鲁达 怀素《自叙帖》第一个木字旁的字就是图1，“杖”。怀素的这个字相对端庄稳重，“木”字旁也是显得凝重。笔者临习时写了几个，如图3、4、5，自我感觉似乎还是满意的，但是，当我再次分析比较，并且如图1这样标注重点环节时发现，我临的太差！看图1两个小的红色圆圈，很明显，一个是折笔，一个是接笔。而本人临习的“杖”字笔法上相对简单，没有注意这一精微的细节！（第一种处理手法）
我的体会总结是：自我感觉良好往往也是个坑，自己跳进去津津乐道，其实是一种固步自封。我们当用精微化的研究心态去临帖，并重于读帖，重于分析，找出细微的点来，才能逐步跳出这种感觉良好的坑！
我们再看图2，一个“木”字旁，一处翻笔，两处接笔，一处折笔，笔法的丰富与变化在行笔里表现出来！图10、11、12依然是本人的临习，还是有差距！
我们再看图6，概字，把“木”字旁放到了下面，很有意思，以后在创作中碰到“概”字时不妨可以这样使用，好像有人把“松”“床”等字也如此用，笔者仔细查看《草字编》，并没有古法这样做。所以，这个概字就是我们草书创作中融入古意的很好的一个元素。（第二种处理手法）
但是我们需要注意的是，怀素《自叙帖》中有一个字，我们很容易把他当作“木”字旁，其实不是“木”字旁，是“提手旁”，如图13！
怀素老人家似乎故意逗我们玩一样，接着他又把一个“木”字旁的字处理得像极了“提手旁”，如图14，“相”字。我们再看图15，这才是“提手旁”，“授”！图16“模”也处理的有点像“提手旁”。图18，“楷”字则完全的“提手旁”了！（第三种处理手法）
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图20，“横”字也非常奇特的“木”字旁，这个处理没有异议，就是多了一个上反转的笔法！值得我们创作使用，古法古意都很特出。我们依然被怀素老先生的逗逼处理方法给搞笑了，图21的“于”，是“方”字旁，居然与这个“横”字奇特的“木”字旁相同。图24，“相”字又是这个非常奇特的“木”字旁。（第四种处理手法）
图22的大方大开就是第五种处理手法了，在整篇草书起到了放荡、冲突的元素。相对而言，图25、26、27的处理手法就是保守，偏于中规中矩的手法，基本可以将此归类为第一种。
图29显然就是怀素老人家第六种“木”字旁的处理手法了！直接把“木”的撇画、捺画与“目”字连成一个简单极致的符号给交待了！当然，对于怀素“木”字旁的取法，本人舍弃第三种，第六种，偏向于第一，二、四、五种！