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北影著名女导演秦志钰
1979年北京电影制片厂拍摄的故事片《甜蜜的事业》不仅第一次留下了反映计划生育的喜剧故事，更有名的是留下了一段“女跑男追”慢动作画面，以及两首好听的插曲，一首叫《我们的明天比蜜甜》。
另一首便是传唱至今久而不衰的《我们的生活充满阳光》。我有幸参加了这个摄制组，担任导演助理并饰演阿芳一角，此外喜爱音乐的我还成了后一首歌的作词者。近来纪念改革开放三十年，许多电视台都翻出老歌来唱，以此回忆这三十年的巨变，《我们的生活充满阳光》很荣幸地被一次次选中，又见已是滿头华发的于淑珍再次唱响此歌，真让我激动之余感慨万千，那些难忘的往事也浮现眼前。
1、此歌是改革开放第一缕曙光照射下的果实
1978年北影决定由谢添导演将广西自治区进京会演获奖的话剧《甜蜜的事业》搬上银幕，由周民震编剧，改了三稿获得通过。我随谢添导演一行去广西采外景，但看到那广西落后的农村和设备很差的糖厂，一路兴冲冲的谢导沉默了。文革中他被打成特务，十几年挨整刚过去，他好不容易能拍心爱的喜剧了，可这样落后的环境拍出来该多难看呀，怎么符合剧中奔现代化的要求呢！这时听说广东江门甘化厂较现代，于是我们立即赶往广东。谁能料到，正是这一选景方向的改变，让《甜蜜的事业》整体面貌发生了根本的改变！
江门甘化厂以及邻近的新会县，是侨乡，也是中国改革开放的最前沿，从1976年打倒四人帮以后，改革的春风就最早吹到了这里，城镇农村已打开禁锢，允许个体经营，允许职工找第二职业摆小摊，邓丽君的歌可以随便听唱，到处充满了朝气勃勃的开放景象，江门甘化厂设备较广西先进许多，农村也十分美丽富庶，到处是蔗田葵林漁塘，谢添导演原籍本是广东梅县，离此也不远，见状万分喜悦，很快便定下了在此拍外景。
因为他希望表达社会主义新农村，不愿在这一喜剧片中再去表现贫穷苦难。虽然唐二婶家因超生太多生活并不富裕，但谢导的侧重面也在说服教育克服农民的旧思想上，而不是表现超生导致贫穷这一侧面。所以从影片整体上服化导都还是较整齐干净，甚至有穿连衣裙的工厂技术员，这在当时虽说有些超前，也有个別人提出是不是穿得太好了脱离群众，但都由于谢导整体把握的适度和谐，突出了喜剧元素，并没更多人再极左地加以指责，反而受到了广大观众的赞扬喜爱。
谢导一不做二不休，在1978年9月分镜头时，他还坚定地提出，在男女主角决定结婚时，要有一首爱情歌！先空在那里，等有了歌再分镜头。
正是他的决定，点燃了我心中的灵感。
2、歌词创作是我灵感乍现加众人拾柴
作为导演助理的我，本是从小就最爱唱歌的，50年代时兴的苏联歌、流行歌几乎无所不会，又是南京小红花艺术团首批团员，拉手风琴13岁就可以独奏；17岁考入北京电影学院表演系，也是千里挑一进来的，可未曾想到，本想当大明星的梦却因十年文化大革命而破灭了，容颜过早衰落不得已改行学导演，也想好好学学干一番事业。1976年“四人帮”一倒台我就做了谢导的助手，拍了歌舞片《春天》及第一版《丹心谱》(黑白片，因故未完成)，此次又拍《甜蜜的事业》，劲头自然也是十分充足，总想多做一些事才好。 分镜头是在大觉寺旁一部队招待所做的，我每日晚上负责整理分镜头剧本，写到这一段时，我看着空白的格子，忽然心血来潮，便写下了八句歌词，并起名为《我们的生活充满阳光》。
原词是：
幸福的花儿在心中开放，爱情的歌儿随春风荡漾，我们的心啊飞向远方，憧憬那美好的理想，
啊！我们的生活充满阳光，亲爱的人啊永在我身旁！
第二天我忐忑不安地拿给谢导看，没想到他竟拍案叫好，其他主创也异口同声称赞，谢导说：就是它了！让我再征求意见修改一下就可交作曲吕远老师了。 我兴奋之极，于是征求了一些演员的意见，记得刘钊、钟勇等都提了很好的建议，我小作修改后便交给了吕远老师。
本片作曲是吕远和唐诃两位资深作曲家，他们和谢导曾合作过《锦上添花》等影片，都是做歌大王，作品达千首以上。二位老师决定写一首三拍子的园舞曲，可以更好地表达爱情的美好和浪漫。吕远老师写出了曲子，又顺了顺歌词，发现这么好听的歌唱一段太短了，于是和夫人一起加写了第二段，写出了“并蒂的花儿竞相开放，比翼的鸟儿展翅飞翔”这样美好的词句。 就这样，一首爱情歌在与爱情阔别了十多年的中国电影中即将诞生。
可以说，这首歌词虽先出自我手，可后来也是众人拾柴，所以在那个从不计较个人名利的时代，当《大众电影》第一个来索要歌篇刊登时，组内负责宣传工作的恰恰又是我，于是我想应谦虚一奌，便写上了“集体作词”。谁知这一谦虚不要紧，一误就是30年！因他们是第一家登，之后此歌越来越红，连胡耀邦问志在80年代一次中央会议上都说：我赞成这个说法，叫做“我们的生活充满阳光！”，许多报刊杂志转载此歌也都用了这一版本，连全国广播电台评选的15首优秀歌中选中了这首，也是写着“集体词”，以至于早期卡拉OK歌厅放的和直到30年后的今天，最近中央音乐台节目中也都不知作者究竟是谁。
