鲁达 “帽哥”李笠是艺术圈里值得尊重的藏家，他时常强调“术业有专攻”，艺术行业中没有包打天下的能人异士，借用行家在鉴赏、市场中的经验，正是跨越行业门槛的有效途径。如今，帽哥与雅昌艺术网合作推出“雅昌帽哥看预展”，每逢重要近现代书画的重要场次，帽哥都会在预展期间第一时间推荐作品，并且在拍卖后针对作品给出别具一格的述评。正是利用帽哥资深的行业经验和雅昌艺术网的媒体平台，给大家提供一个看拍卖的内部视角。从外行看热闹的“天价”，回归到艺术价值与市场价格的理性讨论中，既能沉浸于艺术之美，也能厘清市场趋势。
【帽哥声明】
帽哥所推荐作品，只是作为行业一线买家，看完第一遍预展后，根据个人喜好与判断，初步感觉不错的作品。
最终的定论，我们要历经三次细致看展过程，以及大量功课求证，还要充分听取业内前辈、专家建议，并结合拍卖现场状况，方能最终确定作品真伪优劣，能否符合市场环境的性价比。
初步观点仅供大家参考，也真诚期望得到业内人士批评指正，您的关注就是我们进步的阶梯。
【帽哥看预展】
本人来匡时做“看预展”，自感压力颇大。因匤时几位老总，既是业内资深专家，又是学养深厚、艺文博雅之士。帽哥深恐班门弄斧，露出破绽贻笑大方!
一月之间，本人接连推出厦门保利、上海嘉禾、中国嘉德、广州华艺、北京保利五期“看预展”。南北奔波疲累已极，时有力不从心之感。
于此状态不佳之时，匡时春拍接踵而至。虽非受邀于人，亦并非责无旁贷。然厚此薄彼，以帽哥性情自然不为。因此深感时间急迫，只能振奋精神勉力而为，以确保“看匡时预展”如期顺利推出。
疏漏之处，还望行家前辈，莫要笑我才学浅陋，也勿要怪我“眼拙词穷”。因我所表达纯属个人观点，自愿尽己绵薄之力，在藏家与拍卖之间搭建桥梁，此绝非为己私利，于此就不再赘言。
接下来在“看宝瑞盈预展”的过程中，依然恳请各位良师益友多加指正，继续追加声明：帽哥任何观点，永远不会被任何拍卖左右!
北京匡时春拍作品赏析
拍卖地点：北京国际饭店会议中心
(北京市东城区建国门内大街9号)
预展时间：6月3日—6月5日
拍卖时间：6月6日—6月7日
(“丰华臻传”公众号：fenghuazhenchuan)
1、畅怀——历代书法夜场
帽哥观点：书法历来是匡时强项，在业内极具口碑。而“畅怀——历代书法夜场”则是其书法作品的集英聚珍，备受瞩目，故将此场当作头条整体推出。
此次专场作品，既有两件历史与文献价值极高的南宋外制告身，又有明清及近现代多位书画大师与名臣文士的绝佳书作，异彩纷呈！
其中 ，有三件手卷甚为精绝，当为藏家特别关注。
王铎《草书自作五律八首》绢本长卷，为徐渭仁旧藏，徐邦达、黄君寔题跋。王铎生逢乱世，宦海沉浮，襟怀总寄于诗，一生吟作不绝，诗格沉郁高迈，惜为书名所掩。此卷书于1649年除夕守岁之时，王时年五十八岁。整卷书法如乱石穿空惊涛拍岸，诗酒狂歌，胸中块垒尽化于挥洒之中！
金农《昔耶之庐小记》绢本手卷，书时六十三岁，正是艺事鼎盛之时。是卷为金农自作书画品鉴之小记，文辞古雅，昔耶之庐为金之斋号。金农书法奇崛稚拙，别开新境，风标独具。此作书法雕版意趣，墨气浓厚，布局谋篇如布算子，然寓大巧于大拙，令人过目难忘，况味悠长。
吴昌硕《行书自作诗》纸本手卷，为缶翁书付其子吴臧龛，录自作诗十余首，书时五十三岁。吴喜作诗，亦有己趣，于郑孝胥、朱孝臧、况蕙风、陈散原等时相唱和。此卷书法一无晚年干冽秋风的霸悍之气，极尽笔墨之妙，枯湿浓淡，百转千回，确是难得之妙迹！
近现代部分属本人专长，其中臻品佳作精彩非常。以名家书法这几年的强劲表现，匡时此专场必定大卖无疑。对于顶尖书法作品，帽哥以为未来还将拥有巨大空间。
2、9号 关良 《水墨人物册》
尺寸：23×17cm×9
估价：RMB540,000-600,000
款识：1.关良2.关良3.关良4.关良5.关良6.关良7.关良8.关良9.水墨人物。亚新画友存念。丙辰仲夏写于太湖之滨。关良。
