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【姓名章】清代篆刻家邓石如的姓名字号印

了解一个篆刻家的篆刻以及篆刻风格的变化,看其为自己所刻的姓名字号印是很有价值的,首先自己的姓名字号是自己最熟悉的题材,除了个别有特殊偏好的篆刻家,自己的姓名字号印应是重复最多的题材。而且很少有篆刻家只刻有一方或几方姓名字号印,一般都是十几方,以便于用于不同之处,同一题材,也可以让我们更好的比较和了解篆刻家的艺术。虽然篆刻家的姓名字号印往往不是其艺术成就最高、最具代表性的作品,但是亦可以让我们更加全面的品味。

姓名字号印,分为三部分,姓名印、表字印、别号印。姓名印的直接用途是取信。对书法绘画的爱好者来说,在书画作品中经常会用到,即用印之人的姓名入印。一般印文是某某印、某某之印、某某私印、某某之鉨(玺)、某某印信、某某章这几种常见的形制。也有将姓和名分刻两印,或者只刻名不刻姓。秦汉时期很少用字号印,一般只用姓名印,唐代之后,字号印才开始普遍使用。字号印的印文一般有“印”字,也可在字号前加自己的姓,或者姓后加个氏字。书画作品的鉴定、补白常钤盖字号印。别号印,始于宋代,在书画作品中也比较常见。

今天我们来看看清代著名篆刻家邓石如的姓名字号印。邓石如,原名琰,字石如,因避嘉庆帝讳,改以石如为名,字顽伯,号古浣子、完白山人。

两方邓石如的姓名印“邓琰”,皆是白文,一方印石正方,遂用秦印中多见的带边格的粗白文印,此印还是有很多可以注意的地方的,我们曾经介绍过边格的处理一般都是内方外圆,即内侧尽量的润直,而外侧则适当即可,特别是秦印,一般都是棱角较为明显的,邓石如这方姓名印,看似用秦印制式,实则更接近古玺的风格,更加的自由随意,更是在刀法上和一些细节的处理,使得此印更加的艺彩飞扬。乍看古朴规整,细看则随性自由。相比而言第二方长方形印石所刻的姓名印则是以粗拙掩巧,突出的是汉印风格的粗白文印所带来的浑厚大方,但是亦不似一些汉粗白文印的规整死板。

清代乾隆驾崩之后,嘉靖继位,因避嘉庆帝讳,改以石如为名,我们来看看下面几方印:

第一方“邓石如”、第二方“石如”都是在保留汉印的最大特点:平整浑厚之中透出雍容端庄,更加强调了古朴与随性。这其中的分寸是很难把握的,往往很多印人平正浑厚之中透出的规制和死板,更加无法体现古朴与随性。其中的度,是需要大量的赏析古印、古代名家佳作,再加上自己的实践来体会的。

第三方“石如”印,首先借鉴了曹魏官印中出现过的悬针篆的篆法,但是与曹魏官印中所体现峻利劲挺不同,邓石如的印更多的保留着汉印平整浑厚之气,雍容端庄之姿。但是“石”、“如”两字虽然有相同的“口”部,但是却又让人不觉刻板,前两方印是用不同的正方与长方来规避重复之板滞,而此方印则是运用留白,用近似的“口”部的形制与留白来铺垫,用竖直曲画的不同来破板滞。平整浑厚而又无板滞之气。其中更加可以看到其书法的笔意:隶意入篆。魏晋时期,正是隶书兴盛取代篆书之时。

古时,人一般有名,名一般由父母或长辈所取,但成年后会为自己取字,字一般都是自己,而别号则是自取与友人所赠皆有之。我们来看看邓石如为自己取的字:顽伯。我们已经无从知晓邓石如为自己取字的本义。笔者戏言之,顽,顽固,固守汉印中的精华;伯,伯仲叔季,古人以伯比第一。观邓石如之印、之字,明白其固守坚持的东西,才更容易体悟。同时顽与玩同音,可见其固守坚持中求变之心。艺术中有句名言:“像我者死,学我者生。”可见继承并不是一成不变,而是需要创新。邓石如的印就在其中找到了很好的平衡。

第一方“顽伯”印,粗汉白文印,但是其中的很多篆法运用了圆朱文印的篆法,更加柔美,对于此方印喜欢和不喜的都很多,喜欢的认为,集汉印的平整浑厚与圆朱文印的柔美多姿与一身,而不喜的则认为不伦不类,即无汉印的浑厚又不及圆朱文印的柔美。在诗文书画印中一直有两种最具代表的风格,阳刚与阴柔,如同宋词有豪放与婉约一般,或许更加的强调其中一面更具特色,反而刚柔并济者太过平和而容易没有特色,艺术如果没有特色则失去了自己独有的光芒,至于此方印大家怎么看,则见仁见智了,你我之观点不必相同,因为不同的艺术在不同的人心中映出的色彩本就不同。

第二方“邓石如字顽伯”印,体现更多的是邓石如书法的笔意,即隶意入篆,特别是在笔画起止之处,以及弯折之处。其中的“字”更是体现隶意最多,更兼之在图形化的处理上亦独具匠心。

第三方“邓石如字顽伯”印,初看最为规整,特别是在字与字之间的空隙,这种无界格似有界格一般的处理,是白文印的特殊之处。左右下角的留红撑住了印面,而又有不同,以克板滞之弊端。“如”、“顽”、“伯”字的弯折处理亦是看似相似,实则各有不同,似而不同,是保持平整浑厚之气,又不板滞的重中之重。这之中笔者还要谈到的是与边格的内直外圆类似,这方印竖直笔画的内直外残亦是大家该学习的地方。特别是在处理类似的仿汉印的作品时,否则为了追求古朴浑厚,而过度的残破则会有种乱而无骨之感。

三方别号印,文字比较简单,大家应该认识。邓石如的别号印比之姓名表字印,更加的自由与别具创意,从中我们亦该了解大家自己刻印之时,对于姓名表字印还是该以平正大方之风格样式为主。

第一方“完白山人”,用在介绍浙派艺术时的分类可以归为偏方的细朱文印,但是大家可以找出我们之前介绍浙派西泠四家丁敬、蒋仁、黄易、奚冈的作品来比对一番,会发现有很多的不同之处,关键在于篆法,此印中的“完白山人”隶意十足,又自由挥洒,追求的隶意中的自由随意,而少了隶书发展至后期的严格规整,是古隶与篆书的结合。这就是邓石如的特色,比之同一时代的名家的最大不同。

第二方“完白山人”,从文字排布上很有浙派的影子,但是因为是一方长方之印石,则将文字拉长,更能体现篆书之美,印章之美。

第三方“完白”则是融合的东西有些多,既有五代十国时朱记的影子,左右的留白,两端的宽大亦有“会子印”或称“合同印”的影子;而“完”字则是类似悬针篆,“白”字则是有汉篆的影子,撇画却又图形化十足。如画、如记、如印、如书,足见顽伯之顽童之心。

今日我们从姓名字号印的角度了解了清代篆刻家邓石如的篆刻艺术,明日我们会介绍邓石如的朱文印,对于在篆刻史上和篆书史上都留下深刻印记、作出杰出贡献的邓石如我们会多花几期介绍。

最后附上邓石如为他人所刻的姓名字号印:

责任编辑: 鲁达

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