有串珠样凝聚，下缘有锯齿样流淌。

卷草纹的主线条笔道中，青料研磨不细，烧制时青料聚集呈现条状的串珠状凝聚，且晕散强烈流淌出绘画线条下缘，形成的锯齿状流淌。绘画线条起笔、收笔、重叠交集处，生成细小 铁锈斑，分布贴切自然。

缠枝菊叶和缠枝菊枝放大图片，绘画菊叶和菊枝线条中所出现的自然流畅，分布均匀，若有若无，隐约可见的串珠样凝聚，这张图片更能体现苏麻离青串珠样凝聚的独特性和唯一性 ，是人为不可仿制的。

绘画纹饰中串珠样凝聚

绘画纹饰中串珠样凝聚

（ 三）凝聚斑下凹吃胎：

因凝聚斑是高浓度青料的聚集产物，具有高强度的晕散渗透力，会使青料浓重聚集从釉层向胎体下沉聚，出现胎坯明显凹陷的现象称之为凝聚斑下凹吃胎。因凝聚斑的浓重程度，绘画图案等不同因素而呈现下凹吃胎是深浅大小不一，千差万别的无固定形状。凝聚斑下凹吃胎现象肉眼正面直观是无法看到的，需要侧光观看才能看到或用手触摸方可感到。如用相机或手机拍照后放大观看，效果更佳。见图

这一组图片是不同光线，不同角度拍摄的同一朵菊花，上图放大仔细看可见凝聚斑和细小铁锈斑，铁锈斑随纹饰线条青料聚集处形成自然，下图可见菊花纹饰中凝聚斑下凹吃胎。

这一组是不同光线，不同角度拍摄的同一片蕉叶，上图放大仔细看可见蕉叶纹中串珠样凝聚和铁锈斑，下图可见蕉叶纹饰中聚斑斑下凹吃胎

这一组是不同光线，不同角度拍摄的同一卷草纹图片，上图放大仔细看可见绘画线条中串珠状凝聚斑和铁锈斑，铁锈斑在描绘起笔，收笔以及重叠青料浓重处，自然生成 ，下图是卷草纹线条中凝聚斑下凹吃胎。

不同光线不同角度拍摄，上图可见梅花纹饰中凝聚斑，下图可见凝聚斑下凹吃胎

（ 四）有浓淡色阶：

苏麻离青的浓淡色阶有两种存在形式，一种是人为现象，配有浓淡色料，依据绘画的需要来加以绘制，如勾勒线条时青花颜色较浓重，填色时青花颜色较浅淡，以及分层线圈有浓淡色阶变化。第二种是自然形成，烧制青料浓重聚集形成凝聚斑使青花色泽浓艳发黑，其周围则色浅淡，是青料的自身原因形成的浓淡色阶变化。因青料聚集的晕散特性，自然浓淡色阶是逐渐蔓延、渗透扩散，有着一种自然均匀的流动状，使其青花绘画显得更加生动、鲜活，所以自然色阶的动态感不是人为修饰，是苏麻离青在高温熔融烧制下呈现出来的自身规律性表现，是与生俱来的，是其它青料无法比拟和超越的。这种青花一笔绘画出现不同的浓淡色彩变化是苏麻离青所独有的特性。见图

卷草纹上下分层线圈有色阶变化，是人为绘制

变体莲瓣纹中自然形成的浓淡色阶现象，凝聚斑有流动的视觉效果。相机拍摄

云纹中色阶自然形成，有灵动，飘逸之美感

绘画纹饰有浓淡色阶变化

绘画纹饰有浓淡色阶变化

有浓淡色阶变化

浓淡色阶变化

（五）铁锈斑：

苏麻离青是含高铁低锰的天然矿物质钴料，因当时的条件所限，研磨工艺不精细，颗粒粗大，且含有多种杂质成分，在经过高温熔融烧制时，青料浓重聚集处的杂质含量浓度过多达到临界值，便会析出一种斑点状结晶，被称为“结晶斑”，因苏麻离青铁的含量高，析出的结晶称为“铁斑”。

铁斑的生成依据绘画青料浓重程度，结合绘画的纹饰与位置自然形成，无固定形状，多种多样，形态各异，多出现于青料浓重聚集处以及绘画纹饰起笔，收笔，重叠交集处。 铁斑一定是以凝聚斑为基础的先决条件下形成，铁斑产生范围一定在凝聚斑范围之内。

“铁斑”和“铁锈斑”是不同的，是有区别的。

铁锈斑是结晶铁斑以及在纹饰中青料浓重处铁离子大量聚集经过和氧二次氧化还原反应的产物。铁锈斑的形成多少是和后天的存在环境有着非常重要的关系，因铁锈的形成必须是铁离子在潮湿的环境与空气中的氧发生还原反应的结果，青料中铁离子在玻璃釉下，是很难短时间生成铁锈斑的，需要经过无数的日月轮回，四季交替，大自然气温的冷暖、热胀冷缩的变化作用下，使釉层表面变得脆弱产生微细的缝隙，水分子和氧通过缝隙与铁产生氧化还原生成。所以铁锈斑生成是一个长期缓慢的过程，

