鲁达 地道森林儿味儿
《森林之子》（Sons of the Forest）和其前作——《森林》（The Forest），说实话都不太像是恐怖游戏。
《森林》这部作品没有什么泛滥的跳跃式惊吓（Jump Scare），也不会整什么妖魔鬼怪之类的奇幻玩意儿。乍一看就像是街边早餐店售卖的鸡蛋灌饼，看起来挺一般，而闻起来也挺一般。
不过众所周知，恐怖游戏一个人玩是惊悚，两个人玩是挑战，三个人玩那就是搞笑节目。而闯荡《森林》世界的玩家，大多是成群结队的——准确来说，这让《森林》的游戏体验充斥着灰色幽默感。
面对着游戏内成群结队的野人，独自一人那可是战战兢兢、掉头就走；两个玩家，那便是提矛摸弓，或是决一死战，或是且战且退；三个人及以上，那可就是抱野人于篝火旁，大啖其肉，披挂其骨。一时让你分不清谁是野人，而谁又是猎物。
《森林》也有着独特的且自由度相当高的生存建造系统。玩家需要搜集原木、树枝、石头和绳子等建材，来构筑自己的小屋，或者说生存堡垒。且这套系统也存在着一些稀奇古怪的建筑——比如滑道。
滑道系统让《森林》变成了灰色幽默的集大成者。他让玩家化身为不务正业的过山车设计师，整点类似于“不惑之年的老父亲沉迷砍树做滑道，每日抱着龟壳大呼小叫、四处游荡而置被绑幼子于不顾”的好活。
这种沉痛故事背景下的荒诞的、不务正业的游玩观感，既让《森林》独立于恐怖游戏类别，也让其与大部分生存类游戏体验截然不同。同时，这也正是所有《森林》喜爱者们，最为津津乐道的核心体验。
而这种特殊风味也很好地被其续作《森林之子》所继承。准确来说，在《森林之子》里，这股风味得到了一丝改变——它变得更严肃，更真实。
首先值得一提的，是制作组——Endnight Games从宣发阶段开始，便一直在强调的“更强的野人AI”。
一代《森林》的野人很无知，也很大胆。它们就像是莽夫和愣头青，喜欢蜂拥而上，对玩家施展正义的群殴。这种风格很符合“野人”的身份定位，也满足于玩家对于“食人生番”的刻板印象——疯狂的、残忍的，以及可悲的孤岛食人蛮族。
但二代《森林之子》的野人，则更有“人”的味道。
它们会悲伤，也会哭泣。当玩家送走了路过的无名野人，它的伴侣——或者说同伴，会跪在尸体前号哭。哪怕“惨案”的凶手正全副武装地站在一旁，这位野人同伴依旧会伤心哀嚎，而对玩家不理不睬。
我是个心地善良的人，见不得这些苦难事。所以，我往往会毫不犹豫地送它们团聚。
除了为同伴的逝去而悲伤，《森林之子》的野人行为，也更复杂且更人性化。比如，它们会有显著的好奇心。当玩家在森林里伐木筑屋，时不时会有不速之客逗留在附近。有的时候，它们会主动发起进攻。也有的时候，它们只是蹲在石头上注视着。就像是小时候的我，喜欢趴在建筑工地的栏杆边，盯着工人们打灰。
《森林之子》的野人也同样会恐惧。
当它们重伤倒地时，会不停地发出呜咽与哀嚎。这些食人蛮子侧躺在地面上，疯狂地摆动手脚，试图逃离玩家的魔爪。如果玩家在一片区域用同样的手段——比如喷子，送走了太多的野人。那它们的同伴便会在看到玩家抬枪的瞬间一哄而散，把对“嘭嘭棍子”（Boom stick）的恐惧展现得淋漓尽致。
野人也有着明确的阶级和阵营区分。常年生活在洞穴里的野人会失去双眼，皮肤苍白且在阳光下活动力减弱。而在地表活动的野人更像是进入了游猎时期的古人类，身着骨甲或者叶子甲，部族里的勇士还会佩戴金面具。
地表野人会有侦察兵一类的角色，它们会尽量避免与玩家交战，然后利用声音呼朋唤友，来群殴落单的玩家。而洞穴野人的侦察兵，则会叫来一些更可怖的狠角色。面对着成群结队的怪物，玩家最好的手段往往是转进。
而这两方野人，也显然是敌非友，甚至可以说是互为猎手与猎物的关系。玩家可以在地表野人的营地里找到洞穴野人被肢解的尸体，也可以在洞穴里找到地表野人被倒吊的残躯。这两方如果碰面，甚至还会置玩家于不顾，当场互殴。玩家可以借机溜走，或是冒险留在旁边吃瓜做黄雀。
准确来说，《森林之子》的野人不仅仅比一代更可怖、更凶狠、更狡诈，也更像人。即使是我这样的老“龟壳过山车大亨”，在游玩时也无法像一代那样大嚼特嚼《森林》系列的特产肉干。甚至于在游戏初期，因为一些怜悯之心和情感上的不适，闹过一阵子饥荒，让游戏角色陷入饿肚子的苦境。
这种独特的体验，显然是一代《森林》所不曾拥有的。
手动削尖栅栏墙，很新鲜，也很累
