admin
这是被称为文房四艺的大师墨客相当称赞的娱乐活动。古人是无琴、围棋、写字、画画，或者只是琴、官气、鉴赏者、读书化、时政化、情商、情商、情商、情商、情商、情商、情商、情商。
南宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。——题记
在中国书法史上，南宋的书艺成就并不算十分显著，但在高宗赵构的示范作用下，南宋士子的书法热情颇为高涨，名家辈出，留存于世的书帖亦颇为丰富。了解南宋书法的整体状况，有助于书法史的贯通，亦有助于了解有元以后书法的发展。
南宋时代从帝王到文士，均保持着极高的书法热情。这种书法热情是当时社会文化热情的集中表征之一。甚至可以说，南宋朝野对待书法文化的热情，在很多方面已经超越了北宋。
南宋的书法文化，主要表现在以收藏与鉴赏为核心的书法活动与学术活动上。这其中，内府与士人的法书收藏与鉴赏、金石学与方舆学著作对历代石刻的研究与重视、历代法书与法帖的辑摹与翻刻、以《兰亭序》历代刻本为主要研究对象的“兰亭学”的形成，均是值得后世重视的几个方面。
下面我们一起分享南宋时期书法家赵孟坚经典书法作品。
赵孟坚（1199-1267?），宋宗室，太祖十一世孙。字子固，号彞斋居士，浙江湖州人。家境清寒，理宗宝庆二年（1226）中进士，官至朝散大夫严州守。是南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。传世作品有《水仙图卷》、《岁寒三友图》、《墨兰图》等。赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。当时人称其舟为“赵子固书画船”。史载其“多藏三代以来金石名迹，遇其会意时，虽倾囊易之而不靳也”。据说他曾得书法珍品五字不损本兰亭，归家时，风作舟覆，其“被湿衣立浅水中，手持褉帖示人曰：‘兰亭在此，余不足惜也。’因题八字于卷首云：‘性命可轻，至宝是保。’”其酷嗜收藏到了几乎疯狂的地步。
另据载赵孟坚入元以后，不乐仕进，隐居州之广陈镇（今海盐县）。“公（赵孟坚）从弟子昂（赵孟頫）自苕来访公，闭门不纳。夫人劝公，始令从后门入。坐定，第问：‘弁山笠泽近来佳否？’子昂曰：‘佳。’公曰：‘弟奈山泽佳何！’子昂退，使人濯坐具。”（《宋人轶事汇编》）由是可见其品格甚高。赵孟坚与赵孟頫同为宋太祖十一世孙，同宗同祖。赵孟坚要比赵孟頫大五十五岁。赵孟坚是南宋著名书法家，而赵孟頫是元代著名书法家。
主要书画作品有：《倪宽赞》《行书自书诗》《致严坚中太丞尺牍》《题大年小景图》《自书诗卷》《岁寒三友图》《墨兰图卷》《水仙图》等。
南宋时期著名书法家赵孟坚《倪宽赞》赏析
赵孟坚跋褚遂良《倪宽赞》，行书，纵24.6厘米，台北故宫博物院藏。
南宋时期著名书法家赵孟坚《行书自书诗》赏析
赵孟坚《行书自书诗》，纸本，纵35．8cm，北京故宫博物院藏。
书此帖时赵孟坚年六十一岁，是赵氏晚年之笔，笔力雄健，纵逸豪放，有黄庭坚书风。而结体瘦劲，中宫紧结欹侧俯仰之势则师法米芾，自有标度，为其书法代表作。
释文：我家山河二百州，半没膻腥逾二纪。坐披舆图鬓已凋，马嘶半夜秋风起。
南宋时期著名书法家赵孟坚《致严坚中太丞尺牍》赏析
赵孟坚《致严坚中太丞尺牍》，书草书。纸本。25.5 x 33公分。台北故宫博物院藏。
赵孟坚的传世书迹不多，大部份是以楷书、行书两种书体写成。书史称赞赵孟坚的书法，认为他的字既有着黄庭坚雄健的笔力，又有米芾纵逸的神态，但也有人认为他的字有敧侧的毛病。他曾写《书论》，力主恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、王献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基础。
这幅以草书写成的尺牍，运笔与结体明显受到二王的影响。通幅体势雄健，虽然笔笔跳荡，多见游丝相连，显得有些秀美，但由于点画与转折处都相当有力，因此可说兼具了骨力与姿媚，是赵孟坚的代表作之一。
南宋时期著名书法家赵孟坚《题大年小景图》赏析
赵孟坚《题大年小景图》，行书。纸本。纵675.8厘米，横675.6厘米。现藏北京故宫博物院。该卷书于宋理宗开庆元年（公元1259年）作者时年60岁。其内容包括《题大年小景图》、《题永年乳庞年》、《西塘道》、《题天文地理图》等八首。书法独具风气韵淳古，笔法流畅，点画鲜明，节奏强烈，忽大忽小，有肥有瘦，变化莫测。
