luda 文/吉米阿伯丁
最近开启了《欢乐颂3》电源，宣布了包括张秀英、杨彩玉在内的新的“五美”选角。这引起了观众对《欢乐颂1》的回忆，好像不远，其实是5年来的事了。
《欢乐颂3》新“五美”选角，从右向左：张秀英、杨彩玉、张紫宁、张慧文、孙川。绘画/电视剧欢乐颂微博
当年《欢乐颂》，OMI的人物设定涵盖了城市女孩的多种类型，饭后进行了很多对话，在社交平台上也贡献了很多与工作、感情、家庭领域相关的热搜话题。《欢乐颂》火灾第二年，原班人马推出续集《欢乐颂2》延续第一季故事，但由于陈言不足，口碑立即下降，豆瓣评分从第一部7.4降至第二部5.4，评价数也从23万下降到了11万人。
近两年城市女性题材剧有很多新尝试，观众口味也变了，《欢乐颂3》还能翻身吗？
《欢乐颂》IP怎么火？
2016年播出了城市女性题材剧《欢乐颂》。故事讲述了位于上海的欢乐颂小区22层、职业、性格不同的5名女性的故事。第一版《五美》是海归金领安迪、富二代少女谷瑜、家境贫寒的漂亮白领潘胜美、工薪阶层出身的上班族顾永英、家境好的乖女儿关雅尔。
《欢乐颂》原版《五味》选角分别是柔道、江申、王志远、长江、校痕。绘画/电视剧欢乐颂微博
来自不同成长环境的5名20 ~ 30多岁的少女代表了5个不同的群体。他们充满活力，性格鲜明，观众可以从他们身上找到自己的影子。他们的故事具有戏剧性、现实性和批判色彩。
在前戏中引起讨论最多的角色是扮演江申的潘胜美。她漂亮进取，但原生家庭不断的要求成了她缓慢的噩梦。由于东亚社会的重男轻女思想严重，很多女性在成长中都受到了伤害，女性原生家庭的痛苦往往也是电影创作经久不衰的素材。
但是在此之前，没有一部电视剧像《欢乐颂》一样，引起了更加深刻地扩大胜美原生家庭痛苦的网络话题，成为现象级。
《欢乐颂》中扮演蒋欣的潘胜美。图/《欢乐颂》剧照
此后，从播放了几年的人气电视剧《都挺好》 《安家》到今年上映的人气电影《我的姐姐》，一直把本土家庭作为剧情重点，每次都成为话题。从这一点来看，《欢乐颂》在某种意义上以引领风气为先。
除了充分的共鸣外，《欢乐颂》的批判色彩也很重。比如潘胜美的形成都不是固定剧，对她的虚荣心也有很深的描写。她买了假名牌包装自己，极力插手高级人事界，努力嫁给有钱人改变命运，最后竹篮打水一场空。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、有钱)比如王志远饰演的粮仓、高龄、家境和生意，可以说很多女人想要的都有。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《家族》)但是，她却和重视物质，在爱情中重视精神生活的男朋友疏远了。
《欢乐颂》中饰演王志源的粮仓。图片/电视剧截图
这种批评色彩很珍贵，让“五味”上的所有人都有血有肉，而不是Facebook。观众可以跟着“五美”生活中的各种教团和矛盾，与现实中自己的影子对照，找到情感的安慰和输出。然后到了《欢乐颂2》，想法消失了，取而代之的是广告植入和尴尬的情节，观众也不买了。
从女性题材到女性视角有多远？
在《欢乐颂》播出的2016年，女性思潮开始小规模地进入公众视野。女权主义和女性题材是完全不同的两个概念，但两者之间的关联是“女性”，在《女性题材剧》中掀起了热潮。
早期也有以数字女性为主角的电视剧，如《粉红女郎》 《好想好想谈恋爱》，但那也是本世纪初的事，主要立足点是爱情。离大多数人的生活现实太远，就像空中楼阁一样。
