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菲菲电影系【杜兆丽娱乐群】特约作家，看娱乐热点的深度解读，承认李有群！
最近，一个妹妹在上海漫展上穿着JK制服趴在迷人的姿势上的事件，漫展和二次元又被推到了风口浪尖。
基于此，一个经典话题再度引发讨论：色情和性感的界限到底是什么？
豆瓣有一网友给出的回答可谓是十分精到：“性感是坦坦荡荡展示身体，色情是扭扭捏捏撅屁股。”
如果要举一个具体的人物来说明性感和色情的区别，那么这个人一定是“性感女神”——
玛丽莲·梦露。
在大众传媒中，她被塑造为一个”大写的女人“，一个“女人中的女人”。
性感却不失天真，深谙世事又不世故，妩媚如青山，纯真如白雪，她是无数男人的梦中尤物，甚至无数女人也为之倾倒……
关于梦露，我们最最熟悉的，一定是那张白裙翻飞勾得无数人心魂荡漾的照片。
这张照片的出处，正是我们今天要给大家推荐的电影《七年之痒》。
这部电影上映于1955年，主演之一就是玛丽莲.梦露。
可以这么说，只要梦露一出场，我们的眼睛就再也看不到其他，以至于有很多人已经不能公正客观地审视电影本身了。
导演比利·怀尔德是好莱坞大名鼎鼎的德国导演，他的作品有《控方证人》、《玉女风流》、《热情如火》、《桃色公寓》、《日落大道》、《双重赔偿》等，每一部都足以被写进影史，千载流传。
在《七年之痒》的合作之后，怀尔德又一次在作品《热情如火》中让梦露当了女主角。
梦露身上的那种美式的纯真和完美，让兼顾商业与艺术追求的怀尔德甚是中意。
下面就来看一下这部展现梦露极致之美的《七年之痒》。
七年之痒是一次危机和考验，指的是当恋爱或者婚姻走到第七年时，当初的激情退却，两人之间的亲密关系变得食之无味，弃之可惜。
从片名上就可以看出，这部电影其实在讲婚姻。
一定要记住这一点，不然对影片的理解就会产生一定的偏差。
影片一开场，就是这样一个场景：
一群曼哈顿印第安人在送别他们的妻儿之后，像一群苍蝇一样跟着一位路过的美女。
500年后的曼哈顿，这项传统依旧在保持着。
每年七月酷暑，丈夫们就会送妻儿去凉爽的海边度假，他们自己留在城里干活养活家人。
自然，盯着美女这个传统也没有遗失……
之所以在片头插入一段看似不相关的场面，怀尔德是想说明一个道理，这个道理在片中通过男主角的顶头上司之口说了出来——
“在文明的外表下，我们都是野蛮人。”
理查德，我们的男主角，一个看上去就有点憨憨的中年男人，他也在车站送别老婆孩子。
不过意外的是，儿子划船的桨落下忘记带了。
一开始，理查德抱着个桨怀着极大的鄙视谴责着周围厚脸皮男人们盯着美女的样子。
他依旧按时上班，好好工作，下班了去吃一顿美式中产阶级低卡健康餐。
但等他回到家之后，理查德逐渐开始小小地“叛逆”了起来，比如不按老婆吩咐的用开瓶器开汽水，而是直接打开。
这个时候，梦露，男人的终极诱惑出现了。
一头金黄色的柔亮头发，有颜有腰有胸有屁股却满脸纯真可爱，似乎不知道自己的美丽，性感与青春在她身上奇异地并置着。
她抱着许多东西却忘记了带大门钥匙，只好请理查德为他开门。
那个语气搭配上那个长相呦，就算让我守在门跟前当个爱吃小熊饼干的保安我都愿意（做梦）。
理查德的魂儿一瞬间就被勾走了。
也正是从这个时候开始，他的理智和道德受到了挑战。
理查德本想老老实实坐在院子里看上班要用的材料，可是一打开就是：“中年男性的压抑，这是因，也是果。”
刚读完个题目，理查德就坐不住了，开始胡思乱想了。
他幻想自己的老婆海伦就坐在他面前织衣服，然后他向她描绘着自己是如何具有男性魅力的——
秘书暗恋他，主动投怀送抱。
割盲肠时医院里的小护士也暗恋他，半夜去找他表白。
海伦的好闺蜜更是被他迷住了，在沙滩上和他缠绵。
在整个幻想过程中，理查德把女子们都描绘成了“荡妇”，而他自己则是一个“贞洁烈男”，至死抵御住了诱惑。
就像他老婆海伦说的，理查德看了太多书和电影了，想象力过于丰富，以至于《七年之痒》可以改名为《中年男性的意淫》。
就在理查德终于摆脱道德束缚通过幻想来展现欲望时，他一起身，楼上就掉下一个花盆，正好砸在他刚刚坐的躺椅上。
理查德本想破口大骂，脏字都到嘴边了，结果一抬头发现住在楼上的正是梦露，瞬间换了副谄媚的嘴脸，连声说没关系没关系。
啧啧啧，这可能就是美女的隐形福利吧。