钤印：关良(9次)
题签：关良水墨人物画集。谢孝思题。
钤印：谢、孝思
册首：1.笔情墨趣。一九八三年，亚新同志题，养辉。
钤印：养辉书画、长春
帽哥观点：帽哥推荐此套良公册页，是看到关良作品未来的市场趋势。该作时隔近三十年重现市场，估价60万元，具备一定遐想空间。
市场的收藏群体正在推宫换血，新生代藏家逐步崛起，而他们的眼界更具国际化。因此良公这类拥有早期留学背景的艺术家作品，最受他们青睐。故厘清他们的收藏品味，也是把握未来市场的脉搏。
3、11号 丰子恺《闲看儿童》
尺寸：96×40cm
估价：RMB500,000-550,000
款识：西凤梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。孟完先生雅属。辛弃疾词句，子恺画。
钤印：丰子恺、石门丰氏
出版：1.《碎金集》P89，翰墨轩出版公司，2008年。2.《海上风》P107，上海书画出版社，2013年。
帽哥观点：看到丰子恺作品时，帽哥脑海瞬间浮现出“大道至简”四个字。 丰子恺的笔墨至简，而所蕴含的人生情味，却至为丰厚。本人认为《闲看儿童》即符合以上表述，再加该作名家上款两次出版，故而推介。
4、101号 陈佩秋《摹宋徽宗柳鸦芦雁图》
尺寸：引首34.5×91.5cm;本幅34.5×232.5cm
估价：RMB900,000-1,000,000
款识：辛卯年，摹宋徽宗柳鸦芦雁。己未春日，健碧补题。
钤印：乂之(2次)
引首：柳鸦芦雁图。健碧临宋徽宗笔，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮翁、巨鹿园
来源：香港太古佳士得(CHRISTIE'S SWIRE)1990年3月19日lot268，附号签。备注：谢稚柳题引首。
帽哥观点：上世纪早期，陈佩秋开始系统的临摹宋画。她认为两宋绘画是中国绘画的顶峰。当时的海上画坛，只要得一张宋画，必会第一时间送到陈老家中，请她代为“传神写照”，因为先生当时即被大家公认为临摹宋画的高人。
宋徽宗的《柳鸦芦雁图》现存于上海博物馆。1951年，陈佩秋先以玻璃纸打稿，在对宋徽宗的绘画技法极为熟知和了解的基础上，精彩的还原了原作的精神，此作更兼谢稚柳先生题跋，贤伉俪书画合璧，种种珍贵难得。
帽哥提醒：陈老此类绘画大多留为自赏，极少流传在外。如果与这张神品失之交臂的话，就只能等个百年一遇的机会，再去上海博物馆看宋画展。
5、202号 吴作人《雄鹰图》
尺寸：134×69.5cm
估价：RMB540,000-600,000
款识：击目千里。志民同志正存，一九七五年，作人图于榕城。
钤印：吴作人
出版：1.《聚情集—刘平诗书画图册》P13，2011年。
2.《开国上将李志民—纪念李志民将军诞辰一百周年》P249，2006年。
帽哥观点：此作上款人为开国上将李志民将军。该作应未曾在市场中出现过，俗称“生货”。作品四尺整张题材特殊，尺幅较大殊为难得。目前54万元估价，可用“性价比”较高一词形容，故推而荐之。
吴老曾说：“我感到它（鹰）首先是具有雄强的气概，所以我要画它的‘勇猛’，而不是‘凶猛’。”此作品构图上没有刻意追求奇崛险峻，而是较为稳固，但毫不失鹰击长空的气魄。这充分地体现出画家的审美要求：既雄浑矫健，又优美平和。
6、203号 启功《高节丹心》
尺寸：81×47cm
估价：RMB270,000-300,000
款识：高节丹心。志民、刘平同志齐眉俪赏。启功。一九八五年元月。
钤印：启功之印
出版：《聚情集—刘平诗书画图册》P14，2011年。
帽哥观点：是幅《高节丹心》与吴作人《雄鹰图》为同一上款，李志民将军与夫人刘平。
该作虽于2014年现身过拍场，然作品确属启功真迹，故成熟藏家应不以为然。现如今作品估价较为合理，特提醒大家关注。
“朱竹”特别具有吉祥寓意，“朱砂”可以辟邪，“竹报平安”自古就是吉祥题材。启功以书入画，小笔精绝，堪称绝唱。