在绘画花草纹饰的起笔和重叠处形成的铁锈斑，可见铁锈斑是有厚度有层次的立体感，形态各异，是近距离拍照。

放大仔细看绘画蕉叶纹饰中多处起笔、重叠交集处自然形成铁锈斑，近距离拍照。

变体莲瓣纹和卷草纹绘画纹饰中多处形成铁锈斑

放大镜下观看铁锈斑微观，铁锈斑有金属光泽，金光闪闪，（拍照无法拍出这效果），铁锈斑是微小颗粒状，是有厚度有层次的立体形态 ，这也充分证明了铁锈斑是经过大自然千百年漫长岁月的交替轮回、氧化积淀的产物，是人为不可速成的铁证。

50-80倍放大镜下直观拍摄铁锈斑是颗粒状，有厚度有层次的立体感，有金属光泽，在放大镜下观看金光闪闪。

50-80倍放大镜下直观拍摄铁锈斑是颗粒状，有厚度有层次的立体感，有金属光泽，在放大镜下观看金光闪闪。

50-80倍放大镜下直观拍摄铁锈斑是颗粒状，有厚度有层次的立体感，有金属光泽，在放大镜下观看金光闪闪。

铁锈斑微观图还有另一种体现， 微观不是在铁锈斑浓重处、是铁锈斑边缘与青花交集处拍摄，不是把放大镜垂直于釉面、是略微角度倾斜拍摄的铁锈斑侧面微观，呈现是复杂网状结构。现实生活中如果想编织这种复杂的网状结构都绝非易事，这种在放大镜下呈现的微细复杂网状结构是人为无法仿制的。见下图

50-80倍放大镜下拍摄铁锈斑微观呈现复杂的网状结构

50-80倍放大镜下拍摄铁锈斑微观呈现复杂的网状结构

50-80倍放大镜下拍摄铁锈斑微观呈现复杂的网状结构

（七）天坑：

是上海的陈逸民老师对苏麻离青经过多年研究，提出“天坑”是一个苏麻离青比较罕见的特征，也是陶瓷釉面铁还原过程中一种少见的最为特殊的现象。并且认定天坑是鉴定元青花和明早期青花瓷器最权威的特征和最为可靠的标准。天坑是在苏料凝聚浓重处形成的结晶铁斑上出现的铁质层隆起如火山口样爆发的破口现象。它解于胎、釉之间，用手触摸，能明显感到釉面微微凸起，但却没有破坏釉面的光滑，釉面的玻质层仍然完整无损。

两片蕉叶纹饰的上缘有串珠样凝聚，下缘有锯齿样流淌，有浓淡色阶变化，线条笔道中自然析出铁锈斑，铁锈斑中有天坑现象（红圈内），有棕眼且泛出橘红色火石红。

纹饰中布满铁锈斑，大小不一，形态各异 红圈内有天坑现象， 黄圈内是棕眼且棕眼内自然渗出火石红，有浓淡色阶变化，纹饰中有牛毛纹流淌、纹饰线条下缘有锯齿样流淌。

蕉叶上自然形成铁锈斑，且铁锈斑上有天坑现象。

天坑内还有一个特殊的现象，用肉眼是无法看到的，需要借助放大镜观看，在放大镜下观看天坑内有树根状物体存在，矿物结晶学理论认为是矿化还原反应的一种现象。也是经过千百年漫长岁月氧化积淀而成，在这里不多论述。见下图

用50-80倍放大镜下直观拍摄。这一组图片因拍摄角度相反 ，所以细微处略有不同。可见天坑内有根状物，铁锈斑是颗粒状清晰可见，是有层次和有厚度的立体感。

结语： 以上通过苏麻离青典型特征的论证，说明了苏麻离青和其它青料的最根本区别就是凝聚斑晕散的立体感和流动性，所体现出青花绘画的深沉、朦胧、飘逸、别具一格的视觉效果，以及在凝聚斑为根基的基础上，孕育而生的串珠样凝聚、凝聚斑下凹吃胎、铁锈斑、浓淡色阶，增添了青花呈色的内涵，使其青花色彩更加丰富别致、绚丽多彩。印证了苏麻离青的独特性、唯一性、不可替代性，特别是铁锈斑与天坑的微观，证明了铁锈斑是大自然几百年漫长岁月氧化还原的积淀产物 ，是人为根本无法仿制的。苏麻离青因其晕散特性，绘画有其一定的难度，绘画必须要娴熟、流畅、一气呵成、不然将会一片模糊，所以当时苏麻离青的绘画艺人应该都是技艺超群之人。现代仿品因为苏麻离青青料的绝迹，用化工原料代替，且制瓷工艺、习惯、环境、设备，等等的改变，烧制的仿品和真品比较相去甚远，深入领会了苏麻离青的典型特征就不难分辨。