《欢乐颂》是近年来女性题材剧的先驱，2020年前后，女性题材剧开始爆炸式登场，引人注目。其中，展现不同年龄段生活困难的《二十不惑》 《三十而已》、以社会议程为背景的《摩天大楼》、以家庭婚姻悬念为主线的《白色月光》、以香港著名作家热点为主题的几十年前小说。
月》。亦舒小说呈现的年代久远，从故纸堆里找新意，反映出市场对这一类型的渴求。在《谈都市题材电视剧中女性形象的建构策略》一文中，作者刘晴认为：“2010年之后，女性题材都市剧逐渐迈入了女性的‘身份认同’阶段，部分角色形象开始被设置于社会发展、文化冲突的时代大背景下，力图摆脱‘他是主体（the Subject），是绝对（the Absolute），而她则是他（the Other）’（波伏瓦《第二性》）的男性中心主义叙事，注重‘她’看世界的创作视角。”这里以2010年划分还有待商榷，但是这种转变的确在发生，只是以很缓慢的方式。
事实上，在女性“看世界的创作视角”这一点上，国产女性题材剧还远远没有做足够，以女性为主角，不代表是女性的视角。
对于现阶段影视剧中的女性角色，学者马北方对中国新闻周刊分享她的观察：“真正的女性视角电视剧，并不需要把一个活在困境中的女性塑造成具有美感的、有担当的、圣母式的人物，而更可能是会把女性悲剧的一面撕开来给大家看。它的呈现很可能是令人痛苦和不适的。女性的苦难并不需要被他人‘审美’，更多的是要将摄影机当作女性自己的眼睛去‘看’。”
“举例来说，电视剧《白色月光》是为数不多的女性视角，一个职场成功的女设计师看似家庭幸福，却发现老公有可能已经出轨。她搜集证据的过程，将一个濒临精神崩溃的女人展现得淋漓尽致。剧中没有一个人去评价、判定女主角的精神是否有问题，没有一句台词直白地表达她过度紧张的神经，然而观众已经完全体会到了女主角游走在崩溃边缘的压抑与紧张。电视剧没有用某个心理医生或者同事对于女主角精神世界的描述，而是直接用镜头呈现了女主角观察世界的视角。这时不是环境在看这个女人，而是这个女人在看周遭的环境。”
这样的女性角色设定，在我国的女性题材剧中，非常少见。反观女主开挂的剧情，总是在上演。
根据亦舒原著改编的《我的前半生》，女主角罗子君被丈夫抛弃后，渐渐成为一名独立女性。但是，在走向独立的路上，却总是离不开闺蜜唐晶甚至唐晶男友贺涵的一路帮扶，后来还上演了一场“爱上闺蜜男朋友与闺蜜闹掰却出于闺蜜情放弃爱”的剧情。《流金岁月》中两位女主角在全剧中一直是好闺蜜，一个是出身普通家庭的美貌女孩朱锁锁，另一个是家底丰厚的千金小姐蒋南孙。改编之后的剧情，仍然难以避免女主角开挂的套路：朱锁锁凭借漂亮的外形，一路进入了心仪公司，部门领导重用她，富二代客户爱上她，公司老总因为她有和自己已去世的女儿相似之处，也一路保驾护航。
《我的前半生》和《流金岁月》分别是亦舒在1982年和1987年创作的小说，时隔30年，无论是时代的背景，还是女性在社会中的位置，都发生了很大的变化。而电视剧仍然在以30年前的小说为底本，虽然进行了大量改编，仍然显出当下创作力的不足，女性角色不够多元化。
另外对现实生活缺乏真正的审视，也是女性题材剧存在的问题。比如，即使《欢乐颂》大受欢迎，仍有评价认为，安迪这一角色的塑造，并不符合现实中这类人物的特点，属于一个对于精英阶层生活缺乏了解的创作者的想象。
