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十多年的大作《传颂之物》系列作品终于结束了。
颜色的隐喻
“映在你眼瞳中的我，是什么颜色”是传颂之物第一作的结束曲《キミガタメ》中的一句歌词。正如这句歌词一般，这次《假面》和《白皇》的连作中，也使用了颜色的隐喻。而这颜色的隐喻在解读整个作品时，能发挥巨大的力量。
在“觉悟的所在（乌露露·萨娜娜）”一节中，乌露露与萨娜娜提到了哈克的灵魂的颜色。出人意料的是，哈克的灵魂的颜色，并不是和其名字（haku）相同的白色。而是“茶色”。对此，乌露露与萨娜娜是如此解释的。
生命的根源。给予生命以食粮，培育万物的颜色。
掌握连锁的开头与最终的结尾的颜色。
继承，归还的颜色。
接纳污浊，归还大地，最终生气勃勃的颜色。
而奥修特罗的颜色，是蓝色，天空般的蓝色。在SLG的部分，哈克使用了连击“斗扇击波”后，会转为使用奥修特罗的长刀展开“攻刃之型”。攻刃之型的第三段的特效，正是有着奥修特罗的“蓝色”的一股冲击波。从细节上的颜色，我们也能解读出哈克“继承”奥修特罗的一面。
在最终决战时，哈克周围会飘起樱花。连击中伴随着各种吹花落草的特效。之前力尽退场的伙伴在哈克登场时也会以一半的体力起死回生。更为重要的是哈克从游戏开始就自带的，也是当年白皇自带的炼技“起死回生”。
在结局中，哈克继承了解放者的位子，带着乌露露与萨娜娜一起奔走天下，“处理”踏踏里。踏踏里的诅咒终究是无法解除的，但是哈克将踏踏里这一污浊接纳，并转化成了新的生命。踏踏里是永生不死的生物。植物从某种意义上来说也是永生不死的生物。成为了新的大神的哈克，既没有将踏踏里变回人类，也没有将其消灭，而是赋予了他们作为植物的新的永生。
《虚伪的假面》中，故事从雪白的库久里的集落开始，《二人的白皇》中，故事又在库久里的集落中落下帷幕。但是白色的雪原已经变成了生气勃勃的花草绿地。
哈克继承了白皇的名字“白”，继承了奥修特罗的蓝色，自愿变得心狠手辣，为皇女打下天下，又接纳了踏踏里的污浊，并最后将他们转换成新的生机勃勃。整个作品的结局，从一开始就埋藏在哈克的颜色之中。
指称的混乱
在《二人的白皇》的前半段，故事的笔锋更多集中在猫音和扮成奥修特罗的哈克之间。在这一篇章中，猫音对哈克的称呼“兄长大人”的指称混乱十分突出。
一开始，猫音对称呼哈克为“兄长大人”还略有犹豫。但是为了不暴露真相，勉为其难地成哈克为“兄长大人”
在“恩纳卡姆依视察”一节中，猫音如此说道：
不好好扮演兄长大人的话我会很困扰的。
（哈克修好路人的车后）兄长大人肯定也会这么做的吧。
兄长大人只要做好兄长大人自己就好了……这说不定才是最好的。
这里的“兄长大人”，比较容易确定其所指。主要是指奥修特罗。随着两人的关系的深入，猫音渐渐将哈克和奥修特罗混淆起来。
在“前途多难”一节中：
（哈克准备以恩纳卡姆依为中心卷起战火时）
如果这是兄长大人的愿望的话，我……
在这里的“兄长大人”，即可能是指奥修特罗，即“如果这是死去的兄长大人的遗愿的话”的意思。也可能是指哈克，“如果这是继承了奥修特罗的哈克的愿望的话”的意思。两者的比重开始接近。
在觉悟的所在（猫音）一节中
兄长大人这么不中用的话，作为妹妹的我不振作起来可不行呢。
猫音逐渐将哈克和真正的“兄长大人”相提并论。而到了与御雷的第一次战斗之后，“作为妹妹”这一节中：
奥修特罗：不用担心。在下最近渐渐明白了。他（奥修特罗）在考虑什么……想要成就什么。
猫音：誒？
奥修特罗：下一次会更接近……总有一天在下会和他一样……