7、321号 吴作人《晚晴斋》;322号 启功《晚晴斋》
尺寸：33×68cm;37×92cm
估价：RMB120,000-150,000;80,000-100,000
款识：1.丙寅，作人篆。钤印：1.吴作人
款识：1.启功题(2次)钤印：1.启功
帽哥观点：李商隐的《晚晴》诗云：“天意怜幽草，人间重晚晴。” 晚晴情结寄托人们对于长者的尊敬与仰慕。两位同是德高望重的近现代书画大师，欣然命笔题写同一“斋号”，实乃稀缺难得。
目前，斋号已成为书法品类中最具升值潜力的题材。此晚晴斋出于大家手笔，寓意深长，堪称可遇不可求，还望好者加以关注并自行斟酌，本人无需再多加赘述。
8、607号 赵朴初《行书自作诗》
尺寸：66×32cm
估价：RMB150,000-180,000
款识：一九七七年十一月访镇江、金焦、北固诸胜地，在焦山壮观亭得句呈诸同志，录奉茨平同志两正。赵朴初。
钤印：赵朴初
说明：刘茨平上款。刘茨平为交通长江航运管理局党委书记李震宇的秘书。
帽哥观点：赵朴初先生为佛教界泰斗，德高望重，亦为书法界翘楚，墨迹向为世人所宝。朴老1977年书写此作时，正值盛年，更值拜谒金山寺及北固山，游兴意隆。
其书笔墨精妙，气息娴雅，其思怀古观今，阐述人生，令人观之神畅。该作15万元起拍，性价比尚可，帽哥预测到佛教题材作品即将出现一波行情，且收藏意义非常，故而推荐。
9、615号 黎雄才《雨后飞瀑》
尺寸：137×69cm
估价：RMB800,000-1,200,000
款识：雨后飞瀑。昔年登黄山于横溪桥，道中遇雨写得此图。偶捡行箧片纸中有此小稿。庚午炎夏于羊城。雄才。
钤印：雄才八十岁后作、端州黎氏
出版：1.《黎雄才作品欣赏》P84，荣宝斋香港有限公司，2000年。2.《历代风华》P217，文物出版社，2013年。
帽哥观点：帽哥日前赴广州参加华艺拍卖，期间与岭南业界同仁互为交流学习。对于诸多岭南大师的艺术价值，也有了一定的认识和了解，黎雄才是岭南艺术界极为推崇的绘画大师。
此帧大幅画作，以典型的黎氏水墨风格点染画面，将水雾弥漫的雨后飞瀑跃然纸上，近观恍若置身其中。
该作为黎老80岁以后所作，当属其精品佳作，估价80万元应属合理，值得喜好岭南大师作品的藏家关注。
10、623号 林风眠《青衣少女》
尺寸：65×66cm
估价：RMB3,000,000-4,000,000
款识：林风眠。
钤印：林风眠印
出版：《历代风华》P194，文物出版社，2013年。
帽哥观点：作为融合中西绘画的艺术大师，林风眠先生的仕女画作，应是其最具代表性的题材。
林风眠先生作品的市场价位一直远远低于它的艺术价值。而且帽哥认为，随着社会的不断发展，更多新生代藏家进入市场。因先生绘画风格和艺术语言亦符合他们的审美观念，故而将会得到更多藏家群体关注。
11、668号 茅盾《关于小学生学会拼音字母又回生的问题》
尺寸：21.5×32.5cm×3
估价：RMB600,000-800,000
款识：五月廿六日，北京。
出版：1.《光明日报》1962年6月13日第四版。2.《茅盾全集》(第17卷-散文七集)P597，1989年。3.《中国收藏拍卖年鉴2014》P309，人民美术出版社，2014年。
说明：此作品为茅盾作《关于小学生学会拼音字母又回生的问题》手稿，3纸及1签，探讨小学生学习拼音存在的问题及解决方案。内有多处增删修改，绿笔批注。此文后发表于《文字改革》1962年第06期。
帽哥观点：此手稿为茅盾发表于1962年6月《光明日报》文章的底稿，所涉内容为当时在中学教育中推广拼音字母所遇的一些问题。
茅盾为现代文坛大家，建国后历任文化部长、文联主席等职，但于基础教育与文化建设却亲力亲为，令人感佩。
此手稿甚具文献价值，2014年嘉德春拍69万成交，此次60万起拍，亦属割肉出货之列。
12、805号 齐白石《放牛》