对此，学者马北方认为不能完全怪创作者。“现在大部分女性题材剧中的女性处于觉醒与半觉醒之间，如果拍一个完全脱离传统女性审美的作品，很可能不会有人看。真正具有先锋性的女性视角即使是很具有探讨价值，也要根据观众的审美层次一步一步地往前推进。”她对中国新闻周刊说。
今年五一档上映的电影《寻汉计》就是一部女主角既不光鲜亮丽，也没有一路开挂的作品。电影中，任素汐饰演的女职员王招在离婚后仍然跟前夫保持联系，意外怀孕后，前夫仍然不负责任，她为了给孩子上户口，开始了一场找男人的过程。最后，一个善良的北京男孩喜欢并接受了她。观众对这样的具有先锋色彩的角色并不买账，甚至会有“哀其不幸，怒其不争”的感受。
《寻汉计》导演唐大年在接受《人物》采访时提到：“大家会说素汐演的这个角色太窝囊了，没有独立意识，或者上来就说这电影三观不正。如果一个女孩，她受到各种挤压，她也没那个运气懂得男权女权那些大道理，她不够勇敢，她窝窝囊囊，那这样的人就不配被看到，不配被讨论吗？”
观众的答案是“不”。《寻汉计》综合票房只有400多万；豆瓣电影近2.2万人评价为6.2分，刚过及格线。
北京电影学院副教授、编剧张巍告诉中国新闻周刊：“互联网时代，一部电视剧也是一个产品。大数据会根据已有的信息进行测算，总结大部分用户喜欢什么类型的电视剧。比如，如果流量明星、甜宠的元素会能吸引大部分年轻观众，这类风格的电视剧就会渐渐模式化，同质化，成为一种类型。”
与国产剧相比，一些美剧中呈现的女性视角，线索更清晰，对女性觉醒和独立的呈现更彻底，也更好看。比如《大小谎言》讲述了几个中产家庭女性觉醒的故事，其中一位是长期遭受丈夫暴力的律师塞莱斯特。在与心理医生的沟通中，她一步一步从模糊到觉醒，最后选择了果断和决绝。
在《“他者”与“解构”——女性主义电影理论的关键词解读》一文中，作者章旭清曾分析：“西方女性主义电影对‘男性他者’文化的解构是不留情面的对立,是以一方使另一方屈服甚至毁灭另一方这样一种极端的方式进行的。与西方相比,东方式的‘解构’则是在女性对男性权威的挑战、颠覆并努力走向两性的和谐共处的过程中完成的。”
《欢乐颂3》还能推陈出新吗？
从《欢乐颂1》播出到现在，已经过去5年时间。都市女性题材剧领域，能被开发的都已经被开发了。尤其是今年，不仅是电视剧，电影和综艺领域也大量聚焦于女性题材，电影《我的姐姐》成为爆款，综艺也出现了《乘风破浪的姐姐》《姐妹们的茶话会》等一系列女性为主角的秀，大部分只是流于表层地借鉴“女性”的热点，并无实质内容。
一位资深编剧告诉中国新闻周刊：“女性题材景观大量出现和讨论是一件好事，但是有些存在概念先行的问题。编剧和创作者应该回到创作本身。如果仅因为一个题材热了就去做，很难做到出彩。如果没有新的想法，追热度的时候，热度已经过去了。”
《欢乐颂》系列的制片方“正午阳光”以口碑剧著称，虽然已经制作出品了《北平无战事》《琅琊榜》《都挺好》《山海情》等诸多优质电视剧，但有之前《欢乐颂2》的口碑下滑，《欢乐颂3》要想抓住观众的心，挖掘新话题，比5年前需要突破的多了很多。从目前的角色设定来看，与前两部有所重复的可能性很大，或许还是很难再掀起之前《欢乐颂1》的盛况了。
尽管“欢乐颂”这一IP的续写依然有难度，退一步想，在市场还充斥着大量无脑玛丽苏、甜宠剧、开挂剧的情况下，即使《欢乐颂3》会有诸多障碍，同行衬托或许还是会给这部续集提供空间。