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【壁画材料】大型壁画《长城颂》作者程向军:楚文化漆器对我艺术创作影响很大 壁画材料与工艺

长江日报北京6月24日电由傅抱石和关山月两位国画大师1959年创作的《江山如此多娇》高6.5米、宽9米,悬挂于人民大会堂迎宾厅,早已名垂画册。而今天,一幅40米长、15米高,气势磅礴的《长城颂》漆壁画,陈列在了中国共产党历史展览馆序厅。整幅作品给人以向上升腾之感,以长城为喻,展现出中国共产党是时代先锋、民族脊梁。

中国共产党历史展览馆的序厅,一幅600平方米的《长城颂》漆壁画气势磅礴。(受访者供图)

据了解,该作是迄今为止面积最大的漆壁画,其以红、黑、白、金等颜色表现金秋朝阳下的长城——万山红遍、层林尽染,长城像东方巨龙,穿梭于崇山峻岭中,盘旋而上、起伏蜿蜒直入云海深处,焕发出生生不息的力量。

《长城颂》的创作者、清华大学美术学院教授程向军6月22日接受长江日报记者专访时说,中国漆画艺术的历史源远流长,浙江跨湖桥遗址就曾出土过8000年前的漆器。他表示,自己在创作时,深受《千里江山图》等传统绘画造型原理以及楚文化漆艺术的影响。创作《长城颂》,寄情于祖国的壮丽河山,融入了他热切的爱国情感,“我想用抒情的画面语言,像交响乐叙事诗一样,给观众一种身临其境的震撼感受”。

程向军在大型漆壁画《长城颂》制作现场。(受访者供图)

千锤百炼《长城颂》

中国共产党历史展览馆是新的红色地标,拾级而上进入展馆序厅,抬头第一眼就会看见《长城颂》壁画,分量厚重。

据了解,中共中央宣传部、中国文联、中国美术家协会曾经向全国各地美术名家、美术院校和专业画院的艺术工作者广发“英雄帖”。这个项目两年来尝试过国画、油画、雕塑等多画种方案,很多名家都曾参加过这个项目的创作,经过反复征集、评选,清华大学美术学院程向军教授创作的漆画方案脱颖而出。

2020年4月程向军开始创作这幅壁画草图,其间经历了无数个通宵鏖战、千锤百炼、反复修改的日夜。清华大学高度重视、全力支持,为他的这次创作提供一切便利条件。

程向军介绍,《长城颂》画稿经过了20多轮修改。 长江日报驻京记者柯立 摄

画稿经过20多轮修改后,在程向军笔下,坚如磐石又蜿蜒向上的长城,与群山很自然地融为一体,并通过云气造势,整体以黑、红、白、金为主色调,充分吸取了中国画中留白的手法,色彩上形成鲜明对比。

他记得最后一轮审稿是去年6月中旬,因疫情防控等原因,有关部门克服重重困难,把四件候选画稿分别喷绘成600平方米原样大小,动用三台电机起重装备,在序厅的墙面逐一展开,由领导现场审定。程向军作品的视觉冲击力、创作思路和周密实施方案、对创作意义的理解非常精准,打动了现场所有负责人。

程向军在《长城颂》安装现场。 (受访者供图)

专家阐述“漆画红”

程向军读大学时,曾到湖北省博物馆看到曾侯乙墓编钟和出土的楚国漆器,感觉很震撼。从事漆画研究35年来,他又多次前往品鉴。在他心中,楚文化漆器,是中国漆画艺术史上的一座丰碑。他说:“古代漆器大多是红黑两色,我觉得有很多种原因,一是古人认为朱砂本身辟邪,而且朱砂的材料非常稳定;楚国比较崇尚红色,红色能够表达热烈的激情,还蕴藏了丰富的楚文化内涵。”

程向军告诉长江日报记者:展馆序厅的石材是温暖的浅米色,漆恰好比较适合于表达暖色。从中国古代8000年的漆器历史来看,漆器经过历史沉淀后主体色彩就是黑和红。我们看湖北出土的很多古代漆器,它的红色经过千年深埋地下侵蚀,挖出来朱砂色依然很艳丽。作为壁画材料,要保持色彩的魅力和恒久,红色毫无疑问是最佳选择。随着设计创作的逐渐深入,它与革命的历程、共产党人的追求、红色江山等主题形成了自然融合。

他说,在中国传统绘画中,有很多横长构图手卷山水画,传统山水画的构图、空间布局都非常自由,可以随着画家的想象力流动,咫尺手卷可以写千里江山。如北宋画家王希孟的《千里江山图》,可以随着视觉的流动,欣赏千里江山的壮丽风景,比西方的绘画更加浪漫、想象空间更大,“作为中国人,我觉得当然要把我们传统技艺里最好的手段运用到(作品)上面”。

程向军在最初陈述创作思路时,专门阐述了“漆画红”:红色从化学性能上来看最稳定,从精神层面上说中国崇尚红色,它的运用既有科学依据,又有历史的渊源,“2008年北京奥运会主打色彩就是中国红,与楚国漆器积淀下来的朱砂红一脉相承”。程向军认为,《长城颂》是新时代的艺术作品,它在一个新的历史节点上出现,并非偶然。“近些年我们国家对非遗、对整个传统文化都非常重视,有很多重大的支持举措,我觉得正是这些因素促成了《长城颂》漆壁画登上国家级的殿堂,向世界展现中国艺术的风采。”

(长江日报驻京记者 柯立)

【编辑:丁翾】

责任编辑: 鲁达

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