猫音：——不行！
……中略
猫音：我居然没有注意到。不，是没有去注意。
猫音：没有注意到，兄长大人……越接近兄长大人……哈克…就越来越远。
猫音：但是我……我却只顾着自己……
猫音：心中最苦的……明明是哈克……
在这里“兄长大人”，指向哈克的比重开始多过奥修特罗。猫音开始更看重作为哈克的兄长大人了。
作品中猫音口中的“兄长大人”这一能指、符号，一方面在文体上赋予了一种“混乱”的效果，这种“混乱”的效果表现了猫音心中对于两位“兄长大人”的纠结，又表现了哈克在扮演奥修特罗的假面——即“人格面具”——时的自我认同的混乱与苦恼。
另一方面，在意义上又可以比较清晰地判断所指的到底是奥修特罗还是哈克。同样是“兄长大人”，但是所指中比重逐渐偏向哈克，即表现了猫音和哈克之间关系的深入和亲密，又表现了哈克逐渐融入奥修特罗的身份之中，真正继承了“假面”的过程。
这里也不得不提声优的水濑祈，她在演绎猫音的“兄长大人”时，基本维持了同一个语气、语调，没有夹杂进对哈克和奥修特罗的区分。这也为描绘“兄长大人”一词所蕴含的角色的心理混乱与纠结做出了贡献。
力反馈与手柄叙事
这次的《传颂之物》连作，由于出品在主机平台上，理所当然地也加入了手柄的震动力反馈功能（PSV版的同学就比较可惜了）。但是值得注意的是，力反馈不仅仅在战斗场面，在文字游戏部分下也经常使用。除了例如非战斗3D演出部分的模拟心跳、模拟大地震动之外，非常出彩的一个场景是心之妻露露缇耶给久远按摩的场景。
在这个场景中，配合文字、种田大法的娇喘，屏幕会相应地做出抖动的演出，手柄也会根据文字中所描绘的力度和频率有节奏、有轻重区分地震动起来。好似真的在体验心之妻露露缇耶的按摩一般。种田大法的娇喘更是让人欲罢不能。
这种构想，恕笔者孤陋寡闻，在这次的《传颂之物》中是首次见到。在以文字为主的美少女游戏作品中用手柄的力反馈来进行演出，用比较理论化的语言来说，在这个场景中，手柄的力反馈成为了一种叙事手段，与文字结合了起来。可以说是前不见古人后不见来者。
首先，在这个场景中，从叙事学的角度来说，叙事的视点角色实际上是主角奥修特罗（哈克）。和战斗场景中的“力反馈”不同，“力反馈”的“力”的来源正是玩家所操作的角色，或者说战斗场景中的“焦点”。而作为视点角色的奥修特罗本来是无法感知到露露缇耶的“指法”的。视点角色也不是久远，因为震动的节奏是跟随着“叙事文”来的——也就是说是玩家可以控制的——这里的震动，实际上是和奥修特罗的叙述同步的。
这意味着什么呢？手柄的震动与视点奥修特罗的叙述同步，实际上赋予了这段“手柄叙事”。一种“偷窥”的心理效果。玩家在这个场景中，并非代入被叙述的对象——久远——中，而是代入了正在门外偷看享受露露缇耶按摩的久远的奥修特罗。玩家在这个场景中欲罢不能，并非因为手柄模拟了露露缇耶熟练的指法。而是用手柄也就是奥修特罗的视角“偷窥”了露露缇耶和久远哈哈呼呼的场景，甚至“偷窥”到了久远的“身体感觉”。这样的一种偷窥的效果，使得玩家心中燃起的不是自己作为视点角色时享受按摩的宁静心情。而是面对美少女之间哈呼哈呼的场景时那种心中着火般的激动，并且这种激动又处于“偷窥”这一情形之下，无法随意释放。给予了玩家一种非常深刻的，火辣辣的，又压抑的体验。同游戏早期乌露露和萨娜娜为奥修特罗按摩的场景相比。这个场景的特殊性非常突出。
在这个场景中，手柄不仅仅是一种“力反馈”，为玩家的视点角色在游戏中的动作而做出反应的一种道具，同时又是一种“叙事手段”，用来代替了本来应由奥修特罗用文字进行叙述和想象的部分，为今后的美少女游戏打开了另一个可能性。