鲁达 | 清 张兆祥《折枝花卉图》，图下方有剪秋罗 |
| 近代 晏济元《剪春罗》 |
| 清 邹一桂《剪春罗夹竹桃图》 |
剪春罗和剪秋罗，花开五瓣，薄如轻纱罗衣，其花瓣边缘呈不规则的缺刻齿状，如同剪刀裁出来。古代诗人认为，这是大自然的杰作，正是春风和秋风，裁剪出这两种美丽的小花。
文、图/广州日报全媒体记者钟葵
剪春罗：花瓣形状如薄纱春罗
有一种花，名为剪春罗，很多人不解其意，还以为应该叫“剪春萝”。他们理所当然地认为，既然是植物，“罗”字上不是应该有“草”字头吗？殊不知，如果这样改的话，便把一个充满诗情画意又惟妙惟肖的花名变成毫无趣味了。
首先，萝通常是指某些藤蔓类植物，如女萝、藤萝等，而剪春罗并不属这类植物，而是属草本植物。其次，“剪春罗”这个名字，是形容其花瓣的形状有如美女所穿的薄纱春罗，且其边缘呈不规则的缺刻齿状，其精巧如同经过刀剪加工制作，故有此名。明代的《群芳谱》云：“剪春罗，一名剪红罗……入夏开深红花，如钱大……周回如剪成，茸茸可爱……人家多种之盆盎中，每盆数株，竖小竹苇缚作圆架如筒，花附其上，开如火树，亦雅玩也。”
花形有如用剪刀裁出来的春罗，剪春罗的名字可谓惟妙惟肖。是谁把它剪成这样？当然不是人工，而是天工造化。但造化之力看不见摸不着，它用什么来剪？古人认为，大自然是用风来剪。最早把风形容为剪刀的，是唐代诗人贺知章，其《咏柳》诗云：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”风既然能裁出细细的柳叶，自然也能剪出极其精致漂亮的小花。显然，剪春罗的“剪”字，是一语双关，既代表用人工来裁剪，又象征大自然用风裁剪万物。
诗人常用天工造化来形容剪春罗
诗人们常用天工造化来形容剪春罗。如宋人翁元广的《剪春罗》诗云：“谁把风刀剪薄罗，极知造化着功多。飘零易逐春光老，公子樽前奈若何。”明人王立道有诗云：“昔闻彩作花，花却春罗似。欲觅剪刀痕，尽付春风里。”近代民主革命志士秋瑾也有《剪春罗》诗云：“二月春风机杼劳，嫣红染就不胜娇。而今花样多翻覆，劝尔留心下剪刀。”
也有诗人用人工来形容剪春罗，如宋人舒岳祥有《剪春罗》诗曰：“谁裁婺女轻罗段，我有并州快剪刀。色似山丹殊少肉，形如石竹亦多毫。臙脂初褪黄初露，蝴蝶才成翅未高。欲向小窗成扇面，世无陶缜倩谁描。”形容剪春罗色似山丹，形如石竹，其色似胭脂初褪，露出黄色。宋人洪适也有《剪春罗》诗云：“巧剪鲛绡碎，深涂绛蜡匀。残英枝上隐，逾月呈新鲜。”剪春罗又名“碎剪罗”，故诗人云“巧剪鲛绡碎”。其橘红色的花瓣有蜡质感，仿佛涂满了一层红蜡，故诗人云“深涂绛蜡匀”。
很多人都知道，剪春罗的花期通常是5～7月，应为初夏开花，为何有些诗人说它是春风剪出来的呢？这个问题并不复杂，因生长的地理气候环境不同，剪春罗开花的时间也有迟有早。在有些地方，春天时已见剪春罗花开。而在另一些地方，剪春罗花是初夏才开。实际上，剪春罗又名“剪夏罗”，说明古人在春天见到它就叫剪春罗，在夏天见到它就叫剪夏罗。
