【苏州园林的特点】如何欣赏苏州园林

苏州园林是吴文化的艺术瑰宝，是人工理想化的山水世界。

苏州园林，又名江南私立园林。始于先秦，发展于唐宋，兴盛于明清。

随着晚明、苏州园林的欣赏方式和造园方法的进一步发展，诞生了第一部系统的园林创作理论著作《园冶》和造园名家，同时还制作了许多复杂风景优美的名园。

清后期的太平天国战争，苏州园林遭到毁灭性的破坏，许多名院不复存在，沧浪亭等名院几乎变成了平地，只剩下庭院、网师院等，幸免于难。现在苏州的园林基本上是太平天国以后建成或恢复的，呈满蓝。

如何欣赏苏州园林，我们可以从苏州园林的造园特色入手。个人认为苏州园林的造园特色可以概括为追求理想的山水安排、优雅精致的各色建筑、自然花木的四季转换、空间构成的不同体验、文字品制的文化意义。

山水是中国艺术文化的一大特征。如果进行古诗和文章鉴赏，会发现很大一部分描写算术。你欣赏古画的话，山水画更占大部分。苏州园林是浓缩的文人理想化的山水实景。假山，一般由土壤、石头两种材料组成。石头，太湖石和黄石为主，湖石细长，皱纹漏泄，黄石坚硬质朴，假山不是高手也不可能是山。水景在苏州园林中不可缺少，经常以池塘为园林的中心，池塘里变化多端。

是高超的技术，非高手不能造山。200多年前，重叠山的巨匠高油量留下了苏州景德路环寿山上的湖石山。

建筑、园林建筑是苏州园林与其他地区园林最显著差异的表现地。青党是园林驻京的建筑，是最重要的上京场所。像俊和馆一样次要的建筑物是生活和展望的场所。叫人去参观林水建筑物。为了远眺，往下看有建筑物、角度。苏州园林中数量最多，形式最灵活的是亭子。

拙政园本厅“圆香堂”、“四面厅”，党北有平台任岗，隔断是山景。花园中常用的“唐、台、草、山”图案

苏州园林的“走廊”也很有特点。陈宗柱老师称“走廊是园林的脉络，在园林建筑中的地位很重”，其形态灵活，造型上下弯曲，划分空间，提高深度。

拙政园西部的“法英朗”是林秀焕地修建的，走廊的下部像栈道一样空荡荡。在画左边的走廊粉墙上打开花窗。

苏州园林的建筑往往有灵活丰富的造型和组合变化，细节结构和装饰精美，但一般不计较奢华华丽雄伟的东西，不计较文人园林的优雅古朴，如粉墙田，不带有耀眼亮丽的色彩。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)。

花木、苏州园林特别关心自然花木的四季变化，表现出《园冶》的所谓“四点之乱”。庭院中不仅注重植物个体的颜色、香气、姿态的欣赏，还注重姿态和线条的昌力和柔软度、枝叶的疏忽和浓密、色调的明暗和黑暗、乔木和灌木、落叶植物和常绿植物的协调、植物和建筑物、山石、池塘的协调等。

夏天的拙政园“五竹遗居亭”是梧桐，与四角尖的芳亭很相配。

空间创造，苏州园林给人的艺术享受，不仅在于通过山水、建筑、花木形成美景，还在于通过各种手段创造丰富的空间，突破有限空间的视觉局限。苏州园林中，围绕空间感扩大的设计在很多地方显露出来，达到了很高的艺术水平。

从院外引进景色的“景景”是突破园林边界，使人感到空间扩大。虽然费用少，但效果很大。(莎士比亚、温斯顿、园林、园林、园林、园林、园林、园林、园林)

拙政园“李”的北师塔是成功的借用手法。

园林内空间的构成更加多样。第一，考虑到大邱岛，通过景区的划分，形成第一次对比、主题差异，正在发生各种变化，这是创造丰富远景、扩大空间感的基本手法。(David Assell，Northern Exposure(美国电视剧)，MARTID)一般来说，苏州园林有优先主体景区设置，主要是山水主景，同时也会有次要景区布局。

拙政园主景，在主厅远香堂前平台上观景。左为“雪香云蔚亭”长方形的卷棚歇山顶；右为“待霜亭”，六角攒尖

如在拙政园中，主厅远香堂北正对的主景山池，远香堂南为入园小景山水，堂西为“小沧浪”水院（下图），堂东为三个小院庭景，各自形成主题，使游览中有目不暇接的感觉。次要景区往往相对封闭，可称“园中园”。

“小沧浪”北望：图中央为“小飞虹”廊桥，“听松风处”和“得真亭”两两相对，廊桥外倚玉轩与香洲几度开合

在一个景区之内，苏州园林往往通过丰富景观层次，加大景观深度的方法，使得视觉空间有无尽延伸之感。在较小的空间中，除了花木、峰石的设置，廊、墙、窗、洞相配合，形成隔而不断、似分似合的深邃境界，如留园的石林小院。

留园“石林小院”，小中见大的经典之作，四周建筑和中间“天井”才300平方，层次丰富，园中有园，景外有景

文字品题，营造了苏州园林的文化意蕴。苏州园林，苏州的历史人文承载其中，深厚的文化底蕴在园林中处处可见。游览苏州园林如同欣赏一个文化宝库。在苏州园林的诸多文字品题，如园名、景名、匾额、楹联、石刻等，不仅凝结了传统的诗联、书法、篆刻等文化艺术，还透露出造园的旨趣渊源，表达出园主人的品格心绪，也强化了园景的诗情画意。

耦园还研斋楹联：闲中觅伴书为上，身外无求睡最安。