鲁达 改编自福本伸行《赌博启示录》，由韩延自编自导，李易峰主演，迈克尔·道格拉斯特邀主演，周冬雨特别出演的电影《动物世界》在昨日公映。
该影片讲述了男主郑开司（李易峰饰）因为被发小欺骗，背负了巨额债务，登上了“命运号”游轮，游轮上有来自世界各地欠了巨额债务的人，他们都得参加“石头剪刀布”的赌博游戏，如果能赢，欠款一笔勾销，安全下船；如果输了，将会成为基因实验品。
看完这部电影，觉得很“爽”。抚慰、刺激、振奋，《动物世界》都做到了。
电影大部分时间男主都是在游轮上玩游戏，因此下面先介绍一下游戏怎么玩：
每个玩家都会发到：4套剪刀、石头、布牌型，每套3张，共12张；和3颗星星臂章。同时有一次借款机会，可以购买星星和牌型。
每个人都要用自己手里的牌跟别人PK，胜者赢一颗星，败者少一颗星，平局纸牌抵消不计分。
怎么算赢了？
在规定时间内，把手中的纸牌消耗完，一张都不能剩，并且保留至少三颗星。
层层反转之下的“规则”
一开始郑开司以为这个游戏是零和游戏，一方的收益就意味着另一方的损失。后来发现了所谓的游戏bug：
两两合作的话，约定好出牌顺序，通过平局把手里的牌都消耗完，同时保留三颗星。
也许是郑开司上船后还处在懵懂好奇的状态，也许他看到了相互残杀的本质，他不愿意这么做，所以在想更好的办法。
总之他落单后，成了别人“合作”的对象，别人的bug合作建议让零和变成了共赢，他看到了能够瓦解这个游戏、让所有人都下船的办法，所以他喜形于色，天真无邪地玩游戏去了。
他当然乐于看到人们相互信任和不伤害任何人的双赢。
而合作的担忧在于，要么对方比自己聪明，要么对方比自己贪心。但凡有人动了心思，在出牌过程中单方面放弃合作，或者一开始的合作只是策略，那另一个人都只能沦为猎物。玩家都避不开合作还是背叛的选择，想共赢就需要合作，要想获得更大的利益就会背叛。
反转。
故事发生在这艘游轮上，在这个封闭空间里，切断了和社会的联系，玩家没有社会属性，因此没有道德、没有法律，无所谓惩戒。
郑开司开始用一贯的打牌规则在出牌，后来发现他这种“文明”规则根本行不通，他看到了裁判默认作弊、出老千，看到了玩家间的生存策略：装无辜、激将。
他终于通了，发现这个游戏根本没有规则，他开始入乡随俗，文明世界有它的适用规则，动物世界也有它的规则。
明白了这一层，再去推演牌局和牌手的思维和心理时，数学天才郑开司自然开始开挂。
反转。
所有人都在这个局里出不来，聪明的人一点就通，很快能出来，不聪明的人怎么玩这个游戏？看小胖示范：
装傻白甜跟着最聪明的人——郑开司，这是生存策略。但毕竟是装的，总有一天，反转。
郑开司已经用了动物世界的规则在玩这个游戏，却发现游戏的走向没有朝着自己的预想发展，哪里出了问题呢？
大多数玩家都在用谎言套路别人的谎言，共同组成了一个“你骗我我骗你”的画圆闭环游戏。
一个集大成的player是在打所有人的牌，而不只是打自己的牌。而郑开司忘记了，他在运筹帷幄的时候，别人也在运筹帷幄。
郑开司又通了一层，反转。
当郑开司作为局中人不断习得游戏规则之后，又遇到了初次打败自己的对手，他还会再次着道儿吗？
这个情节的设置，让以为游戏局势已经明朗的我，松了半口气后，再次陷入紧张的担忧之中。
担忧郑开司的心理承受能力：想到初次被骗被打败的经历，再次遇到该对手，怀疑的恐惧、受挫的自尊心，在这种刺激之下郑开司会不会心理崩溃？
但他的心理是那么稳健。
郑开司：用善良和智慧给下坠的世界托底
电影最后，郑开司被关进小黑屋，他凭借自己的智慧获得了被赎出来的机会，此时，小黑屋里的老头向他求助，求助的理由和他上次上当的理由那么像，那他救还是不救？
已经被骗过多次，是谁都会心灰意冷，对人性竖起高墙，宁可错杀，不能错信。
郑开司具体怎么做的？就不剧透了。
“该打的仗我已经打过了，该走的路我已经走到尽头，但老子信的道，老子自己来守。”
郑开司足够聪明，他先获得利益，再用利益实现共赢，真正的善良总是和聪明联系在一起的。