尺寸：133×33.8cm
估价：RMB8,000,000-12,000,000
款识：放牛。寄萍堂上老人齐璜四百五十甲子时制。
钤印：白石
鉴藏印：昇龙山人
出版：1.《白石---须磨旧藏美国旧金山、日本东京展》图35，1960年。
2.《看齐白石画》P25，王方宇(美)编，艺术图书公司，1979年。
展览：1.“须磨收藏齐白石作品展”，De Young 博物馆，1960年3月1至6日，旧金山。
2.“须磨收藏齐白石作品展”，亚洲艺术博物馆，1960年，纽约。
3.“须磨收藏齐白石作品展”，亚洲协会，1960年，纽约。
4.“须磨收藏齐白石作品展”，日本桥白木屋，1960年，东京。
备注：须磨弥吉郎旧藏。须磨弥吉郎(1892-1970)，生于日本秋田县，号昇龙山人，室名梅花草堂。1919年起任外务省情报局长，1927年至1937年间于中国任职，累升至日本驻南京领事馆总领事。须磨早年即与白石来往，将齐白石看作“东方的塞尚”，是日本最重要的齐氏作品收藏家，并积极推动齐派作品在欧美的影响。
帽哥观点： 是幅《放牛图》与帽哥颇具渊源。2013年上海天衡春拍，帽哥竞价到前一口870万元。后经了解，当时卖家心气颇高，因未到底价遗憾流拍。目前藏家心气是否降低虽不得而知，然作品的艺术水准才是衡量作品价值的决定因素，其他皆为次之。
本人认为《放牛图》寓意奇妙，构图及色墨绝妙之至，白石老人将乡间生活情趣与中国传统的文人写意融会贯通。好画一幅，帽哥无需过多赘言。
13、809号 吴昌硕《卢橘夏熟》
尺寸：161×42cm
估价：RMB2,000,000-2,500,000
款识：卢橘夏熟。画竟自读，极似复堂夝江笔意。戊午春，吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民
出版：1.《吴昌硕画谱》，日本文求堂书店，1920年。
2.《支那南画大成---吴昌硕花卉集锦》P127，日本文兴社，1936年。
3.《宝盘红玉---涧庐藏书画选》P13，荣宝斋出版社，2010年。
帽哥观点：作为承上启下的艺术大师，吴昌硕作品由于各种原因，其市场价值距艺术价值尚有较大差距。此件作品经民国早期权威出版，估价200万元合理之至，故而推荐关注。
缶翁作画，常以篆籀、草隶笔势入画，追求拙朴、活脱、奔放 、雄健的笔墨效果，所作极具金石意味，老辣霸悍亦不失古拙朴茂之气。
此幅作品中，卢橘如明珠般闪烁枝头，枝干以焦墨用草篆之笔写出，橘叶施以泼墨，略着花青，画面突出了“卢橘黄如金”的生动之姿。缶翁晚年喜欢画卢橘，以卢橘自喻，表达旷世情怀。
14、811号 任伯年《花鸟三屏》
尺寸：133.5×64cm×2;135×66cm
估价：RMB5,000,000-6,000,000
款识：1.获我山窗万卷书。光绪己丑夏四月，移砚古香室西楼小住作是。山阴任颐伯年甫。
2.意堂仁弟大人称赏，署款归之。颐又记。
3.光绪己丑夏四月，意堂老弟自潮州来邀余登古香室西楼作画。旬月得二十帧，工拙所不计也。山阴任颐。
4.雪鸿。光绪乙酉仲冬，古香室西窗觅砚。伯年颐。
钤印：任伯年、山阴任颐(2次)、任龢尚、伯年大利、任颐长寿、任颐印(2次)
鉴藏印：云溪山馆主人清赏印
说明：此作上款人意堂失考，但在其他资料中略有提及，应为民国时期潮洲一带名医，与伯年交往甚密。并由题款可知其在光绪乙酉(1885)年和己丑(1889)年两次赴沪拜访任翁。
帽哥观点：任伯年是海派绘画起伏涨落的风向标，其作品最大的贡献在于反映世俗生活。买任买精，充满世俗情味的吉祥题材是任伯年绘画的精髓所在。
此三屏意境明快淡雅，在富有生活情趣的同时寓意吉祥美好，猫通“耄耋常春”，犬主兴旺发达，雁鸣生机....各各成双成对。就作品的技法、构图、立意各方面而言，皆可圈可点，估价较为合理，故推而荐之。
15、815号 丰子恺《春风拂面》
