鲁达 一架钢琴是否需要调整，多长时间调整一次，要分析其实际影响因素。首先是钢琴本身的内在质量。品牌好一些的钢琴，由于其工艺先进，技术高超，特别是材质选择严格符合国际标准，它所生产钢琴的稳定性也就会相对好一些，如果是杂牌琴其稳定性会差一些。新生产的钢琴所使用的各种材料内应力相对会大一些，随着时间的持久，钢琴各零部件的内应力会慢慢的释放出来，从而使钢琴的稳定性愈来愈趋于稳定，这就是为什么年代久一些的琴总比新琴要稳定的原因。
钢琴在演奏过程中，击弦机要反复敲击琴弦，琴弦受到了外力的冲击再加上材料本身的内应力，自然就会加大了音准发生变化的趋势，如果演奏者是钢琴演奏家或音乐学院的学生，演奏力度会远远大于初学者，那么同一架钢琴在他们手上会增强音准发生变化的趋势。钢琴如果经过了长途运输或者经常移动，也会引起音准的变化。可见，一般家庭用的新琴，一年要调整两次，比较稳定的琴一年一次就可以。如果钢琴演奏者水平较高，考虑到高的要求，也结合钢琴本身的变化可以适当增加调整次数（应以演奏者的感觉为准），有资料介绍说音乐学院的钢琴一周就要调整一次。
钢琴是十二平均律乐器。它所发出的音，除同度和八度完全协和外，其他各种音程都不同程度的偏离纯律那样的频率呈简单整数比的“纯”。倘若以某一音为起点去直接一个一个地分别调准八度内的12 个音，那将是难以做到的。一般来说，在小字组和小字一组，以纯正音程的“纯点”作为“参照点”，以拍频作为“尺度”，四度、五度、三度、六度还是可以调得合乎要求；至于二度、七度以及增四度、减五度就很难调准了，即便是受过严格训练的“音乐的耳朵”，调出来的音也难以达到艺术上的要求。经验证明，在钢琴上调好十二平均律，需要分几个程序来完成：（1）首先靠听拍音建立（调准）一个基准音组（生成一个八度内的12 个音）。基准音组通常设在小字组与小字一组之内。（2）利用同度的“纯”（无拍音）调准各同音弦。（3）利用八度的“纯”完成基准音组基础上的扩展调音，即调准基准音组上方及下方其他各组的音。
调律师在对钢琴进行调律的过程中，首先要确认标准音A 的高度，也就是小字一组A1（国际标准440Hz），然后再以此为基准调整基准组小字一组，最后再以此基准组向左右调整全部音组.对于基准音A1 的调整可以使用音叉，也有的调师使用校音仪，.然后就是调整基准音组，基准组的调整通常采用四五度循环法，凭听觉去感受四五度音程之间的拍音（拍音即两个键同时按下去开始出现的强弱变化，从声音开始的强波到随之弱下去的时间）四五度音程之间每秒拍音数量略有差别，四度音程间的拍音比五度音程之间的拍音略多一点，这一点的差别凭听觉是很难听出来的（但是校音仪可以反映出来）这点误差是允许的，故在实际调律中，四五度的音程之间基本上是每秒一个拍音.掌握这个规律即可以此调整好十二个半音，但是应该注意的是在调整好平均律的基准音组的过程中，其每一个同音弦组中的三根弦必须非常纯正，没有拍音。否则就不会产生准确的平均律各音。
基准音组的十二音调准以后，就可以按八度方法去调整高音区和低音区了。高音区的特点是弦短，频率高，声音的持续时间短，所以必须加快击键的速度。低音区的特点是弦长，振幅大，频率低，泛音强，所以辨别音准比较难，所以击键要慢，更要轻，从而可以减弱泛音对听觉的影响。钢琴的音律全部调准以后，弹奏听起来会很舒服，但是这种各音很谐和、纯正的感觉却与使用频率测定仪器所测试的精确数据不一致。实测证明，听起来很谐和的各音的规律是，高音偏高，即从小字二组C2 音以上至C5 逐渐偏高30音分（一个平均律半音等于100 音分）低音从A 至A2 逐渐偏低30 音分。演奏家满意的音律必然符合这样的规律。