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冯小刚电影解说电视剧推荐,干货看这篇!中年出轨到底图什么?20年前,冯小刚这部电影说透了“婚外情”

“对1957年出生的中年人来说,这半个世纪经历的很多事情都是意想不到的。

有些事隆重地开幕,结果却是一场闹剧;有些事开场时是喜剧,结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓,一曲曲落幕的悲歌,如今都已随风而去,唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里”。

这是电影《一声叹息》的开幕自白,随着主演张国立低沉的声音缓缓而出,这场因“婚外情”而引发的故事,以其悲鸣萧瑟的基调,在银屏之上寂静浅唱。

这部电影改编自王朔的小说《狼狈不堪》,带着典型痞子文学的特点,戏剧语言透着浓浓的“京味儿”和“平民化”,是冯小刚导演首次接触的“婚外情”题材电影。

然而,当年这部电影一度因其内容话题敏感,挑战社会公德标准下的价值观,而遭到电影局的禁播,直到2000年才正式上映发行。

这部电影自上映以来,引起了观众巨大的讨论,并荣登当年年度票房榜第二,包揽第24届开罗电影节“金字塔金奖”等多项重要级奖,也是迄今为止,冯小刚最被低估,又最难忘的一部电影。

01、贼一直都在,被锁上的不过是性与欲

“年轻的时候,有贼心没贼胆,等到老了,贼心贼胆都有了,贼又没了”!

这句电影中的经典对白,戳痛了多少中年男人的心,试问人怎么就越活越怂了?或许,认怂就是生活的常态,但甭管什么年纪,贼始终都在,这就是人性!

梁亚洲是一名电视剧编剧,现年40岁,妻子宋晓英比他小7岁,是一名牙医,家里还有一个上小学的宝贝女儿。

为了让女儿在北京有更好的居住环境,也为了让孩子上好学校,在高价学区房面前,梁亚洲疯狂写作挣稿费,被制片人关在三亚五星级酒店里找灵感。

2个月,一天一万字的创作节奏快要逼疯梁亚洲,而更让他焦躁的是,妻子频繁打来的催款和楼盘信息电话。不惑之年,梁亚洲身扛家庭责任的重担,尽管身心俱疲,却早已习惯接受。

这天,制片人刘大为把公司小助理,刚刚大学毕业的李小丹,带到三亚专门负责照顾梁亚洲的生活起居。

面对年轻漂亮又随性天真的李小丹,梁亚洲在不知不觉的相处过程中,开启了作家天生拥有的浪漫情怀,不断向危险关系靠近和探触,而牵引他走向隐秘世界的正是情欲,人类最原始的欲望。

电影中两处不经意的细节描写,将情与欲推向了高潮,看得人脸红心跳,又深解其意。

比如,李小丹因为和同学聚会,不慎酒力喝醉,梁亚洲因为关心,将李小丹扶回房间,倒水给她醒酒。在酒精作用下,李小丹表达了对梁亚洲才华的崇拜,一副小迷妹的样子,极大的满足了梁亚洲的虚荣心和自尊心。

醉醺醺的小丹东倒西歪地躺在床上,一旁照顾的梁亚洲,伴着房间里昏黄的灯,看清了她细嫩光滑的皮肤,也听清了她每一寸毛孔清浅的呼吸声,梁亚洲不敢再看了,眼睛只能到处乱瞟,咽了一口口水,来掩饰自己的紧张和激动。

第二处,就是两人在回北京的出租车上,又一次电光火石的精神碰触。在车上,小丹说自己衣服的拉链坏了,梁亚洲立马俯身过去帮她修,甚至用牙咬合,而小丹脖颈间飘出的淡淡香味,更是刺激了梁亚洲的每一根神经,这种从内心迸出的快感,让两人都欲罢不能。

终于,两个成年人在荷尔蒙的作祟下,再也控制不住心潮,随着出租车掉头去小丹家,两人最终冲破了道德约束,奔向了情欲的秘密花园。

40岁的梁亚洲,最后还是做了贼,不顾一切地扑向情欲所织的迷网,将道德、责任、家庭等抛之脑后,沦落为人性与欲望的奴仆,难以自拔。

02、中年危机里藏着无奈与挣扎

这部电影最成功的地方,在于展现了婚姻关系中最真实、最常见的状态,同时,剧中所有演员的演技纷纷在线,将每一个处在矛盾情感中的人物角色,描摹极致,丝丝入扣。随着电影的一步步推进,让人不禁深入思考:中年人的婚外情,到底所求为何!