尺寸：70.5×39cm
估价：RMB500,000-800,000
款识：春风吹面薄似纱，春人装束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄，柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。坤纯先生雅属。丁亥，子恺画于西湖小舍。
钤印：丰子恺、石门丰氏
帽哥观点：丰子恺是我们非常崇敬的弘一法师的弟子。在本人看来，如上升到学术高度，未来的禅画体系内除弘一法师之外、丰子恺的一线地位也应毋庸置疑。
大师的修行到了最高境界，往往返璞归真，充满童心的挚诚。故帽哥用心良苦，怀着极崇高的敬意推荐此作。
是幅丰氏作品温暖清新，画中题诗为其师李叔同所作之《春游》，恬静雅怡，与画作珠联璧合，正可谓：诗中有画，画中有诗！
16、827号 傅抱石《湘夫人》
尺寸：56×66cm
估价：RMB6,000,000-8,000,000
款识：湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。舒程女史赏教，乙酉夏初抱石写于重庆西郊。
钤印：傅、抱石大利、抱石得心之作
出版：1.《荣宝斋·八---中国画清赏雅集》P150，中国美术学院出版社，2009年。
2.《近现代绘画傅抱石》，线装书局，2013年。
说明：萧平题裱边。
帽哥观点： 上世纪40年代，民族多难，抱石先生蜗居于重庆金刚坡斗室。然而在这艰苦的环境中，他凭借天资和勤奋，创作出一批无愧于历史和时代的佳作。此幅作于1945年的《湘夫人》亦为金刚坡时期精品。
数日前，帽哥曾与傅抱石作品的权威鉴定专家萧平先生，欢聚于羊城，先生的博学与仁厚令人深为敬佩。该作已经萧先生鉴定、题跋确定为真迹无疑。
17、829号 关山月《牧羊女》
尺寸：133×65cm
估价：RMB2,000,000-3,000,000
款识：此稿得自青海湟源。卅五年中秋前三日复制于羊石，为匡文先生方家见爱属题归之，尚希教正。关山月并识。
钤印：岭南布衣、关山月、岭南人、关山无恙明月长圆
出版：《中国现代名家画集---关山月》P41，人民美术出版社，2004年。
说明：附关山月亲笔书信两通，实寄信封一枚。
帽哥观点：关山月先生是为岭南画派的代表性人物。帽哥对于关山月作品的理解虽处于初级阶段。然得观此画作本人甚为喜爱，好画的气韵无需更多语言赘述，个人感觉该作估价合理之至，故而推荐。
18、830号 石鲁《桃妮》
尺寸：134.5×69.5cm
估价：RMB10,000,000-12,000,000
款识：春满桃莺天，红年笑乐然。曼丘同志喜画人物写之为正。石鲁于长安春日。
钤印：石鲁写
鉴藏印：曼丘鉴赏、曼丘藏画
出版：1.《石鲁作品集---人物卷》P126，陕西人民美术出版社，1987年。
2.《石鲁回顾展》图44，香港中华文化促进中心，1987年。
3.《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》P118，故宫博物院编，紫禁城出版社，2002年。
4.《于无画处笔生花---石鲁的时代与艺术》P424，河北教育出版社，2007年。
5.《近现代中国书画名家精品展作品集》P50，西安曲江美术馆，2009年。
帽哥观点：今春，纽约佳士得一场“安思远藏品拍卖”，石鲁的绘画作品以高价成交，也使得石鲁的绘画艺术，吸引了更为广泛的国际性关注。作为"长安画派"最具影响力的画家，石鲁的艺术成就属于中国，也走向了世界！
是幅画作可称石鲁晚年人物画之精妙佳作，朱砂人物笔墨大胆，极富视觉张力。石鲁作品帽哥过手较少，对于其市场价值尚缺乏更深了解，至于目前估价不敢妄下断论。仅凭借对作品的喜爱推荐之，再请业内行家给予指点。
19、833号 林风眠《花与果》
尺寸：68×69cm
