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康熙
康熙青花纹饰在早期延续了顺治朝的特点，到了中晚期，纹饰形成了康熙时代典型的特点：画工非常流畅，而且画的花卉、动物、鸟、人物勾线非常顺滑，繁琐细致但丝毫不乱。我们往往在看到山水人物的时候，可以发现康熙青花的水都是一条一条的直线，这在康熙早期和中期被大量使用在山水人物上面，这也是一种绘画的技法。水是一条一条的短线，隔一段距离一排，象征着这是一片水域。同时这也是康熙青花的一个特点。
康熙青花山水人物图
康熙青花山水人物图局部
在康熙早期和中期的人物纹样上，人物的眼睛往往只画两个点，或者两横，这就是所谓的“有眼无珠”。康熙晚期的手法突飞猛进，人物的眼睛描绘栩栩如生。因此，千万不能将“有眼无珠”作为判断康熙青花的绝对依据。
另外，康熙有很多开光的纹饰。什么叫开光？比如下图罐子上的这条龙，外面有有一个圈，这就是开光，也叫开窗。
康熙时期包括民窑和官窑的任何器物上面，开窗的线，如果是方框的话，很多地方都有起笔和断笔，而且画得歪歪斜斜。
康熙青花山水人物图
如果康熙青花瓷器上绘画规范，线条笔直，一气呵成，这件瓷器的鉴别就要慎重。特别是仕女脸的轮廓线，或者是手臂，或者是衣服，都能看出明显的起笔、断笔、勾连断笔以及重新起笔的痕迹，所以那些手法非常纯熟的康熙青花藏品，就往往存疑。
这一点十分重要，在五彩上面最能体现。康熙五彩的矾红主要是用于勾线，而矾红在使用时需要用水调，水调之后釉上彩会发干，所以在勾人物瓜子脸时一笔勾下去，容易断，这时需要重新蘸一点料，刷的一下再勾过去。这样的话，在瓷器表面，可以清晰看出瓜子脸的轮廓线是由几笔画成的。
康熙青花仕女图
雍正时期矾红是用乳香油调和， 油比较滑润，所以能一笔勾下来而不干，不需要再去另蘸一笔。因此这个特点是康熙早期和中期特有的。
青花“红拂传”图棒槌瓶，清康熙
高45.3厘米，口径13.3厘米，足径14.7厘米。
瓶盘口，短颈，丰肩，长直腹，圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹，颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素，身后站立二歌妓，其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华，便夜盗令箭偕李奔逃，结为夫妇，并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。
此器造型为康熙时新创，因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬，胎质缜密，青花色泽青翠艳丽，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比，具有较高的艺术欣赏价值。
青花人物图长方瓷板，清康熙
长27.2厘米，宽17厘米，高4.2厘米。
瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框，框内以青花饰渔家乐图，一轮红日挂在天空，宝塔、青山清晰可见，远山近水之间，渔民们有的撒网，有的用鱼篓，一片繁忙景象。瓷板另一面，以四面锦纹为边框，内绘战争场面：山间小路上，两员大将骑于战马之上，一人拿枪，一人持双剑撕杀在一起。
青花瓷器自元代以来一直作为彩瓷的主要品种，发展迅速，到清康熙朝达到顶峰。康熙青花用云南珠明料烧制出翠毛蓝色调，其绘画采用分水皴技法，直接绘在瓷坯上，画面具有浓淡深浅的层次感，犹如水墨画一般。
青花山水人物图方瓶，清康熙
高52.7厘米，口径14.6厘米，底径12.1厘米。
瓶撇口，短颈，折肩，长方形直腹，方底内凹。通体青花装饰。颈部绘对称的竹枝纹。器腹四面分别绘“渔家乐”、“高士”、“江中饮酒”、“携琴访友”等纹样。渔家乐图案上方书有“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头”诗句，末尾有一方形篆书“木石居”闲章。高士图案上方书“庚午秋月写于青云居玩”纪年款，末尾钤“二詹”圆形篆体闲章。器底方脐内施白釉，署青花伪托楷体“大明嘉靖年制” 三行六字款。
据瓶身的纪年款可知，此瓶为清康熙二十九年（1690年）制品。胎体洁白坚硬，画面构图舒朗，青花色泽明净艳丽，浓淡有致，层次分明，笔法纤细有力，人物姿态各异，形象生动，将高士的闲情逸致表现得淋漓尽致。
此器又称“方棒槌瓶”，是康熙朝新创器形之一，并为此朝所独有。
青花山水人物纹盖罐
通高23.7厘米，口径23.1厘米，足径14.2厘米。
罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细腻，为康熙朝民间青花瓷器的代表作。
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
高46厘米，口径21.5厘米，足径13.7厘米。
尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。
青花福山寿海图花盆，清康熙
高38厘米，口径61厘米，足径36厘米。
盆折沿，斜壁，近足处凹进一周，砂底无釉，中心有渗水圆孔。内外施白釉。外壁通体青花装饰。折沿上绘缠枝莲纹，花纹中夹杂篆体“寿”字。腹部描绘苍松、山石、海浪、旭日、祥云、蝙蝠等。因松树象征长寿，“蝠”谐“福”音，因此，整个画面寓意海天浴日、寿山福海。近足处辅以荷花纹边饰。口沿下署青花楷体“大清康熙年制”六字横排款。
此器青花淡雅，画意生动，寓意吉祥，应是康熙晚期景德镇镇御窑厂为康熙皇帝寿辰而特制的大件瓷器。
青花龙纹瓶，高23.5厘米，口径4厘米，足径6.1厘米。
瓶口微撇，短颈，圆肩，肩以下渐收，圈足。瓶身绘立龙2条，张牙舞爪，龙身卷曲，威武凶猛。足内有青花楷书“大清康熙年制”六字款。
此瓶造型挺拔，为康熙官窑青花中的佳作。
青花兔纹浅碗，清康熙
口径13厘米，底径6厘米，高4.8厘米。
碗外壁光素。碗内青花装饰，绘花、蝶、兔等图案。其中最引人注目的是围绕碗心的花朵内所绘四只白兔，兔回首张望，形态写意。中心所绘动物为代表月宫的蟾蜍。外底署青花楷体“白云堂依古制”六字双行款。
明末清初以来，民窑中常见此类以玉兔为题材的日用器，多以盘、碗、杯等为主，寓意“玉兔思乡”。在江山鼎革之时，人们常借以表达对故国的怀思。至康熙时期，这种题材逐渐流行，“相思”的涵义和内容也就更加宽泛了。
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来源：陶冶图说