鲁达 关于高古玉收藏最新消息，高古玉这个很多人还不知道，今天菲菲来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、高古玉的鉴定 近年来， 高古玉的仿品水平不断提高， 并且突破了前人鉴定古玉的一些理论， 给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑 一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。
2、 面对近年的高级仿品，过去和现 在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。
3、 现需要我们不要停留在原有 的鉴定理论上， 从客观实际出发， 针对仿品的不同特点进行科学研究， 深入市场， 不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主 观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。
4、 下面根据多年的收藏经验、市场经 验总结以下六点鉴定方法，有些是前所未有的新方法。
5、六条作用可以互相转换。
6、 一、工艺痕迹鉴定 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。
7、其无外有两大方面，其一为清以前至新 石器时代的古代手工及半自动化工艺;其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛 光工艺。
8、新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻 布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大， 孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。
9、机械孔壁则较规整，留有细密均等的 螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。
10、这是穿孔鉴定重要方法。
11、战国铁器发明 以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。
12、新石器时代 与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。
13、10 倍或 20 倍放大镜下可观察粗细不 均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古 法抛光的细密均等较为平行的细凹线。
14、这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之 一。
15、也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点:必须用放大 镜才能观察鉴定。
16、 二、氧化鉴定 这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。
17、氧化是指玉在各种自然环境下与空 气、水及其它物质所产生的化学变化。
18、氧化有三种现象:一是钙化程度轻重不一 的鸡骨现象;二是蚀孔、蚀斑现象;三是氧化严重成粉状。
19、从矿物学角度上看玉 器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作 用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的 口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目 前任何方法都不能伪造的。
20、再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白 斑， 程度轻重不一， 但自然地覆盖在玉器局部或全部， 程度轻的， 表面仍有光泽， 严重的则浸蚀成粉末。
21、重要一点是:玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不 这样。
22、目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀， 蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无 结晶体，呈斑驳状。
23、此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料 作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。
24、 三、凝结物鉴定 包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物 质，主要有三种形式:一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面粘附墓土或 腐烂杂物;三是传世品上的污垢。
25、这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多 年的对实物观察所得。
26、出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大 镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的;有一些是透明状;有的则是 墓土。
27、无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即 使刷洗也仍然有， 这也是气味辨伪的一个重要方法。
28、 假器就不是这样， 包浆松散， 无墓葬味， 无透明矿物质， 即使有泥土包浆坚固的， 也是胶一类物质所为， 一烧、 一洗即知。
29、现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐 土锈可固结在玉上。
30、但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具 是如此。
31、这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用 铁丝缠过的痕迹。
32、真不可思议! 四、艺术水平鉴定 这也是最难仿制的因素。
33、在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明 的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又 有不成熟或成长中的艺术。
34、熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉 的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录 及博物馆、收藏家的实物资料。
35、另外，还要从历史的角度去思考，列宁说:“对 任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史 条件和社会文化中去考虑。
36、”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿 制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所 谓有形无神。
37、辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、 流畅的线条， 迄今仍极难仿制。
38、 可以说， 愈是技术含量高的大件作品， 圆雕作品， 器型复杂作品，愈容易鉴定。
39、原因是制作难度大，容易留下破绽;相反，那些器 形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。
40、 五、沁色鉴定 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间 的颜色变化， 实则是实物现象， 它所产生的自然质变到色变。
41、 我们通常叫 “沁色” ， 如古玉存放于红色漆器内， 可能受红色沁， 黑漆则可能产生黑色沁， 黄土内埋藏， 则可能产生黄褐色沁。
42、在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自 然解理、绺等部位所产生的。
43、然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全 器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。
44、重要 一点是:通常情况下，真品沁色比较单一;颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就 值得怀疑了。
45、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。
46、采用 化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。
47、也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁 并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。
48、通过强白灯光下观察可知这一点。
49、但有用 高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。
50、 还有一点就是玉的存放环境干燥或 玉质致密可以无沁。
51、 六、气味鉴定 此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、 土腥味，还有传世味。
52、一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的 办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要， 它们的气味与同墓出土的玉器相同。
53、此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉 器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种 刺鼻的化学气味或单纯的土气味。
54、此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收 获。
55、 但有一点需注意的是: 带有泥土杂物的玉器， 不论早晚出土， 必须有墓葬味， 用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。
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