梁亚洲对婚姻的背叛,不仅让人感到心凉,更让人感到后怕。因为这是一个鲜活且真实的男人,而在他的身上更是投射出许多普通人的影子。

在妻子和情人眼中,梁亚洲绝对是一个好男人,既踏实肯干,又担当靠谱,然而,就是这样一个被寄托无限希望的老实人,却偏偏冲破情感道德的底线,在妻子与情人之间斡旋和摇摆。

宋晓英是中国传统式妻子的原型,贤妻良母,勤劳能干,是一个为老公和女儿,为家活着的女人,既不怕苦也不怕死。

当年,25岁的梁亚洲猛追18岁的宋晓英,两人结婚后,为了不让妻子跑,梁亚洲逼着妻子为自己生下了女儿。

由此可见,两人曾经是多么相爱,然而11年的感情,在生活的一地鸡毛里,最终被消耗殆尽,剩下的仅有世俗约定的家庭责任及道德,维护着两人的关系。

梁亚洲曾对妻子坦白: “晚上睡觉,我摸着你的手,就像摸我自己的手一样,没有感觉,可是要把你的手锯掉,也跟锯我的手一样,疼!”

李小丹的出现,让梁亚洲觉得自己找到了爱情,那是一种久违的心动,他把李小丹看作是爱人。

从三亚回来,一早上与李小丹承欢厮磨之后,梁亚洲提心吊胆回了家。女儿早早在楼道口等着父亲,妻子在厨房忙着给两个月不着家的丈夫做饺子,剁肉馅传出的砧板声,闷实有力。

家里系着围裙的妻子,调皮可爱的女儿,还有厨房飘出来的饭香味,这熟悉的烟火气还是老样子,乏趣无味。

然而,在梁亚洲心里,李小丹的温柔乡才是真正的“理想国”,在那里,他不再是孩子他爹,而是个孩子。他享受着李小丹帮他洗脚、剪指甲和剥水果,他就像是一个被宠坏的孩子。

此时的梁亚洲,正处于一种长期婚姻疲态的心理中,在生活重压之下,他选择了逃避责任,选择另外一个人来做自己的壳,享受着不用负责的婚外情。

晚上,面对妻子晓英盘问“今天几点到的北京”,在妻子的犀利追问和目光如炬的审视下,“老好人”梁亚洲说谎了,用他编剧独特的创造力,编了一个天衣无缝的谎言。

晓英一句“你是个好编剧,但不是个好演员”选择相信了梁亚洲。

老实人也出轨,一种深深的无力感夺屏而出,在婚外情面前,即使不会演戏,也卯足劲成为一个好演员。

03、“婚外情”是新人刷旧漆,永远无法逃出生天

一次突击检查,妻子宋晓英最终发现了丈夫的婚外情,在骂娘、暴怒和争吵之后,晓英放弃了挣扎。然而,在女儿含泪哭求梁亚洲不要离开时,两人开始分居,但没有离婚。

梁亚洲如愿以偿,和李小丹过上了同居生活,他以为自己是在奔向新生活,实际上,他是走上了一条绝路。

李小丹没有逼着梁亚洲离婚,她不想看着自己的爱人在这个决定里如此痛苦,她不要名分,不要钱财,只要爱情和这个男人。

同居两年之后,李小丹在父亲的一句“不要脸”中,心理防线彻底被击溃,她才意识到自己的爱,不是伟大无私的,而是不被认可的一段不正当关系。

于是,李小丹开始逼着梁亚洲离婚,而这段看似自由的婚外情,脱掉掩体的外衣之后,却仍是沉重不堪的责任。

在很长一段时间里,梁亚洲在家人和情人之间,扮演着两个截然不同的角色,在女儿面前,他是父亲,而在李小丹那里,他更像是一个被宠坏的孩子。这样的努力扮演,让梁亚洲感到即将崩溃。

而剧中一只装着一条金鱼的鱼缸,在剧中反复出现了8次,折射出某种耐人寻味的意味。

首先,每当这只鱼缸出现时,都在梁亚洲与李小丹独处的空间中,象征着一种单纯的鱼水之欢,也预示着人性与欲望的抗衡。

其次,鱼代表自由,而鱼缸代表牢笼,一场轰轰烈烈的婚外情,本以为是对索然无味生活的猛烈抗击,是追求自由爱情的奋不顾身,却不料打开了地狱之门,将所谓的自由永远禁锢。梁亚洲有胆量做飞蛾却没能力扑火,到头来里外不是人,既做不成优秀丈夫,也做不成完美情人,还是缩在壳里的怂包。

“她就是一个仙女,你也得忍了,再说哪有仙女啊”!梁亚洲在筋疲力尽之时,对刘大为感叹道。

在原始性欲的冲动之下,梁亚洲推开了婚姻的禁忌之门,但即使婚外情再精彩,仙女再美,也都是旧漆新刷,本质上没有丝毫改变,那个爱着的情人,最终还是会走上妻子走过的路,最终被生活的鸡零狗碎吞没,绕了个圈又回来了。

影片的最后,梁亚洲选择离开了李小丹,回归了家庭。在岁至年末,一家三口去三亚度假,休息间隙,梁亚洲接到一通电话,他紧张的回眸一看,眼神中带着惶恐与不安,不禁发人深省。

其实,这个结尾似有悲剧之意,象征出轨是一道不会结痂的伤口,指不定哪天就会裂开。

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