出版：1.《林风眠之路》P204，中国美术学院出版社，1999年。2.《中国现代主义绘画的先驱者---林风眠》P183，加拿大亚太国际艺术有限公司，1999年。
展览：“林风眠之路---林风眠百岁诞辰纪念展”，上海美术馆，1999年11-12月，上海。
帽哥观点：此作品曾参加1999年上海美术馆举办的“林风眠之路---林风眠百岁诞辰纪念展”，也属林风眠静物题材中经典之作。估价合理之至，特作推介。
“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术。”这是林风眠主导杭州艺专时提出的艺术弘旨，而他也在数十年间寂寞地实践着自己的理想。
20、837号 陆俨少《毛主席词意》
尺寸：70×28cm
估价：RMB500,000-600,000
款识：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。毛主席十六字令词意。癸卯冬，陆俨少。
钤印：陆俨少印
出版：《陆俨少书画集·续编》P15，中国美术学院出版社，2014年。
帽哥观点：近年来红色主题绘画的收藏热潮持续升温，是有一定必然性的。红色题材绘画产生于特殊历史阶段，由于政治历史原因，画家的创作满怀虔诚之心，往往格外严谨认真。
大众对于此类题材绘画精品应注意把握好收藏时机，以免与好作品擦肩而过。此作积染浓密厚重，在陆氏绘画中不为多见。估价尚与市场价值有较大距离，值得特别关注。
21、839号 黄宾虹《松籁阁图》
尺寸：31.5×151.5cm
估价：RMB4,500,000-5,000,000
著录：《黄宾虹年谱》P425，上海书画出版社，2005年。
款识：海山销溽暑，寒翠泼衣襟。时有清风至，泠泠太古音。纫秋先生索写松籁阁图，并系小诗博粲。庚辰之夏，黄宾虹试罗小华墨。
钤印：潭上质印、片石居
出版：《澄怀古道---黄宾虹》P96-97，香港市政局出版，1995年。
帽哥观点：宾翁手卷《松籁阁图》作于1940年，是年先生七十七岁，艺事已趋大成，臻于浑厚华滋之境界。
此卷笔墨氤氲，构图起伏绵延，创造出自我胸中完美的山水画卷，深得卧游湖山佳胜的人文逸趣。“江山如画，正可谓江山不如画”一语，正可印证此卷，故而推荐，望好者自斟。
22、840号 黄宾虹《粤东屏翠》
尺寸：100×34cm
估价：RMB1,000,000-1,200,000
款识：万轴牙签列翠屏，纸窗遥对数峰青。焚香隐几人何事，不注山经便水经。粤东看海上诸峰,写程周量诗意。癸未，黄宾虹。
钤印：黄山予向、竹北栘
出版：《黄宾虹书画选》P169，西泠印社出版社，2005年。
帽哥观点：帽哥看画无论何派何家，唯爱就画论画，评品高下。关于宾翁研究方面已有太多文字，故此作本人不再做过多赘言，望好者自行斟酌。
23、842号 潘天寿《翠石双雀》
尺寸：96.5×45cm
估价：RMB1,800,000-2,200,000
款识：1.拟个山僧而未能似，奈何。1964年紫薇开侯，雷婆头峰寿。2.冠华同志鉴可，寿者又题于雁山片石居。
钤印：潘天寿、潘大、强其骨
出版：1.《浙江书画名家录》P84，西冷印社出版社，2001年。
2.《西冷情愫》，中国美术学院出版社，2002年。
帽哥观点：潘天寿的绘画存世量稀少，缘于他的创作态度严谨非常，对自己的作品力求完美，但凡不满之作，决不使之流布于世，亦绝少应酬随意之作。
潘老此帧估价较低，但匡时用之做为该专场封面，其对是作的预期之高，不言而喻，故无需帽哥再多加评论。
24、848号 张大千《琵琶行诗意图》
尺寸：124.5×69cm
估价：RMB8,000,000-12,000,000
款识：双调折桂令，元人孙周卿题琵琶亭散曲也。暇日招以作画，壬午重阳前前莫高窟下，张大千爰。
钤印：张爰之印、大千
帽哥观点：大千此作绢本重彩，近八平尺，1942年画于敦煌。所画为白乐天《琵琶行》诗意，长跋则录元人孙周卿词《蟾宫曲·琵琶亭》。
