鲁达 中秋节当天，电影版《唐顿庄园》在英国上映。
从2010年到2015年，六季《唐顿庄园》成为全球的话题之作。从故事、制作到演员，这是一部“纯血”英剧，却似乎也因此成为了英国大众文化的一个标志。剧集播出的六年来，《唐顿庄园》一共得到69项艾美奖提名，并获得了其中15项。
在第六季的最后一集中，唐顿庄园在1925年的圣诞节里迎来了一个冰释前嫌的大结局。已经在英国上映的电影版《唐顿庄园》的时间线和人物关系与最后一季基本相同，与其说是续集，不如说是在正篇的悲欢离合当中，单独抽出了“国王来访”这一段小故事，并拍摄成一部电影。
电影版《唐顿庄园》目前将在三十多个国家和地区上映，其中便包括台湾（9月20日上映）和香港（10月17日上映）。然而，《唐顿庄园》这部在国内曾倍受拥戴的作品究竟能不能登上国内的大银幕，目前还是个未知数。
《唐顿庄园》电影版正式预告
虽然剧集结束已经四年，《唐顿庄园》还是能够以电影的形式在全世界范围上映。一部家庭伦理剧，为何如此有魅力？
一部“傻白甜”历史剧为何能够成功？
实际上，不管是编剧、还是制片人，从来都没有觉得自己是在创作一部足以留名英国电视剧史的作品。而这部剧能够在英国之外取得如此大的反响，更让主创团队感到惊讶。
本质上来说，《唐顿庄园》是一部供人在周日晚上消遣时间的肥皂剧。虽然它以20世纪早期英国的法律制度变化、一战为整个欧洲带来的影响为背景，但就深度而言，与《名姝》《使女的故事》《路易十四》相比，《唐顿庄园》还是显得有些“傻白甜”。
克劳利一家的庄园在真实的历史中，是一个不可能存在的优雅仙境。在剧中，阶级制度并没有给人带来实质上的压迫和剥削。位于顶层的老爷夫人们都是非常正直、善良、相信人生而平等的人，庄园里从厨房女佣到二流男仆，每个人都能把握自己的命运。
更重要的是，剧中的角色都有一种特殊的“远见”，他们经常能超脱出自己的历史背景，以一种十分现代的视角，来看待20世纪初的英国社会。
这也难怪《卫报》会在2016年剧集结束时，评价它是一部“荒谬而成功”的电视剧。在最后的圣诞节中，克劳利家的老夫人和夫人之间，有如下两句台词。
“我们要走向未来，而不是回到过去。”“要是我们有选择的余地就好了。”
很明显，这是编剧从今天出发，借助角色之口的“为赋新词强说愁”。历史上这一个圣诞节并不能改变庄园主和农奴之间的对立，也没能改变等级制度。但对于不关心历史的观众来说，这两句台词便足够构成一个相对圆满的结局。
不得不说，这种“现代意识”的设定，降低了其作为“历史剧”的壁垒。对于这一段我们并不太熟悉的英国历史，《唐顿庄园》将其进行了简化，并在庄园内部进行了美化，只要能够对主角的自我追求起到足够的阻碍作用，就不再深挖。
在《唐顿庄园》中，历史的大背景就像是剧中珠光宝气的服饰、金碧辉煌的大宅。在52集的篇幅里，编剧无意去挖掘一群“当年的人”从1912年到1925年的真实生活状况，而是让光鲜靓丽的角色，去“演绎”了一段段荒谬的闹剧、感人的父女情深、自我追求的实现。
而如今，到了电影的创作上，他们的态度似乎还是一样的。剧集中一直没有正面出现的皇室成员成为了电影中的主要矛盾冲突。由于要招待来访的国王，克劳利一家的庄园被来自皇宫的管家、厨师、仆人所“霸占”，而克劳利家族的人，则想要维护他们作为庄园真正主人的“地位”。
而从目前的评分和票房来看，《唐顿庄园》电影延续了剧集时期最吸引人的一点——不是对历史的炫耀，而是从当代视角出发，对历史进行一次辛辣的点评。
英伦“宅斗剧”如何吸引中国观众？
应当说，《唐顿庄园》能打破中西方之间的文化差异，并不是一个偶然。当历史背景和矛盾被简化，“家族”“阶级差异”“个人成长”这些文化概念，在中英两国之间，其实是相通的。
从戏剧安排上来说更是如此，《唐顿庄园》一大家子之间的爱恨情仇、鸡飞狗跳与中国观众熟悉的“宫斗”“宅斗”故事，在某种程度上十分相似。三个女儿与各自男友之间的爱情故事，则更不存在理解的难度。从90年代至今，《珠光宝气》《溏心风暴》系列、以及《名门暗战》等一大批港剧，都是相似的套路。
但从剧本到制作上的差异，仍旧是肉眼可见的。《唐顿庄园》中一众主角的精湛演技，也让国内的作品相形见绌。
这部意外在中国“走红”的历史肥皂剧，不仅是许多观众的英剧启蒙作，在“文化输出”这件事情上，能给中国影视工作者不少启迪。
在宏阔的时代背景下，将各种角色集中到一个特定的时空里，在其中提炼具有普适性的人性，并配以华丽的服化道。几年过去，《唐顿庄园》中基本的操作和套路，对中国创作者来说已基本驾轻就熟。
但除此之外，《唐顿庄园》最具有文化穿透力的，并不是其对本国历史淋漓尽致的再现，而是其无意中满足了中国观众和社会的深层需求。
《唐顿庄园》的出现，契合了当年中国社会中一大批新兴中产阶级对于财富、阶级、以及“贵族”的想象。这些新贵急切地需要一种新的文化方式，来彰显自己的财富和地位，并确立自己的“身份”。
而“英国老派贵族的生活方式”，似乎便成为了这样一种象征。
在某种程度上，《唐顿庄园》就相当于一本“上流社会生活指南”。有许多观众并不关心克劳利一家的命运如何，而更关心在一个阶级社会当中，如何表现才能优雅得体。
比如在《名利场》2014年的一篇报道里，一位在伦敦的人事代理表示，《唐顿庄园》在中国播出后，中国人虽然不知道英国管家具体的职责是什么，却有越来越多的人希望聘请一位英国管家。
历史剧是文化输出的捷径，这一点毋庸置疑。而《唐顿庄园》或许进一步证明了，了解他国观众的深层心理和需求，或许能让文化输出的过程更加事半功倍。
【文/一树】