鲁达 正如江晓原所说：“所谓的中国科幻元年，它只能以一部成功的中国本土科幻大片来开启”， 而在我看来，从多个角度来讲，《流浪地球》无意做到了这一点，拼尽全力地使得本土科幻大片在中国大地上生根发芽。
影片落脚在地球的逃逸时代——太阳即将死亡，地球上的各个发动机全功率发动推动地球逃逸，飞出太阳系。它采用地球与宇宙空间站双线并行的方式，聚焦了以空间站领航员刘培强的儿子刘启和他的妹妹韩朵朵参与的一支中国救援队在地球和木星快要相撞的时候凭着勇气、智慧和希望，最终也号召了各国救援队加入救援，让地球免于灭顶之灾。
说是本土科幻大片，那必定离不开包藏在影片中的、带有中国颜色的价值观，而这些价值观的外溢，也让全世界看到这是专属我们的科幻大片。在诸如《星际穿越》这类讲述地球已经不再适合人类生存的科幻大片里，好莱坞的设定则往往是人类抛弃地球转而寻找新的家园，但中国千百年沉淀下来的安土重迁的思想与故土情结不允许中国人这样做，于是乎，便有了这个富有中国特色的、让人心潮澎湃的背景设定，即“带着地球去流浪”。与此相呼应的，“回家”也是贯穿整部电影的一个重要概念——刘培强进入空间站后难以回家、韩子昂让刘启带着妹妹回家等等，也让人们看到了“家”是中国人魂牵梦绕的最终归属。若说“安土重迁”是一种软价值，那么硬核价值观的输出则体现在“集体主义”以及“命运共同体”上。在影片中，小到火石的运送危险重重，个人为了整个任务的顺利完成不得不有所牺牲有所割舍；大到几个人的力量难以力挽狂澜，最终各国救援队纷纷转头返回苏拉威西加入救援、联合政府做出让步允许空间站帮助点燃木星氢气等举动，体现了凝结在中国人心中团结的力量，这种力量强而有力，促使人类命运息息相关也让人类得以自我拯救。
一部优秀的影片，特别是这类灾难性科幻片，若没有宏大的视觉感以及给人眼球一场饕餮盛宴，再深入人心的价值观也没有办法让他人注意。《流浪星球》从地下城到外部世界的百尺冰川，从推动地球逃逸的发动机到宇宙空间站，从人物的服饰到各类道具、景观，都下足了成本，再也不是以前国人吐槽的“五毛钱特效”了。当家人当然知道柴米贵，但若不是下了重本来打造这样气势恢宏的景观，观众们便不可能如此心甘情愿地买账，使得“二刷”“三刷”的人比比皆是；这部电影也不可能在上映第一周票房便突破二十亿人民币，一举创造中国上映周票房新高的奇迹。《流浪星球》赚得盆满钵满给各个制片方看到了硬核科幻片、或者说优秀科幻片的可发展之处——本土科幻片的缺位、大国崛起的认同感等共同创造了这番景象，但同时也给了他们一个警醒——观众们已经不再满足于戏法一样笑完即止的影片，他们想要的更是一种触碰心脏的感动、一个春节得以各抒己见的交流平台。
影片诚然有缺憾，与《星际穿越》等好莱坞大片相比角色的个性展示模糊、台词过分煽情等，但这次被拿来比较的不正也是走在世界前沿的各个科幻大片吗？我在这比较中看出了对这个电影，甚至是对中国科幻片进军世界电影前沿的一种肯定！也正如一些公众号的评论，“若给了《流浪星球》一星的评分，那就是对一星烂俗片子的纵容”。
中国科幻元年正式开启，而中国科幻片子的地位却尚未稳固。若不希望《流浪星球》带来的新气象只是昙花一现，那么后续的科幻片子制作也同样马虎不得，即使是照本宣科，也应该踏踏实实地让观众像如今一样，观影后有一种关于人类渺小的领悟、关于对外部世界探索的冲动、关于中国崛起的豪气在胸腔回荡。