悲鸿曾曰“五百年来一大千”，极赞张氏神通，观此作，信夫！云水山树，舟车人物，鞍马器什，无不精妙而别具意趣。设色富丽而不失妍雅，已见敦煌遗风。诗境悲凉，而大千以艳笔绘之，繁华阅尽，秋意正浓，哀婉低徊之意尽在烟水迷蒙之中。
帽哥以为，此作当为大千风格转变时期的重要作品，估价八百至一千二百万，对于喜爱大千艺术的海内外藏家，应是不可错过！
25、856号 溥儒《罗汉图》
尺寸：24.5×127cm
估价：RMB800,000-1,000,000
款识：地涌神龙雨，天开灵鹫云。虚空无一物，何处见声闻。溥儒画并题。
钤印：溥儒之印、心畬、雁在秋天、缕烟前雾
帽哥观点：溥心畬一生与佛教结缘甚深，道释画是其重要的创作题材。是幅《罗汉图》构图精妙，七位罗汉俱是胡貌梵相，情态各异，绝逸出尘。该作估值性价比甚具吸引力，故而推荐，望好者自行斟酌。
26、1264号 吴昌硕 篆书节临《石鼓文》
尺寸：39×146cm
估价：RMB600,000-800,000
款识：节橅汧鼓字。戊午秋九月，吴昌硕年七十五。
钤印：俊卿之印、仓硕、一狐之白
帽哥观点：据本人了解，此作品应自日本回流。缶翁书法于石鼓用力独深，影响最大。此作亦是其典型面貌，笔力雄健，墨气浓厚，堪称精到之作。
吴昌硕此类书作横幅相对较少，价格应高于普通作品，60万－80万的估价，估计难挡买家热情。
27、 1291号 马一浮 《致谢无量信札一通行书自作诗》
尺寸：引首：33.5×67cm;
本幅：34.5×129cm;
题跋：33.5×130cm
估价：RMB230,000-300,000
钤印：蠲戏斋、湛翁、倦叟、马一浮印
引首：蠲叟遗墨。小如。钤印：吴小如印
说明：1.谢无量上款。
2.吴小如题引首并题跋。吴小如(1922～2014)，原名吴同宝，笔名少若，安徽泾县人，著名书法家、诗人吴玉如先生的长子，历史学家，北京大学教授。吴小如先后就读于燕京大学、清华大学、北京大学。
3.唐朝轶题跋。唐朝轶，四川金堂人。字子常，号冉溪、图龙雕虫山馆主人，斋署镜秋书屋、蠬庐。
帽哥观点：马一浮与谢无量同为一代大家，道德文章皆享誉极高。二人声气相投，相交甚厚。此帧为蠲叟致啬庵信札，吴小如题引首并题跋。所叙为交谊行止，并录其所作曲阜纪游五言诗一章，以求唱和。马氏清才雅藻，书法纯为文人风骨。
是作为两位世纪文人的交谊见证，颇为难得，于钟爱民国名家墨迹的藏家，诱惑力自是非同寻常。
28、1306号 徐悲鸿 楷书节临《张猛龙碑》
尺寸：101×33cm
估价：RMB800,000-1,000,000
款识：世界第二次大战启幕。悲鸿聊以忘忧。
钤印：东海王孙、徐
出版：《名人墨迹六百年》P521，上海人民美术出版社，2014年。
帽哥观点： 徐悲鸿的书学思想深受康有为影响，亦属碑学一路。此幅为节临《张猛龙碑》，结体真率自然，求其神而不拘于形，极见功力。
徐氏一生，致力于中西绘画的探索，奔忙于美术教育与艺术、社会活动，于书法只为余事，临书之作更是鲜见。此作题款“世界第二次大战启幕，悲鸿聊以忘忧”，可知应书于三十年代末，正是抗战艰难岁月，家国离乱，忧心如焚，是方以临书而为排解。
其时之凄风苦雨如犹存于字里行间，令人观之感喟！此作三平尺，尺幅不大，但物以稀为贵。如今估价80－100万，亦在合理区间。
29、1325号 启功《行书七言联》
尺寸：130×31cm×2
估价：RMB500,000-600,000
款识：启功。
钤印：启功之印、元白、前贤句
帽哥观点：启功先生作为文人中的文人，学者中的学者，很长一段时间内，影响了中国文化的节奏。
该行书七言联笔力雄健，娴熟奔放。市场中先生作品伪作较多，帽哥经求证业内行家前辈，证实此行书七言联确属启老真迹佳作，特此推荐。
30、1387号 张伯英《食砚斋》
尺寸：35×124.5cm
估价：RMB30,000-50,000