除了更具有人味儿的野人AI系统，《森林》的建造系统也得到了重铸《森林之子》的自由建造模式更拟真，也更繁琐。当然，Endnight Games依旧为玩家准备了几张建筑蓝图——比如狩猎小屋和瞭望塔。不过，这些预制建筑往往简陋且矮小，如果想要拥有自己的大豪斯，还是得亲自上手。
自由建造系统在本质上相当简单，Endnight Games试图将一些现实元素揉进游戏中。这套系统其实并不科学，但胜在结合了不少似是而非的常识：比如，玩家将原木堆叠在一起便组成木墙；用斧子在墙上开洞便是门窗；将原木劈开便是木板等等。
当然，《森林之子》的建造系统，也同样拥有着一些游戏味十足的反现实元素。玩家扮演的角色就像是漫威宇宙里的美国队长，搬着两根原木翻山越岭、健步如飞。在修建屋子时，玩家更是能够徒手开砖，一斧头劈开两米长的原木。现实与反现实元素的巧妙结合，让游戏中的拟真化建造，既不会像现实世界盖房子那般枯燥无味，也不至于像一代蓝图模式那般“超自然”。准确来说，《森林之子》的自由建造模式更折中，更具有沉浸感，也更有趣。
而这种在游戏性和拟真性之中寻找平衡的思路，也体现在《森林之子》的方方面面——比如，这一作的合成模式。
玩家在游戏中的每一次合成，都会触发一小段制作动画——可能是把布条塞进伏特加里做燃烧瓶，或者是徒手糅合各种植物来制作草药。这些有趣的小动画对于初次见面的玩家而言，也足够新鲜。
不过，如果玩家在大批量制作道具时，也要一遍又一遍地观看这些“不可跳过的过场动画”，再有趣和新鲜的设计也会让人反感。但如果掠过这些动画，又会让游戏主打的“真实感”和“沉浸感”降低一个档次。
对此，Endnight Games做了一个相当聪明的选择——快进。也就是说，随着合成物品数量的增加，玩家角色的合成动作会越来越快。就像是笨手笨脚的新人，被逐步磨炼成手脚利索的老流水线工人一般。这种设计可以说是在真实性与游戏性中，找到了一个相对平衡的中点。
在雪地中行走，会留下雪痕
实际上，如果细细品味《森林之子》，你会发现它在核心玩法上，与《森林》相比基本没什么太大的变化。玩家依旧需要下洞搜集特殊物品，用以推进剧情。而《森林之子》主打的“智能化野人AI”和自由建造系统，更像是对于《森林》游戏系统的进阶升级，属于是锦上添花。
基于游戏目前仍处于“抢先体验”阶段，《森林之子》的实质游玩周期并不长。其剧情线可以说是半成品，我只耗费了15个小时便走完了残破不堪的主线。而这短短的游戏流程里，还有一大半的时间被用在收集物资与建造基地上。
游戏中的两位NPC同伴——凯文和弗尔吉娜——也有不少玩家叫她“老婆”，对玩家的帮助也并不明显。凯文可以被称为工具人，行走的原木搬运工。他最大的助力，便是帮助玩家搜集物资——例如石头、树枝和原木，但效率并不可观。与我一起游戏的好友，曾笑称凯文就是一代的原木拖车——唯一的用处，便是利用一些BUG（我是说游戏特性）来刷原木。
《森林之子》的“原木拖车”也和一代一样充满BUG
而弗尔吉娜则相当不可控。
她加入玩家队伍的条件并不明确。即使加入之后，玩家也无法像对待凯文那样为她发布指令。固然弗尔吉娜可以双持喷子与手枪，但基于其大多数时间是游荡于地图各个角落，除了帮助玩家守护基地外，也没有什么别的助力。实际上，失去了手枪和喷子的玩家，倒是严重损失了输出能力，随时会有暴毙的风险。而且现阶段多人模式还会出现一些BUG，玩家上交给“老婆”的枪械，在存档重启后会不翼而飞，平白损失掉宝贵的武器。
为众人献舞的弗尔吉娜
确切而言，当前阶段的《森林之子》，就像是缺失了不少拼图的威力加强版《森林》。曾经让老玩家们津津乐道的元素，依旧风味十足。而实质的游玩观感与体验，也在游戏性和娱乐性上达成了平衡。
但游戏的内容还是太少，不够支撑起一个相对完整的游玩循环。比方说，《森林之子》的建造系统固然拟真而有趣，但花样严重受限，玩家只能戴着镣铐跳舞，搭建一些丑陋的斜角屋顶和笔直单调的原木墙。
弗尔吉娜坐在长椅上，背景是方方正正的火柴盒
《森林之子》主线剧情的未完工感，也相当严重。其寥寥数个过场动画和一些碎片化的线索，完全无法拼凑成一个完整的故事链条。同时，也有不少玩家抱怨游戏的优化相当糟糕，而我在实际体验中，也数次面临掉帧和突然卡顿等问题。准确来说，这是不少“抢先体验”阶段游戏的通病。
不过可以预见的是，《森林之子》会成为继《森林》之后的扛鼎力作。无论是从画面上还是玩法上来说，这部作品都有着十足的潜能。
但潜能转化为成果，显然还需要一些时间。