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【武道乾坤】网络文学名家谈写作 | 任怨:伴国漫之光,谈网文创作

网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着,以它的无限想象,以它的烂漫可爱,以它的现实沉思,给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气,创造新的奇迹与可能。

网络文学旺盛生发,始于写作初心,成于时代机遇,更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮,他们眼睛里闪烁着同样的光芒,他们对于写作的每一点思考,都经历了无数个日夜的“如切如磋,如琢如磨”。

中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题,与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心,分享他们的文学理念与创作细节。我们相信,多元与精彩,都将会在这里呈现。

作家简介

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任怨,中国作家协会会员、江苏省作家协会会员、江苏省网络作家协会理事、苏州市网络作家协会副会长,掌阅白金作家、玄幻大神作家。代表作有《横刀立马》《超越轮回》《武道乾坤》《斩仙》《元龙》《神工》等。《神工》入选中国小说协会2020年度小说排行榜;《元龙》入选中国版权年会“2020最具版权价值网络文学排行榜”,获第二届泛华文网络文学金键盘奖优秀影视改编奖。

伴国漫之光,谈网文创作

中国的网络文学发展至今已走过了二十余载,方兴未艾。于我而言,网络文学既像是时刻长大的孩子,又像是并肩作战的伙伴,作为其中的参与者、见证者,自然也是有很多话要说。市场上已经有不少的小说被改编成了动漫或是影视剧,有成功的,亦有失败的。我自己曾有过一部作品《元龙》动漫改编的经验,也和一些专业人士探讨过创作改编方面的内容。如果把能否被成功改编当成作品的后续发展,那么在前期,我们就一定要认真对待好创作,这是重中之重。

转眼间,《元龙》在B站已经上了第二季。还记得去年第一季刚刚播出的时候,国创黑马,9.0的评分,粉丝的追番追捧让我感到十分欣喜。现在,第二季也在热播,粉丝们给出了9.6的评分,也让我颇受鼓励,毕竟自己呕心创作的作品得到了很好的改编,以动漫的形式呈现在观众的面前,这对我已经是最大的肯定。

《元龙》其实远没有到国漫之光的地步,但是我对于创作,对于改编也有一些小的见解和看法,分享给大家。当然,这里将以男频为例,女频的小说我未曾写过,不多叙述。

首先来说说人物,分主要人物和次要人物,俗称的主配。人物塑造要说人话、办人事,符合惯常逻辑、价值和审美。

主角是一部作品的灵魂,也是一部改编剧的灵魂,主角人物立住了,基本上戏也就立住了。作为故事主角,不能说是个完美胚子,但至少要三观正,言行要符合社会正能量,不能是天生作奸犯科的坏种。我们要接受人物的不完美、有瑕疵,但是一些美好的品德,比如刻苦、勤劳、勇敢、善良、正直等等需要具备。就像是《鹿鼎记》中的韦小宝,虽是一个混迹在市井中的混混,但在民族气节和江湖义气上有自己的坚持,大义无损,没有走错路。

而后就是次要人物。我的建议是,搭配和表现形式上可以丰富多样,要求倒是没有主要人物那么严苛。在一个作品里千篇一律的配角显然是不合适的。正派要正,反派要坏,性格要分明。就算是各种拉踩主角的拉仇恨操作,最好也不要重复同样的套路。嚣张跋扈、看不起人或是争风吃醋的反派,一两个行,三四个读者就烦了,要是五个六个,就会让大家迷失在同质化的关系网当中。

此外,关键的次要人物最好可以连续贯穿故事始终,这样对性格塑造、情节延续都有好处。这里我想到《寻秦记》,原著中配角没有一以贯之,所以古天乐版《寻秦记》改编的时候把几个配角糅合在了一起变成了一个人。最后,建议男女人物分配尽量均衡,这样可以给读者呈现一个平均多样的正常世界,并不是每一部作品都能像兰晓龙的《士兵突击》那样,能在纯爷们戏中塑造经典。

对于人物,我们从对白、性格、行为三个方面来展开。

人物对白要注意合理。我曾和一位老戏骨有过一席之谈,询问如何背诵长篇大论的台词,老先生当时给我的回复是,你的角色是人吧?人就得说人话吧?得说符合你身份教育环境等等的人话吧?知道了对白的主旨,想要表达的意思,再按照人话说出来,基本也就差不多了。很多作家在写作时会习惯性地忽略这一点。比如现代都市文中,一个白领丽人在闲聊时文绉绉地说上一句“你为何如此”,是不是感觉别扭,倒不如改成“你为什么这样”。同样的,古代小说中突然蹦出一句“666”,也会很跳戏。