这边说没关系，那边理查德就对梦露发出了“一起喝一杯”的邀请，仿佛刚刚掉下来的不是差点砸死他的花盆，而是梦露动人心魄的吻。
自然啦，作为片中“胸大无脑”象征的梦露立马就答应下来了。
在美女来之前，理查德开始手忙脚乱起来。
穿上挺拔的西装，倒两杯马提尼，再放个彰显逼格音乐吧。
放什么呢？
拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲。
这首曲子从理查德前面幻想自己是“雄性荷尔蒙爆棚游走女人堆的万人迷”之时，就已经出现在了电影中。
此时，理查德又在唱片架上千挑万选出了这首拉二。
钢琴曲这么多，怀尔德为啥偏偏拿住拉二不放？
这里其实有个典故。
1942年，英国著名导演大卫·里恩在作品《相见恨晚》中，就从头至尾将拉二用作配乐，这也是片中唯一一支配乐。
而《相见恨晚》讲的是婚外情的故事：有夫之妇和一位医生有了婚外情，但最终两人并没有在一起。
怀尔德的《桃色公寓》灵感就来自于《相见恨晚》。
于是，他又一次在《七年之痒》中重复了大卫·里恩的手法，全片只用拉二作为唯一的配乐。
故此，拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲又可以被称为“婚外情之曲”。
咳咳咳，回到剧情上来吧。
就在理查德手忙脚乱的时候，梦露进来了，穿着一身粉色的套装。
啊，真美啊。
两人开始谈话，谈梦露的工作。
她是一位女演员，平时靠拍照片和广告为生。
两人说着说着，梦露就要上楼拿香槟拿薯片。
这个时候理查德又开始意淫了，他幻想梦露穿着晚礼服听他演奏拉二还主动接近他。
过了一会，梦露进来了，穿着一身白色的连衣裙，并让理查德帮她系带子。
试问，哪个男人不愿意为这样一位女士效劳？
就像理查德幻想的那样，梦露果然和他坐在了一起，不过不是听他演奏，而是和他合奏了拉二，也没有向理查德投怀送抱。
在两人相处的时间中，我们在三个节奏里游走。
首先是理查德的欲望，他无疑是想得到梦露的，想梦露对他投怀送抱，想抱得美人归，想抛开老婆家庭。
他邀请梦露一起喝酒，邀请她看电影，主动让她来家里吹空调（1955年时，空调还是奢侈品）……
其次是理查德的理智和周围的道德伦理，这些是透明但又无处不在。
每次理查德在色情幻想过后，都会想到自己的老婆，想到自己这么做的后果，甚至会幻想出轨之后周围人都会排斥他议论他，老婆甚至还会拿着一把枪来打死他。
所以，他最终克制住了自己的幻想，并对梦露说：“人是生活在社会中的。”
最后就是梦露，这个美丽、天真、甜美、可爱的美国式女子，她完全是男人们臆想的产物。
她把内衣放在冰柜里，晚上睡在浴缸里，会为了吹冷气与已婚男子独处甚至睡他家里，会轻易上当受骗……
这种完完全全被想象出来的女性是不存在的，但她又作为一个欲望的象征时时刻刻诱惑着已婚男性。
这或许就是拉康和齐泽克所言的“女性并不存在”，即：“把一个普通、庸常的女性提升到崇高客体的位置，对这个充当原质之化身的可怜生灵而言，是一种致命的危险。”
就像希区柯克那部《眩晕》一样，理查德爱上的并不是一个真实存在的梦露，而是一个想象出来的梦露，一个完美的、无可挑剔的女人。
然而一旦他出了轨，一旦这个女人成为了他的妻子，他的目光又会像那些送走妻儿的丈夫们一般，盯住路过的美女不放。
所以，理查德不能出轨。
这样他才能保全两样东西——永恒的幻想，以及家庭的完整。
这也是影片设置了一个理查德离开梦露去找妻儿一同度假结尾的原因。
出轨就俗了，就进入了一个无限循环中永远出不来。
豆瓣评分仅有7.5分的《七年之痒》是一部真正被低估了的作品。
比利·怀尔德也是一位高明的导演，某种程度上是他与希区柯克十分接近。
他们都在讲述欲望，也清楚地意识到，欲望之所以成为欲望，就在于它们的不可满足。
上帝将梦露，放到中年男人面前，无疑是制造了一件人间“杀器”，文末皮哥禁不住要问，如果你，你会如片中的男主角一样，恪守原则吗？
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本文是作者作为“头条理娱君”特约作者而写，来今日头条看娱乐，有点有料有深度~
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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