剪秋罗又名“汉宫秋”
还有一种花，名叫剪秋罗，又名“剪秋纱”等。这种花的花形与剪春罗非常相似，也是花开五瓣，但更为美艳，花色多红，间有白者，故又名“剪白罗”。剪春罗的花瓣边缘呈不规则的浅剪痕，剪秋罗则呈深剪痕，这也是两者的不同之处。这两种花之所以很相似，是因它们是近亲，都是石竹科剪秋罗属植物。罗是质薄而轻，有条纹的丝织物，清初文人李渔在《笠翁对韵》中写道：“轻衫裁夏葛，薄袂剪春罗。”因剪秋罗花也好像被剪刀剪出来的秋罗一样，又在秋天开放，故有此名。
《群芳谱》云：“剪秋罗，又名汉宫秋。色深红，花瓣分数歧，尖峭可爱，八月间开。” 剪秋罗有如此精致小巧的外形，让诗人们浮想联翩，他们觉得，春风能剪出剪春罗，秋风自然也能裁出剪秋罗。清人袁枚在《随园诗话》中记载了一首描写剪秋罗的小诗：“兹又得张恭人绚霞、号霞城者《踏青词》云……又《剪秋罗》诗云：‘半晌无言倚竹扉，绕丛蝴蝶故飞飞。秋来也有风如剪，裁出香云作舞衣。’”这位女诗人形容秋风如剪，裁出如蝴蝶般翩翩起舞的剪秋罗花，比喻新奇而生动。
也许是因为汉代的皇家园林里曾种植剪秋罗作观赏之用，故剪秋罗又名“汉宫秋”。古人以此为典故咏剪秋罗时，常伴以宫女，有萧瑟凄苦之意。如明人顾同应有《剪秋罗花》诗云：“隋宫无梦冷轻纨，几瓣秋花倚泪看。萧瑟罗衣裁不就，却怜中妇剪刀寒。”
明代时两种草根小花进入名花之列
剪春罗和剪秋罗，一个开在春夏之交，一个开在夏秋之交。每当“东风无力百花残”之时，剪春罗花开了；而在夏花已谢，秋花未发时，剪秋罗花开了。这两种花的花期，正好填补了花坛的空白。且它们天生丽质，虽无牡丹华贵之容、芍药婀娜之姿、兰花清幽之香、梅花凌寒之骨，但也小巧玲珑，值得观赏。
不过，李渔却认为，剪春罗、剪秋罗等小花小草，开在春末夏初和夏秋之交，不足以当此大任，证明天工造化之力，亦有穷时。他以写文章为喻，在《闲情偶记》中说:“金钱、金盏、剪春罗、剪秋罗诸种，皆化工所作之小巧文字。因牡丹、芍药一开，造物之精华已竭，欲继不能，欲断不可，故作此轻描淡写之文，以延其脉。吾观于此，而识造物纵横之才，亦有穷竭，不能似源泉滚滚，愈涌而愈出也。”又说：“至于金钱、金盏、剪春罗、剪秋罗、滴滴金、石竹诸花，则明知精力不继，篇帙寥寥，作此以塞纸尾，犹人诗文驰尽，附以零星杂著者是也。”
虽然李渔爱花如命，自命“花国平章”，但他认为剪春罗、剪秋罗等小花小草只是天工造化的“轻描淡写之文”，却只是一家之见，甚至有失偏颇。天工造物使一年四季的花卉顺时而开，本无厚此薄彼之分，自然界的花草之美，美就美在其多样性和丰富性，既有浓墨重彩之美，也有轻描淡写之美。如古代的花鸟画，早期多画名花异卉，普通的山花野草，难入画家法眼。
明清以后，许多画家突破这一局限，以寻常花卉入画，同样也取得了极大的成果。恽寿平、邹一桂等名画家，均曾以剪春罗、剪秋罗入画，别开生面。明代张谦德的《瓶花谱》，将剪春罗、剪秋罗评为“九品一命”。此后，这两种草根小花，便进入名花之列。