鲁达 影视作品的表现对象是社会上各行各业的各色人等，各色人等又都有七情六欲和喜怒哀乐忧思恐，人们在不同的时间和空间，抱着不同的态度和目的，做着不同的事说着不同的话，千差万别。因此，影视表演也便是异彩纷呈的，经过提炼和概括，便构成了多侧面和多义性的语言样式。例如：
直义性的（直截了当的话）
反义性的（故意反着说的话）
抒情性的（抒发感情的话）
讽刺性的（阴阳怪气的话）
描绘性的（绘声绘色的讲述）
试探性的（沿着一定方向去探究的话）
哭诉性的（边哭边诉委屈的话）
笑语性的（边笑边说的语言）
暗示性的（隐喻启发别人的话）
模拟性的（模仿别人语气或音色说话）
诗化性的（像散文诗一般的语言）
幽默性的（诙谐逗乐的语言）
辩论性的（针锋相对的犀利语言）
指令性的（指示、强制命令的话）
疑问性的（质问、咨询、怀疑的话）
解释性的（回答、说明的话或旁白）
批判性的（指责、训斥的话）
对白的多义性构成即带来了对白的多向性功能，也就是对白所能发挥的多种作用，大约有如下功能。
揭示人物的性格和表达思想感情
在戏剧冲突的高潮中一句关键性的台词不但刻画人物的性格，也同时表达剧中人的思想和情操，例如《英雄儿女》王成的一句“向我开炮”，即表现了这位钢铁战士视死如归的坚强性格，又表现了志愿军英雄为了抗美援朝宁肯牺牲自己也要与侵略者决一死战的心情。
再如《骆驼祥子》虎妞当众对刘四爷摊牌，指着肚子说：“我有了，祥子的。老爷子你看着办吧！”也表现出虎妞特有的泼辣性格。
以两个字的台词“出去”为例，不同的语气表现不同的人物性格和思想情绪：
出去！（愤怒地命令，往外轰人）
出去？（疑问句，上哪儿去呀？）
出—去？（反问句，凭什么让我出去呀？）
出—去！（肯定句，你必须出去，没商量）
出去——（无可奈何地服从）
出去……（平平淡淡地回答）
出……去……（醉酒，傻子语状）
……出去！（结巴口吃语状）
此外，我们还可以用“进来”“上去”“下来”“拿走”“站起来”“蹲下去”等趋向性词语作为例子，不胜枚举。
交代人物关系和背景
为了使观众迅速了解人物关系和故事背景。交代人物关系和背景的还有念字幕旁白的解说词，以及出场人物之间的相互称谓如：“妈，我回来了！”“老头子，该吃饭了！”“报告连长！”“噢，小张同志啊！”“爸，我要吃雪糕！”等等。
承上启下，进行剧情连接
过场戏既要能保持戏的连贯性和持续性，又要跳跃时间和空间，节省篇幅。《有话好好说》用北京琴书作串场，《地道战》里用“水是宝贵的”和“烟是有毒的”进行镜头转换，有点像节目主持人引导观众的串词。
叙述说明、解释内容
《地雷战》中，先是儿童团员的一声耳语：“臭粑粑雷”，紧接着切换成日本兵甩手龇牙的镜头。前边的话是告诉那鬼子为什么会甩手龇牙。
推动剧情演进
在用对白推进剧情向前发展的功能上，往往是其他形式无法代替的。例如首长一声命令之后会带来炮火连天，战马奔腾，一场战役又开始了。这种例子最常见。
对白的五种功能在影视理论上又可以称为“对白蒙太奇”的五种表现形式。一个好的剧本，戏中无废话。每一句对白甚至每一个字、每一个标点符号都有用。它们分别起着揭示人物性格、表达思想感情、交代人物关系和背景、进行剧情连接、解释镜头内容和推动剧情演进的不同作用。所以说，衡量一个演员语言技巧的功力，就要看他是否能准确无误地、恰到好处地完成语言创作；而不是机械、单一、浮皮潦草地背词儿。（本文节选自《影视表演语言技巧》）
《影视表演语言技巧（修订版）》
伍振国 著
ＩＳＢＮ９７８－７－５１６６－１４２８－０
影视类教材
６０．００元