很多作品都需要靠对白来推动情节的发展,尤其是对文学创作,对读者来说对白尤为重要。文学作品没有像影视剧那样的场景画面,人物情绪的积累,氛围的烘托往往都是靠笔下的几句对白。基于这个理由,在创作的时候,有时候就需要人物说话,而不是单纯的心理活动和动作的刻画描写。除非塑造了一个惜字如金的性格,即便如此,也需要少许对白来推动情节发展。至于对白的数量,就需要各位作家自己来衡量。

人物性格要适宜得当。典型性格完全没有问题,适当的情节下适当的爆发,而不是动不动就情绪上头,热血爆燃,满眼的咆哮热血,写着难受,读着也难受。我也和一些朋友聊过,大家都喜欢那种有着明显转变过程的人物,或是升华或是反转,比如岳不群从君子到伪君子,赵敏和周芷若对张无忌从敌对反目到一生挚爱的转变等等。合理的转变越大,读者的感受越大,越能够突出人物。所以我们在创作的过程中,就要有意识加强人物在这方面的表现力。

人物行为要符合逻辑。无论是主要人物或是次要人物,行事都应该符合正常人的逻辑,简单来说,情节发展要办“人事”。怎么样是正常?你踩我一脚,我要么一笑了之,要么和你说清楚请你道歉,这是正常的发展逻辑。但你踩了我一脚,我就要杀你全家,是不是有一些过了。同理,配角小小得罪主角一下,主角就要做出极端应对一样,是有点过了。不过现在大众的审美多元,有些读者就喜欢看主角受不得一点气就要解气发泄的爽感,那就还需要作家们自己在写作过程中来衡量。

说完人物,说说情节。

首先,一部完整的小说,剧情要完整,有始有终。不能要求所有作品都像《红楼梦》那样每个人物都有结局交代,但至少主要人物和重要的次要人物都要做到,这是一个大前提。

其次,人物要饱满,情节要丰富,逻辑要合理。人物饱满和逻辑合理在上文都已说过,极端人物没有问题,有水花且容易出彩,但是主要人物不能极端。情节丰富,大多数作家都善于写故事,只一点需要注意,文似看山不喜平,情节要有起伏。主角不能是一路碾压,要允许他吃亏,欲扬先抑的情节发展更具吸引性。

最后,来说说矛盾冲突引发的情节高潮。在我看来,网文中的高潮,大多是千钧一发之际的力挽狂澜,这也符合好莱坞最后一秒营救的理念。从这方面看,某些时候文字创作和影视呈现的观点是一致的。但有些时候则不然,比如《让子弹飞》,很多观众认为酒桌上的三大影帝当面飙戏是大高潮,但在一些网文读者的眼里,这个情节主角既没有获胜也没有碾压,只是在重压之下没落下风,还远不到高潮的地步。这是一些细微的区别,创作的时候或许需要营造一些群戏场面来呈现高潮情节,比如《天龙八部》中的乔峰大战聚贤庄、三兄弟少林结拜等,写得好的同时又能有好的影视表现。

人物与情节之外,还有三点其他想说。

第一是选题。玄幻也好,修真也好,现实题材也好,有一些写作流派的主角看似躺赢,读者读得爽感十足,但是身为作家,我们要想想作品中蕴含的精神。躺赢、不劳而获远没有拼搏奋斗、逐步变强更具吸引力,所以选题的时候就提前考虑好、权衡好。

第二是想象空间。惊天动地的大场面每个作者都想写,但是要考虑到读者的想象空间、落地性和后续的实现难度。有些时候,并不是场面和世界观越大越好。一部呕心沥血的作品写出来,很多人都读不懂,或者是很多理论,说法站不住脚,又或是以现在的技术无法改编,就有一些得不偿失。

第三是打开自己,采纳合适的建议和意见。《元龙》开头磨了七稿,大概二十万字的时候才定下来,我的另一部现实题材作品《神工》也是在磨了六稿后才初见端倪。这中间,来自平台编辑的专业意见使我非常受益。每一遍几位编辑都给出详细的意见,将优缺点如一本大纲一样列出来,非常负责任。可以说《元龙》的成功,离不开诸位的悉心帮助。

以上拙见,希望会对各位有所帮助。网络文学发展至今已经到了一个最好的时候,我们的作家群体也在时刻严格要求自己创作出更多、更好的作品。可以说,网络文学也到了一个进入了重视品质的时代,无论是《元龙》也好,《神工》也好,或口碑或流量都已成为过去。还是那句话,网络文学有高原,无高峰,用自己的笔讲好中国故事,将是我辈网络文学作家继续努力的初心。

END

本期编辑:刘雅

责任编辑: 鲁达

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