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其实早在1981年文化部和全国音协评选优秀群众歌曲活动中，吕远老师就把我的名字报上了，奖状上作词也写的是我。这些年来，许多出版单位电视台知道后也陆续更改了，或写成“秦志钰等词”，但错了的也就错了，又是我自己造成的，我也就不计较了。当然署名还是重要的，不仅是荣誉，更主要是责任。试想一下，假如“四人帮”不倒，还是极左的阶级斗争理论占上风，那这首爱情歌肯定会打成大毒草，我还不是会首当其冲挨批判吗？
3、录制过程喜愁参半
歌有了，谁来唱？谢导是在天津长大的，对天津的于淑珍很熟悉，她的声音特別甜美清纯，吕远唐诃也一致同意。于淑珍更是喜出望外，十年文化大革命，她也遭到封杀，现在终于等到了这个好机会！然而没想到录音竟遇到了重重困难，今天说起来都是笑话！ 原来为了出新，作曲大胆地在配器中指定要用电子琴和夏威夷吉它，可没想到，与我们合作的北京电影乐团却没有电子琴，也没有会弹夏威夷吉它的人！ 怎么办？放弃吗？谢导和吕远都不干，忙让制片和录音师去找。
找了几天，才回来说，全北京市只有外贸部幼儿园有一台外宾送的日本电子琴，一看，太小了功能不够。后来谢添还亲自到天津去找，也没有借到，最后还是在中央乐团发现了，才借到一架较大的雅马哈电子琴，还没有琴盖，人家开始不愿外借，怕因无盖搬运会碰坏，后制片主任承诺做一个琴盖送给他们，才借到了北影。记得演奏员是弹钢琴的，没弹过电子琴，练了好半天才搞明白那些按纽的用途。
电子琴解决了，可弹夏威夷吉它的人在哪儿呢？听说有个叫陈志的会弹，几番打听，陈志因出身不好下放了，至今还在西总布胡同建国门莱站当会计呢，因为会乐器，选进东城副食管理处宣传队了。在当时借一个人可真是麻烦，要借他来，就要开层层证明去办手续！因厂里摧着出片，时间紧，连我也被派去配合制片去到陈志所属系统去借人，通过北京市委宣传组转到商业局，再转到东城区副食管理处宣传队，找到建国门莱站，才算是见到了陈志。
陈志原是某乐团吉它高手，近十几年奔走于大江南北教授古典吉它，现今有地方评选为中国当代十大古典吉它教育家之首，可当时却如此落魄。找到他之后，他也十分高兴，在演奏中也尽情发挥了一把！正因为有了夏威夷吉它的独特柔弦之音，从开头第一小节的过门开始，就赋于了这首歌有了独特的韵味，把中国式的乐音中添加进了缕缕洋味，今天是司空见惯，在当时可真是令人耳目一新，信受欢迎！
4、女跑男追经典段落的诞生
谢添导演在《甜蜜的事业》中真是思想解放，放开了手脚，有如“老夫聊发少年狂” ！最典型的例子便是运用了许多电影手段来渲染情绪节奏，比如升格降格(即快动作慢动作)、多分割画面等，这在电影史中本不是什么新鲜的，但当时与中国观众却已久违了。所以当观众看见一个画面星出现了三个田大妈自我思想斗争，看见了“女儿迷”老莫追阿芳在街道、鸡场疯狂飞奔(快镜头)时，都十分惊喜叫着拼命鼓掌。尤其是爱情歌中的女跑男追慢镜头，简直成了风靡一时、脍炙人口的经典段落！
为了拍摄升降速的快慢镜头，谢导向厂里申请，派来了一个特技小组，带来了专门可以升降速度的摄影机，找到了新会风景优美的山坡草地，用了每秒72格的速度(正常是每秒24格)，拍下了这一组镜头。
记得为了增加飘逸、浪漫，谢导要求一定要招弟(李秀明饰)手中拿一条尼龙纱巾，这在当时也是很新鲜的，服装员设法弄到了一条淡蓝色的，拍出的效果果然很好。再如为了让画面更加好看，摄影师希望镜前有些小野花，于是我们几个助手摘来小野花，栽放在镜前，有的就拿在手中躺在地上举着，那时拍一个镜头很费事，等拍完了，我的手已抬不起来了！
更有趣的是镜中要求五宝和招弟要有一个拥抱，但两个演员说什么也演不好，双手相拥却撅着屁股，十分难看。后谢导也不勉强了，就让两人拉手转圈，在升降机上转圈分別拍二人近景，又拍了一个跑一个追的一组，巧妙地完成了一段美镜。
为了更加完美，做后期剪辑时，除了用了一批我们自已拍摄的花卉鸟禽流水等空镜外，老谢又派我去新影找了一些更美丽的空镜头加入歌声中，如野花在风中摇曳，梅花鹿快乐地跳跃，潺潺流水鱼儿游荡，鸟儿技头叫等等，配上那一组女跑男追的慢动作，才算最后完成了这一首爱情歌的画面。
任何成功都不偶然的，正因为在改革开放第一縷春风吹拂下，以汪洋为首的厂领导及剧组编导作曲演员都思想解放了，又下了这么大的功夫，才有了《甜蜜的事业》影片和《我们的生活充满阳光》这首歌的巨大成功，以至于三十年后还能传唱，今天又被中央电视台在17000首歌中选出106首之一，以纪念改革开放30年，让我们禁不住再想放开歌喉，把改革开放的赞歌唱得更响！
2009.1.8.于北京
-*-*-*-*-*-*-老歌大家听 点歌送祝福-*-*-*-*-*-*-