男主不断想办法在游戏中实现共赢，让所有人摆脱这个游戏。
当结局揭晓之前，观众跟着电影的情节不断地去探究无底洞的那个“底”到底是什么？
郑开司每次想用智慧和善良给无底洞封底，让所有人的堕落到底为止的时候，就有人穿破这层信任的底部，带着大家往更深一层的黑暗坠落。
影片也是下不封底的，只要郑开司依旧善良，依旧放纵自己的信任，他就会陷入麻烦，为自己、为他人再次踏上“××号”游轮。
人不能两次踏入同一条河流，但郑开司愿意被一个人骗两次。
郑开司已经坚强到可以用赤子之心诚实面对世界了，他不需要使用什么生存策略，这是郑开司的体贴，是自信与能力的极致，少年之心化解一切愁苦。
吊打日版：速度与眩晕、黑暗与生存、悬疑与真相
作为一个外来故事，《动物世界》的本土化做得很好，超越了日版电影，它将中国的社会现实映射到电影里了，电影切准了黑暗与生存的心态主题，用癫狂的画面捕捉这个时代人们真实的心理状态，并塑造了一个狂想的深渊。
速度与眩晕是一大特点，一开场，男主郑开司就说自己“脑子有病”，每当情绪激动时，他就会化身小丑，进入荒诞、奇幻的“脑洞”中。
“脑子有病”是真实世界和幻想世界的连接点，郑开司一“犯病”，那个糖果色的幻想世界就出现了，郑开司的大脑开始高速运转，场面极速狂飙，画面癫狂绚丽，而正常的观众则会感到眩晕。
我想“眩晕”正是电影要达到的效果，因为“脑子有病”的郑开司与普通人的大脑反应和眼球捕捉能力不在一个频道上。
本土化的关键在于首先郑开司是作为人活着，其次才是作为天才活着。他作为人就得接受生活对他的消耗，在游戏厅挣钱，看护植物人母亲，为准女友打架，在现实生活中他是那么“丧”。
现实生活中的他接近愚蠢的善良像是一个漏洞，如果没有这个漏洞让他陷入绝境，也就无从展现他的天赋。
在游轮上，玩数学的游戏时，他作为天才活着，他的生命也由消耗进入了创造，生活中他施展不开，“命运号”游轮是他的舞台，是他是天才的证明，但这种证明是这么残酷和极端。
可他依旧需要回到现实，现实里没人“识货”，没有事情能证明他是个天才，他是大家眼中的loser，浑身都是缺点，只有准女友知道他是院子里最聪明的小孩。
他对父亲的思念和爱，和准女友像是童话般的感情，对游轮上的残酷多少有些消解，稍微抚慰了一下头皮发麻的观众。
电影有着悬疑的开端，悬疑的过程，悬疑的结尾。
郑开司就是个悬疑人物，他为什么会成为现在这样？他生日那天发生了什么？他爸爸又是怎么一回事？
《玫瑰人生》的口哨声一响起，阴森感和幸福感同时降临在郑开司身上。
看到最后会发现，正是对真相的探求让他来到此处，一直解不开的人生疑点困扰着他。
人都是渴望和解的，就像大多武侠故事的套路，一个骨骼清奇的少年与母亲相依为命，天生缺失父亲，他生来就是为了找到缺失的那一块，以此跟自己生来的残缺达成和解。
促使他走上冒险之旅的，往往都是跟父亲有关的真相，一直陪伴在旁的母亲反而可有可无。
而玩家的命运，就是杀无辜的人，或者无辜地被杀，把自己的命放在刀尖上，在赌博场卖力表演，有时扮演刀俎，有时扮演鱼肉。
在这儿就别谈什么勇气了，大多数人都是被迫着发出最后的吼声。
每个人都逃不过局中人的命运，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”玩家以为自己在玩这个游戏，其实是别人在玩你。
买家们透过监控可以看到玩家的表现，从而下注押宝，玩家的痛苦激起看客的快感，他们期望看到玩家互相欺骗和被骗后绝望的样子，赌博对他们是纯粹的娱乐。
游戏的视觉呈现很棒，扑克牌和星星数量都在大屏幕上显示，电影和主角的解说能让你一下明白游戏规则，跟着主角一起在脑子里推算，获得智力体验的参与感。
当然像我这种数学不好的人，只能感受到被碾压。
男主守护内心的“道”抚慰人心；“脑子有病”时幻想世界的特效场景让人感到刺激；陷入绝境后的反击又让人振奋。这些是最直接的感受。
以后一提到“动物世界”，很多人可能首先想到的将是这部电影、韩延、李易峰，而不是“春天到了，万物复苏……”。
【文/毛毛王】