南宋时期著名书法家赵孟坚《自书诗卷》赏析
赵孟坚书《自书诗卷》，纸本。台北故宫博物馆收藏。行书八十二行，自录旧作诗五首。此卷间架紧密，纵横雄逸，气韵淳古。自署书于“宝祐甲寅”，即宝祐二年（1255年），是他五十六岁时所写。卷后有赵孟頫及元苏大年等跋。曾经明吴帧、清梁清标、安歧、清内府等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。
南宋时期著名书法家赵孟坚《岁寒三友图》赏析
赵孟坚《岁寒三友图》台北故宫博物院
洁净的扇面上，作者绘松、竹、梅折枝，以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置于画面中央，以松针的灰和墨竹的黑来衬托出梅花的白。松叶如钢针，竹叶如刀剑，更表现出梅花的傲骨冰心。整个画面笔墨秀丽，清绝幽雅，意趣横生。这幅《岁寒三友图》通过对画面的安排，明确表达出作者刚正、坚贞的气节。画扇的右上方钤“子固”白文印。
用笔上，画中的梅花以淡墨衬染着用细笔，浓墨所圈钩的花瓣、松针用笔尖挺劲拔，墨竹以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。赵孟坚的作品一笔一画都注意书法与画法的结合，可以代表宋末文人画的艺术特色。
岁寒三友，指松、竹、梅三种植物。因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。传到日本后又加上长寿的意义。松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材。同时岁寒三友还是中国画的常见题材，画作常以三友图命名。
南宋时期著名书法家赵孟坚《墨兰图卷》赏析
南宋，赵孟坚《墨兰图卷》，纸本水墨，手卷，画心纵34.5厘米，横90.2厘米，北京故宫博物院藏。
墨兰是赵孟坚善画的题材，受文同画竹之法影响，以笔墨直接写出兰叶，点出兰花，把兰叶的翻卷刚柔和兰花的婀娜姿态表现得十分传神。该卷是赵氏画兰的代表作。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，自题诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。《墨兰图》卷中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》前隔水题签。《墨兰图卷》是赵孟坚早年所作，图画墨兰两丛，生于草地上，兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。花叶用淡墨撇出，笔法萧散闲淡，松秀明快。兰叶之贯气，劲爽而不滞板，轻快而不柔媚，两本兰草搭配为一，在画卷中央，兰叶作开放式分向三面，两端横向叶梢伸出画外，上端亦出画外，汲取了幅外的空间。根部收束，收敛飘逸为沉着。丛下许多草叶，更衬出兰叶的卓然不群。在兰叶的穿插上，注意了疏密变化，在这里已看出，一笔长、二笔短、三笔“破凤眼”的写兰规则，概括了草本植物的生长规律，后世画草本花卉，多借鉴兰叶的穿插方法。
《墨兰图》把兰花的迎风披拂、满谷幽香的潇洒姿态和画家超逸、孤傲的情怀统一在一起了。通过提按、枯润，微妙地表现出兰叶的阴阳向背，全卷落墨不多，但笔笔从容不迫，开后世墨兰之法门。陆师道从中悟得“书画无二源”之理，甚有见地。此卷的款字纤弱，为作者早年之笔。世人评价说，赵孟坚有力而流丽的笔致和清雅的风韵与画家品貌无二。其好友周密曾云：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳......前人无此作也。”
《墨兰图卷》款署“彜斋赵子固仍赋”，钤“子固写生”一印；前隔水题签：“宋赵彝斋春兰图麓村珍藏”，钤鉴藏印六方，后隔水钤鉴藏印四方；自题：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清。兽将移入浙西种，一岁才华一两茎。”；另有题诗：“国香谁信非凡草，自是苕溪一种春。此日王孙在何处？乌号尚忆鼎湖臣。灌园翁顾敬。”钤有文徵明、文彭、安岐等人鉴藏印共十五方。卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陆师道、叶恭绰八家跋九则（文徵明、陆师道题跋）。钤“安仪周家珍藏”、“拙庵心赏”等鉴藏印四十方。清卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、吴修《青霞馆论画绝句》等书著录。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》画心题诗7-3
