京剧关（肃霜）派艺术研究研讨会在沪举行

最近，“京剧馆(熟霜)派艺术研究研讨会”在上海戏剧学院举行，是由高校主办、以馆淑霜表演风格为主题的正式学术活动，标志着这位已故著名京剧大师的研究进入了一个新阶段。

上海戏剧学院戏曲学院院长、关肃霜弟子李佩弘首先发言，她深情回顾了恩师带领云南京剧院的团队在15天内为她量身打造参赛剧目，扶持她获得第一个重要奖项的经历，感慨德艺双馨艺术家在她成长道路上起到的重要作用。由演员转型为教育工作者的李佩弘希望通过研讨会为今后开展更大规模的艺术传承工作打下基础，像老师一样培养出更多优秀戏曲人才。

关肃霜的长期合作者、78岁的京剧作曲家周明义是参会者中年龄最大的，曾经为李佩弘创作过新编剧目《凤吉公主》的唱腔，也教授过她“关派”剧目的演唱。周明义以京剧是综合表演艺术的概念出发，对“关派”如何运用多种表演手段体现人物和剧情，从演员素质、表演特色、时代背景、剧目创新等方面进行了分析和总结，并特别强调云南独特的地理和民族文化特点为关肃霜提供了发展空间，前辈艺人为她的成长奠定了很高的平台，长期合作团队的默契配合也对流派形成功不可没。

周明义向上海戏剧学院赠送图书。供图

周明义的发言引起上海戏剧学院宋捷教授的共鸣，正式发言前，他起身向对面的周明义鞠躬，对他创作出关肃霜代表剧目《黛诺》的唱腔表示敬意。1964年《黛诺》亮相全国京剧现代戏汇演引起轰动时，还是学生的宋教授就观摩和学习过这出戏，“一名京剧演员如果能把《黛诺》的唱腔学会唱熟，对了解京剧声腔会大有裨益。”他高度评价《黛诺》在声腔方面取得的成就，并现场即兴演唱剧中难度极高的二簧快板“说什么千年规矩难推翻”，这是载入中国京剧史册的创新板式，赢得与会者的掌声。

上海戏剧学院教授 宋捷。供图

宋教授还对关肃霜在《盗库银》中的“走边”、《战洪州》里的“抖靠” 等与众不同的技术技巧进行了分析，他认为“关派”艺术在各方面的创新是围绕着给观众美和愉悦展开的，这得到了与会者的赞同，大家认为今天的很多新编历史剧、现代戏看起来很花哨，但是作为核心的表演却不能带给观众美的享受，关肃霜的艺术实践对今天年轻演员会有很多启示。

昆明理工大学教授 周康梁。供图

昆明理工大学“云南戏曲暨京剧‘关（肃霜）派’研究中心”主任周康梁教授十余年来一直致力于云南京剧和“关派”艺术文化遗产的收集、整理、抢救和传播工作，他在研讨会上分享了最新的研究成果，就关肃霜与上海，以及以创新求变为最主要特征的“海派”艺术对她的艺术实践产生的影响进行了阐述，他希望今后对“关派”艺术的关注不止停留在讲故事和缅怀层面，系统、规范和学术化地研究将有助于把形成独特表演风格所积累的实践经验为后人所用。

中国戏曲微电影网总编辑、北京乡音乡愁电影院线董事长梁汉森用五个剧目从不同角度重点分析了关肃霜武戏技巧发展脉络，展现一名杰出艺术家不断创新、挑战自我的路径，“他们的成功是厚积薄发、从量变到质变的过程，不要心存侥幸，试图弯道超车。”

中国戏曲微电影网总编辑 梁汉森。供图

长期与各剧种艺术家合作，从事戏曲传播推广的夏运华导演运用哲学、社会学、艺术学的理论分析了“关派”艺术，她连续三年在深圳协助周康梁教授团队举办关肃霜纪念演出和传播活动，研讨会上也介绍了传统艺术普及的经验和成果。

鞍山师范学院外语学院的王希宝副教授以新编传统戏《人面桃花》声腔中的“程（砚秋）派”元素进行分析，体现关肃霜和她的创作团队兼收并蓄、博采众长的创作思路。“关派”弟子周应伟和李晓玉分别介绍了在重庆开设“关肃霜艺术少儿培训中心”的经验和学艺经历，新晋梅花奖得主、“关派”第二代传人张欢等也在会上发言。

与会者认为本次研讨会是继贵州京剧院《铁弓缘》和《梅展霜艺：侯丹梅“关派”经典剧目演唱会》晋京演出、黑龙江京剧院“国家艺术基金‘关派’艺术培训班”、深圳“纪念关肃霜系列活动”等形式之后，对“关派”艺术研究和发掘又上了一个台阶，大家希望理论和实践相结合，就分布在不同地区的“关派”传人今后如何加强合作，不断挖掘呈现经典剧目等问题展开了讨论。

云南网记者 任婕

背景知识：

京剧表演艺术家关肃霜（1928 ～1992）出生在湖北，学艺于汉口，唱红在上海和长沙，一生最主要的艺术实践在云南。她是中国京剧开拓创新和云南文艺界的重要代表人物，以文武全能见长，剧目丰富、戏路宽广，可塑性强，表演生动自然，符合现代观众的审美需求，与团队成员紧密合作，经过数十年打磨，逐渐形成了独具特色的“关派”艺术表演风格，这是1949年新中国成立后，得到普遍认可的、为数不多的京剧表演新流派。