鲁达 自从1849年的1号椅及1850年的4号椅问世以来，托耐特兄弟公司开始加大新产品的开发力度，1859年在科里恰内工厂投入批量生产的14号椅，成为托耐特公司享誉世界的代表作品。1867年发表了专门用于出口的第18号椅，成为继14号椅之后又一个成功的力作。
1859年投入生产的14号椅子，这件作品靠其优雅自如的曲线、轻快纤巧的形体，给人以视觉上的轻巧感觉。其加工方法、组装方法也体现了现代大规模家具生产方式。在当时西欧正处于交替变革时代，能够产生这种家具，简直令人惊叹！国际式家具的创始人之一、法国设计师勒·柯布西耶称这种家具为“椅子中最可爱的贵族”，它无论是陈设在装潢考究的沙龙，还是在神气十足的客厅，或在悠闲自得的咖啡馆，都会产生协调效果。
在1869年专利保护期过后，14号椅已经成为世界各国仿制曲木家具的首选作品，世界范围内的生产量更是一个谜，据推测已经达到几亿件以上。有人说，巴赫爱坐它来弹钢琴，卓别林用它拍电影，列宁坐它写出共产主义革命理论……几乎整个欧洲，无论餐馆、居家、医院、教堂、学校，每个角落都能找到14号椅的身影。2009年是它销售150周年，为了配合新世代的来临，14号椅改名为214号。同时，世界各地的设计师们也推出不同的致敬版本，瑞典宜家公司利用塑料制作了一件廉价版214号椅。
图11： 托耐特14号椅(现在统称为214号)
从1859年开始生产的经典14号椅，整个椅子由6根直径为3厘米的曲木和10个螺钉构成，在结构上、技术上、造形上都可以说是完美无瑕。完全实现零部件分解出厂，成功解决了产品运输及批量化生产问题。这些被瑞典宜家奉为诀窍的生产管理模式，早在150多年以前在托耐特公司就已经付诸实现。丹麦设计师汉宁森(Poul Henningsen)则说：“如果一位设计师设计的椅子，价格是它的5倍；重量是它的３倍；且美感只需达到它的四分之一。那么，他足以为他的作品自豪了。”
图12：永远的维也纳
以《蓝色的多瑙河》圆舞曲而闻名的约翰·施特劳斯(Johann Schrammel，1850-1893)，基本上和迈克尔·托耐特生活在同一个年代。这幅画中施特劳斯正在指挥演奏维也纳宫廷圆舞曲，乐团成员使用的都是托耐特公司生产的14号椅。
图13：通宵
卓别林(Charles Chaplin)于1915拍摄的电影《通宵》(A Night Out)中的一个镜头，可以看见托耐特14号椅的身影。
图14：托耐特18号椅
从1876年开始生产的18号椅，也称为维也纳椅(Vienna Chair)。托耐特在14号椅子大获成功以后，对靠背及座板的加强圈进行改良，整体更加牢固。
图15：托耐特56号椅
从1885年开始生产的56号椅，从形式上看，略偏离了托耐特初期的设计方针，但由于靠背改为分段式，最长的零件由2米以上变为1米以内，更加简化了制造工艺，提高了材料的利用率。
图16：托耐特221号椅
1898年开始生产的221椅为咖啡馆用椅，只在靠背的上部与56号椅有些区别，从结构处理来看更加容易生产。
图17：托耐特209号椅
1871年开始生产的209号椅，是托耐特作品中具有代表性的种类之一。扶手和靠背由一根曲木构成，曲线流畅自如。勒·柯布西耶非常喜欢这件作品，在1925年巴黎举办的首届装饰艺术和现代工业国际博览会上，勒·柯布西耶设计的新精神馆里使用了这件作品，因此有也人称为勒·柯布西耶椅(Le Corbusier Chair)。
图18：曲木摇椅
从1862年开始生产的25号椅，也称为曲木摇椅(Rocking Chair)，每一个曲线的形成都可以隐约体现出技术的力量。虽然诞生于装饰泛滥的时代，但每一个部件都考虑到批量生产以及运输问题。框架部分只有8个部件，由螺钉连接而成。椅子的座面及靠背均由藤皮编结而成。
迈克尔·托耐特还非常注重推销自己的产品，抓住一切机会参加各种展览会，扩大公司及产品的知名度。1851年的第1届伦敦世博会上获得铜牌；1855年的巴黎世博会上获得银牌；1862年的伦敦世博会上展出了第16、17号作品；1867年的巴黎世博会上，18号椅获得金奖。托耐特兄弟公司的家具，最为集中地展现在1873年维也纳世界博览会发行的广告上，从中可以看出托耐特的曲木家具已形成了自己独特的风格特点。
图19：托耐特公司广告
托耐特公司还非常重视广告宣传，广告的第1页都是迈克尔·托耐特的头像，并且尽可能将公司获得的奖牌都印在广告上。1866年的广告有70件作品，1907年的广告竟达155页，刊载有1700件作品，产品包括照明器具、摇篮、轮椅、祈祷台等。
托耐特公司的作品还具有超前卫的思想意识，影响到20世纪初期很多前卫设计师。例如，奥地利建筑家卢斯(Adolf Loos)于1899年设计的维也纳咖啡博物馆，使用了类似于14号椅的曲木椅子。瓦格纳(Otto Wagner)于1906年设计的维也纳邮政储蓄银行用的椅子，使用了方形断面的曲木椅。1925年勒·柯布西耶(Le Corbusier)设计的新精神馆，使用的是托耐特公司1871年的产品。勒·柯布西耶说，这种椅子在欧洲大陆和南北美洲有数以万计的人使用它，这表明它本身所具有的高贵品质。
图20：时代椅
瓦格纳1902年为维也纳的时代(Die Zeit)电报营业所改建工程而配套设计的扶手椅。在这件前卫家具中，瓦格纳大胆地应用了方形断面曲木材料，并且在腿端套上铝管。此作品曾由科赫公司投入工业化生产，很快就成为托耐特公司的强烈竞争对手。
此外，托耐特公司更加重视市场开发。自从1852年在维也纳开设第一家店铺以来，1862年进军伦敦和巴黎，1866年打入柏林、匈牙利、鹿特丹市场，1871年在阿姆斯特丹开店，1873年在纽约、芝加哥开设分店。后来又进军俄罗斯的圣彼得堡、莫斯科等地。到1871年创始人迈克尔·托耐特去世时，托耐特公司已经形成了庞大的销售网络。
生产、设计、销售的良性循环，带来了巨大的商业利益，投资、扩大生产、增加店铺，导致企业规模不断扩大。托耐特公司不但用产品占领了整个奥匈帝国的广阔领土，而且其销售网络遍及世界很多地区，形成了势力强盛的“托耐特帝国”。
1869年秋天，迈克尔·托耐特在考察匈牙利的森林时患了重病，于1871不幸病逝。从工业设计的发展历程来看，托耐特是手工业作品工业化生产的先驱，他处理木材的方法、对家具结构的研究、开发木材加工必需的设备、集中建设工厂、完成系列化家具的生产都可以证明托耐特作为匠人、发明家、企业家、商人是当之无愧的。遗憾的是托耐特没有留下任何著作，没有对他的设计思想等进行一番精心的总结，给后人以启迪，这是他作为匠人的不足之处。
迈克尔·托耐特的经营决策体现出工业革命时期的两个重要因素--新技术和新艺术，两者的完美结合就创造出一种新的风格。托耐特的技术开拓精神满足了那个时代的要求，从而加速了现代家具进入成熟和发展阶段的步伐。