鲁达 我为什么喜欢《我城》？
理由一：
不华丽的文字，很少用形容词，用比喻的方式描述一件事物，远比用华丽的形容词形象。句子以短为主，偶尔夹杂长句，我喜欢这种不费力的语言。语言不华丽并不代表语言枯燥，西西的文字其实是俏皮的，充满生活气息，画面感极强。主人公是刚刚从少年走入青年的男孩“阿果”，于是整本书的语言正如一位十八九岁的孩子，跳跃，青涩，好奇。
理由二：
轻描淡写。有的人文字沉重，有的人文字轻松。《我城》的文字是轻松的，无论阿果，或是他的妹妹阿发，或是他的阿姨悠悠，看到的、经历的是什么事件，读起来都是轻轻的，有一种“啊，日子就是这样过，无论发生什么事情，都是这样一天天地过”的感觉。但这种轻松在我看来并不是浮在表面的，而更像是放弃了自我执着的轻松——我只是地球上70亿人中的一个，我只是万物中的一个生命，我都算不上宇宙中的一粒尘埃——于是阿果并没有太过起伏的情绪，只是一天一天地过着他的生活，观察着身边的人和事。
我喜欢故事中的一个人物，看门人阿北，他在做看门人之前是一位木匠，最喜欢做门，只用手工制作桌椅，机器时代来临，依然用自己的手做工具，说是机器做出来的桌椅没有人情味。于是师弟开工厂发了财，他沦落成看门人，依然固执地照顾着一栋房子里的几扇门，下雨了，看看门有没有变形，每一年看看门需不需要修补，心中没有抱怨，没有嫉妒，只有门，只有尽职尽责。阿北曾经有一位师弟是个诗人，人们问他为什么跑到木匠师傅这里来学做诗，他说写诗跟做木匠一样，学会做好桌椅，就学会了写诗。这位诗人也很可爱。
即使是写到游行、难民事件、抢劫、身份认同这等“大事”，《我城》的文字也是轻轻的，没有评论，只有阿果们眼中的世界，正是因为这样，我在书中读出了希望，有点像看麦兜系列电影的感觉。
理由三：
移动视点。这个说法不是我的原创，是附录何福仁《我城的一种读法》这篇文学评论中提到的，这也不算何福仁的原创，因为小说第17章中，作者化为一个叫做“胡说”的叙述者提到：“——我作了移动式叙述/——又作了一阵拼贴/胡说说……”。移动视点似乎是一种更中国的创作方式，如长卷一般，铺开叙事，“我”并不是中心，而是一个线索，观者的视点放在任何地方皆可。而拼贴暗合城市生活的碎片化，《我城》成稿于70年代，也正是拼贴大行其道的年代。不过现在读起来一点也不觉得陈旧，因为与40年前相比，生活应该是更碎了。
移动视点是《我城》抓人的地方，事情一直在发生，也像什么也没发生，反而显得更真实。小说共有18章，虽然有内在的线索，任意选一个章节读来，也不妨碍理解，任何时候放下，也不觉得可惜，下次再继续读来，依然有趣。这种写作方式有点像《红楼梦》，这也是唯一一部我认真读过的中国古典小说，内中尽是琐碎的日常生活，因而真实。只不过《我城》并没有宿命般的悲剧色彩，没有沉重感，任何时候都可以读上一章，就像你会时不时照照镜子，看看自己。
《我城》写的是香港，它有香港的烙印。但去掉其中香港独有的风土，也可以说写得是任何一个所谓现代城市，因为阿果们可以是城市中任何过着小日子的人。
文：temmi
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