luda #又到一年赏叶时#
刚刚过了白露，中秋与秋分就走马灯似地粉墨登场了。人们除了从“露从今夜白，月是故乡明”的诗文中感受季节的变化之外，更明显的是气候的差异让人毋庸置疑。天气越来越凉，霜色凝重，草木虽然失去了动人的绿色，但却由原先纯然一色的绿变得五彩缤纷起来。空气中似乎凝聚着大量的汁液，清甜甘爽，沁人心脾。关于秋天的话题也就多了起来。
人们赞美秋天，常常是赞美秋天的充裕和富足，认为秋天给人们带来了丰收的硕果，让春天的希望变成了触手可即的现实，当然这是无可厚非的。然而，较之于春天的清新迷人，秋天显得更加富丽和绚烂；较之于夏天的热情爽朗，秋天显得更加华贵和婉约；较之于冬天的冷静萧索，秋天当真是温婉可人，丰神俊逸。秋天兼具春夏之所长而无冬天之所短，充满了诗情画意。这种诗情画意早就引起了古代文人墨客的兴趣。唐代诗人杜牧在《山行》一诗中写道：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗人把红叶比作二月花，这是一种极具张力的想象，也是诗歌意象以及立意上的一个创新突破，一返千百年来传统文人悲秋伤秋的哀怨情调，充满了积极向上的乐观精神。很显然，秋叶是大自然赐予秋天一张最亮丽的名片，寄托了无数人，尤其是多愁善感的诗人的美好愿望与情思。“红叶题诗”的典故一定是发生在秋天的吧，因为秋天是多汁的季节，否则不足以滋养如此优美而缠绵悱恻的动人故事！与杜牧同时代的诗人刘禹锡有诗豪之称，他为人乐观大度，极其豪迈，一生虽仕途坎坷，屡遭贬谪，但他能以旷达的胸怀面对挫折，从未屈服过。他的一首《秋词》别开生面，其中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的意境与杜牧《山行》有异曲同工之妙。很显然，在诗人笔下，写秋叶秋色即是写人生。秋叶的绚烂与秋色的丰富迷人都象征着人生的成熟与饱满。
一叶知秋在汉语中是一个耳熟能详的成语，常常引起我无限的遐思和深情的凝视。对着一片泛着金色光芒的树叶，摩挲着脉络分明的叶面，仿佛能使人看到春的妩媚，夏的热烈，秋的蕴藉。同时也使我浮想联翩，自然想到了关于人生的永恒话题。世界上没有两片完全相同的叶子，那是因为每片叶子从萌芽到成长，所接受的光热雨露不可能均衡，高处的叶子、南面的叶子往往具有得天独厚的优越条件，所谓“向阳花木早逢春”，说的便是这个道理；低处的叶子、背阴的叶子自然光照不足，水分欠缺，要长得与其他的叶子一样茁壮茂盛，几乎是不可能的。在无数的叶子中，并非每一枚叶子都能整齐划一地等到秋风吹拂，被秋霜染红或染黄，它们遵循了优胜劣汰的原则，很早就自我选择了凋零，把生存的空间和活着的资源留给了别的叶子。没有忧愁，没有遗憾，毫不留恋活着的潇洒，也不忌惮死亡的悲哀，带给世界的是绿荫和清凉，留给世界的只有无尽的思念和赞叹，这种襟怀何其坦荡！
秋天的主旋律是昂扬向上的，流水、虫鸣、鸟语在日夜不停地演奏着和谐的曲调，再加上秋天多彩的叶子，当真就变得如诗如画如歌了。走进秋天你就如同走进了一个色彩的画室，在大地绿色的底板上，似乎有人不小心打翻了赤橙黄蓝紫等各种颜色的瓶子，让枫叶如赤，让李叶如霞，让杏叶如金，让柳叶、杨叶、槐叶如火如荼。一树叶就是一幅画，一片叶就是一首诗，正是大自然这个高明的艺术家，以硕大无朋的椽笔或点缀，或皴染，完成了这一幅幅诗画交融的艺术品，看似轻描淡写，实则姿肆汪洋，匠心独具，一笔一画，一顿一挫之间无不恰到好处，妙到毫颠。在画家的笔下，尺水兴波便是杰作，但在大自然的笔下，每一枚叶子上都曾经风生水起，有声有色，与之相比，巩怕任何艺术品都将黯然失色吧！
在古诗人的笔下，好像只有秋月可与春花相提并论，比如词帝李煜就有“春花秋月何时了”的名句。其实，秋叶的五彩斑斓足以媲美春花的万紫千红了。当太阳的光华再也无力哺育万物生长，当季节的脚步蹒蹒跚跚，无论是秋风劲厉的塞外野陌，还是小桥流水的江南渔村，各种应时而开的花朵大约预感到自然的不可抗力，机灵地脱下了它们引以为傲的漂亮时装，极其本分地回归生命的本色。此时此刻，只有秋叶，也只有秋叶，以迷人的色彩，或明或暗，或冷或暖地淋漓着，喧泄着，一丝不苟，毫不懈怠。比起娇弱的春花，秋叶的颜色更具有生命不息的张力和爆发力。它们不管露有多凉，霜有多浓，仍然保持着初心，坚守着色彩，始终不肯离去，也不肯改变。那是生命最初的热情和力量，哪怕天再冷，灿烂的信念不改，一味地好看，直到零落成泥，也要化作一缕温馨，变成一个香魂，孕育另一个春暖花开的日子。