南宋赵孟坚《墨兰图卷》画心题诗7-4
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾文徵明行书题跋7-5
释文：高风无复赵彝斋，楚畹湘江烂漫开。千古江南芳草怨，王孙一去不归来。彝斋为宋王孙，高风雅致，当时推重，比之米南宫（米芾），其画兰亦一时绝艺云。癸丑（1493年）徵明题。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明王谷祥行书题跋7-6
释文：水仙曾见彝斋笔，又向图中见墨兰。似有光风时汎叶，如闻香气吐豪端。赵彝斋擅画水仙花，余尝见其长卷，精妙可爱。今复观此兰，尤清真雅逸，天趣活泼，信非韵度出尘者不能作。展阅欣赏不忍释手，聊题短句见意。嘉靖乙卯（1555年）六月，既望谷祥。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明朱曰藩行楷题跋：7-7无图
释文：郑所南（郑思肖）写兰不着土，人扣其故曰：“土被鞑子抢去，予意写兰正不须着土。”观子固下笔，自有尘外之韵，着土则着相矣。维摩诘所谓尽舍利佛力去，此天所散华不得也。寿承以为何如？丙辰小至射陂朱曰藩书安福邸舍。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明周天球行书题跋7-8
释文：素苑垂露香堪挹，劲叶含风翠不凋。瞥向图中见清影，每于尘外想高标。昔人谓：作兰竹须用书家八法，始得臻妙，故善写生者多不能。此彞斋高致载籍中常有之，盖不独以绘事名者。观文伯子寿承所藏墨兰，亦槩见矣。伯子赏隲古今法书名画，称具法眼而于此卷珍重之殆以是与。周天球说。
周天球又跋：万历三年（1575年）二月六日，在都门李伯玉氏览华楼中重观。时在坐者江阴董复生、毗陵吴幼元、檇李倪时臣、长洲杨士进暨叔玉吴门周天球记。7-8
彭年楷书题跋：奕叶英英吐国香，披图彷佛到衡湘。王孙风骨超凡俗，笔底春生玉树芳。彭年。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明袁褧行书题跋7-9
释文：题文子寿承所藏赵子固《墨兰》二绝：“昔赏彞斋画水仙，花枝盈卷烂云烟。风流已去多珍惜，又见兰芳造墨轩。”“子固当年称画师，黍离宗国不胜悲。宁（滕）王《蛱蝶图》还在，墨吐幽香赋楚累。”嘉靖乙卯（1555年）七夕前二日，汝南袁褧书于城寓之花谷。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾明陆师道草书题跋7-10
释文：高人逸士多能以书法绪，余作墨戏若文石室与可。赵彞斋、松雪、二王孙、僧温仲言皆超逸，绝尘望之，可知为神品。其余以春蚓笔作风中柳，虽工如崔白、赵昌，达人不赏也。往于衡山先生处，见湖州集贤竹枝，日观葡萄先生指示笔法，率与篆籀草书合。今复于寿承所观子固《墨兰》，行笔破墨若出一轨，益知书画无二源也。先生父子书各冠一代，岂非山谷所谓“能以画法作书者耶”八月六日陆师道题。
南宋赵孟坚《墨兰图卷》卷尾近代书画家叶恭绰行楷题跋：此卷余得自颜韵，伯颜又得自景朴孙，以前藏家不可考矣。麓村著录印记恭然已足参证，不必以其他题记为重也。民国三十三年（1944年）夏日，叶恭绰。
南宋时期著名书法家赵孟坚《水仙图》赏析
南宋 赵孟坚《水仙图》（部分）长卷，纸本，墨本，纵24．5厘米，横670．2厘米。天津艺术博物馆藏。
全卷绘水仙，布局疏密相间，繁而不乱。作者以劲挺匀净的细描钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背。花叶纷披穿插，层次分明，姿态如生。
总之，南宋的书法文化表现出两大时代特征：一是加紧对前代书法资料的整理，二是重视当代遗存的著录。
南宋的理学家对书法本身的艺术性同样不甚关心，他们对于书法的态度完全围绕着理学展开，书法成为他们阐述自己理学观念的一个工具，这必然会使在书院学习的生徒对书法的认识产生影响。当时的人们对书法崇拜的标准也由书法本身转移到了对书写者的学问、地位的崇拜上，这实际上也是变相的“趋时贵书”。