款识：墨厂先生取坡公“我生无田食破砚”之语以名其斋，石田不获久矣，坡公犹有砚枯之叹，矧在吾辈，墨厂其勤耕耘必有丰年也。乙亥暮春张伯英。
钤印：东涯老屋、张伯英印、后放鹤人
帽哥观点：此斋号取意于东坡之句“我生无田食破砚此斋号取意于东坡之句“我生无田食破砚”，以志笔耕砚田之甘苦，语意雅甚。
张伯英精于金石考据，富收藏，书法清雅刚健。其与白石老人亦为知交，于齐之艺事多有助力。此作三万起拍，白菜价，必遭哄抢。
31、1528号 赵朴初《行书自作诗》
尺寸：68×36cm
估价：RMB80,000-100,000
款识：旧作西南行杂诗之一，一九七九年三月，赵朴初。
钤印：赵朴初印、大雅
鉴藏印：候恺鉴定金石书画
题签：赵朴初书法。一九七九年于北京荣宝斋。钤印：郑
帽哥观点：朴老德高望重，墨迹向为世人所宝。初观此幅小行书逸宕洒脱，书于1979年，颇具时代印记。该作曾经荣宝斋原总经理侯凯先生鉴定为真迹，估价合理值得大家留意，故而荐之。
32、1543号 黄胄《醉酒图》
尺寸：68.5×46cm
估价：RMB360,000-400,000
款识：醉酒图。陈半丁临高且园，且园翁仿何人不得而知。金寿门、华岩、陈洪绶，蒋三松及浙派诸子皆有此稿，大同小异而已。甲子冬黄胄于雨石居。
钤印：黄胄之印、雨石居
出版：《黄胄作品集》P46，集古斋有限公司出版，2001年。
帽哥观点：黄胄的作品有着浓郁的生活气息，他的水墨人物在现代中国画坛无疑是独树一帜的，影响了大批后来者。观此幅《醉酒图》，画面风格简朴，诙谐风趣。生活中亦有性情中人可应此景，故而推介。
图中把饮酒过量而趴在酒罐歇息酣睡的钟馗画得亲切可爱，其眼神迷离，形象憨直，仿佛观者能伴随着他的隆隆鼾声而隐约嗅到他身上的浓浓酒气。
33、1568号 李鸿章 楷书《讲信修睦》
尺寸：37.5×168cm
估价：RMB50,000-60,000
款识：李鸿章印、少荃。
释文：裕康二兄大人属，庚辰嘉平之月，李鸿章。
帽哥观点：此横幅近六平尺，冰纹粉笺，书“讲信修睦”四大字，雄厚中正，深具庙堂气相。
李鸿章于近代中国可谓第一等重要人物，以往囿于政治岐见，所论多欠公允。如今，历史渐显本来面目，李氏在中国近代史上的重要价值亦成共识。此作五万起拍，帽哥初看图录，以为少印了一个零。
34、1568号 傅抱石 《夏山听瀑》
尺寸：108.5×30cm
估价：RMB 7,500,000-8,500,000
出版：1.《中国画名家精品集》封面，人民美术出版社，2004年。
2.《荣宝斋》P95，2005年第2期。
款识：命三先生方家惠教，新喻傅抱石画於蜀中。
钤印：抱石之印、抱石斋
裱边：1.此帧夏山听瀑图系先父抱石四十年代入蜀後所作。笔法泼辣雄肆，气势磅礴。为先父之典型风格矣。甲申年冬重观此图不胜感慨，特敬题于上。傅二石记。钤印：傅二石
2.山居听瀑，二十世纪四十年代初期傅抱石先生写之于蜀中。其时先生画风始放，纵横涂抹，拖泥带水，如乌云翻滚，似乱麻不理，真情倾泻，势不可挡也。识者重之。甲申冬月，萧平识。
钤印：萧平之
帽哥观点：是幅抱石先生的《夏山听瀑》，帽哥看完预展后，认为该原作比图录更显精湛，故临时决定推送。
因时间过于仓促，未及校稿，定会出现些许纰漏，万望见谅！
ARTPLUS是雅昌艺术网旗下聚焦艺术与设计跨界产品的全新平台，致力于打造全球领先的艺术设计跨界产品发现及交易平台，旨在促进艺术融入生活，引领全新品质生活方式。更多详情请点击小鲜肉送惊喜，艺术圈集体“无理取闹” | ARTPLUS惊喜派送进行中
ARTPLUS艺爆品是由ARTPLUS自主开发的自有品牌产品，每一款产品都由艺术家与设计师共同开发、以最有温度、最具情感的设计理念打造与众不同的节日礼品。
ARTPLUS艺爆品系列同时旨在建立一个“中国设计”的孵化基地，致力于联合艺术的力量来发掘最具潜力的中国设计力量。
购买请点击阅读原文！！