admin 这个内容是以前入选豆瓣的影评，文章和大量日本史元素结合起来也有点看点，现在要同步到这里来凑个数。
《甲铁城的卡巴内瑞》(以下简称《甲铁城》)
《甲铁城的卡巴内瑞》
正文就从我了解的凤毛麟角中分成战国时代元素、幕府时代元素、扩张及重建时代元素来试着剖析一下。以及作者视角下《甲铁城》由以上元素包裹着的反战内涵，对，就是反战内涵，天鸟美马在掌握了先进科技和强大武力的前提下，为什么突然被烂尾，我们看日本二战史其实就是这么烂尾的一件事，因为撑不下去只能烂尾，实力不足的投机主义没理由扛到最后，当然动画作品的浪漫主义情节也不允许他不烂尾。接下来进入正文。
战国时代元素：
众所周知日本人非常喜欢战国时代（的正史、野史、魔改等等），就像天朝人民喜欢三国时代的故事一样，前些天还刷了一下《织田肉桂信长》这个番剧，战国人气最高的超级大名织田信长投胎变成一只叫肉桂的狗，感兴趣的朋友可以看看，改编得也是异常魔幻了。扯远了，我分别从以下几个点对应片中的战国元素。
《织田肉桂信长》
1、武士阶层：武士阶层是脱离劳动生产的，战国前后的“大名”这个词脱胎于“名主”，指的就是有名字的土地，大名就是大地主，武士就是打理土地庄园这些人，注意，是打理，而不是耕种，也就是管理层，其中一项重要职责就是收税。卡巴内的战斗力比不比一般人厉害？卡巴内瑞是不是要喝血？其实从某种程度可以这么理解，失控的武士以及武家政权难道不是人民的敌人？
（卡巴内袭击平民）
2、剖腹与自决：岛国优良传统，真正的武士要能直面死亡，坦荡地拥抱死神，虽然实际情况下经常会有“介错人”这种角色存在（剖一半帮你砍头超度的角色）。但是实际上主动剖腹或是被逼剖腹的角色更是数不胜数：比如为了死谏织田信长的平手政秀老师，比如被丰臣秀吉平定的关东后北条家前家督北条氏政，被丰臣秀吉西征毛利家时作为停战筹码的高松城主清水宗治，包括自己的外甥兼养子，太阁大人也未曾放过，流放高野山后勒令自裁，估计光是被猴子逼得切腹的人就够写本书了。所以片中的自决袋真是个好东西，方便快捷，有效制造剧情冲突。话说当年极右翼作家三岛由纪夫如果有这种贴心小工具，也不会遭遇被猪队友介错人砍了三刀没死的尴尬局面了。
（武士使用自决袋）
3、父子伦理：啧啧，战国时代是没有伦理道德可言的，大家经常会说如果用三个字来形容日本战国，那就是“下克上”，所以父子相残在当时是一种非常常见的社会现象。比如甲斐武田家的武田信玄放逐了自己的父亲武田信虎到骏河的今川家，父亲出去个串亲戚，就被联合家臣造反的儿子关在门外了。还有凭借下克上上台的美浓蝮蛇斋藤道三怎么死的？死于自己儿子斋藤义龙之手。关于伊达政宗的父亲伊达辉宗死亡说法之一也是伊达政宗下令铁炮队开枪射杀的。简直不胜枚举，由此，美马和他爹的关系更容易理解了吧，其实刚开始接触战国史的朋友会相当头疼，同一个家族、同一个姓氏的经常不是一个阵营，为啥？争夺家督之位呗，可谓又一岛国优良传统了。
（将军之死）
4、铁炮：《甲铁城》中的主要武器是日本人叫铁炮的玩意（剧中叫蒸汽铳），其实就是火绳枪，并不是同时期我们大明神机营使用的佛朗机炮，在咱们国家被叫做“鸟铳”，也不能像片中一样连发，而是需要繁琐的过程（略去一篇文章，自行百度），所以才会有长筱之战中织田家闻名的三段击战术，其实这玩意也不是织田信长发明的，全世界用火绳枪的人都知道它慢得一批，明朝早期征服云南的沐英早了织田信长200年就会的套路，很显然三段的火力也不足够密集，后来欧洲人又解锁了六段、九段等豪横玩法。铁炮自从被中葡走私团伙被带到种子岛就成为了加速甚至日本历史进程的道具，有贸易-有钱-有更好的武器-赢的概率更大。所以如果没有铁炮，也就失去了对抗卡巴内的重要砝码，毕竟冷兵器更多还是耍酷用的。
（铁炮-蒸汽铳）
幕府时代元素：
这里说的幕府是日本末代幕府德川幕府，也就是江户幕府，之前还有镰仓幕府、室町幕府、甚至本能寺之变后被称为三日天下的明智幕府，幕府在片中体现为天鸟将军治下幕府的软弱无能，也在影射晚期无能的德川幕府。
1、幕府建立：早期的德川幕府固然保守，但是彻底结束了战国乱世群雄割据的局面，开启了15代265年相对和平的时代，同时期日本的经济、文化、艺术领域都得到了长足的进步。所以大家没人喜欢持续这种父子相残的局面，好好过日子多活几年也是大家的共同意愿，所以混乱时代也甭苟延残喘了，四方川家的菖蒲带领下的大家也是开启新时代的势力。
（四方川菖蒲）
2、黑船来航：美马的克城号是什么颜色？黑色啊，其他的骏城都是白色，其实是当年的黑船隐喻。亚洲封建文明都有各自的屈辱史，最让日本刻骨铭心的就是“黑船来航”事件，美国海军准将马修·佩里的黑船来到日本要求开放口岸，日本人懵了，这大铁家伙是什么鬼，最终在美国的武力胁迫下结束了闭关锁国的状态。美马还敢自称解放者，可见有时候自称解放者的也未必是什么好东西，带来先进技术的也未必是好人。
（克城号）
3、倒幕运动：倒幕运动分成佐幕派和倒幕派，片中也一样，哪来什么是否正义，都是为了自己的政治利益，还有一点陈年的历史恩怨，德川幕府把大名分为亲藩大名、谱代大名、外样大名，一看名字就知道亲疏远近了，长洲、萨摩这种外样大名自然是倒幕先锋。所以美马放不下他爹抛弃他的旧事，一心复仇，只不过在大河内的创作中更加浅薄。最终结局一样，幕府势力被消灭了，倒幕势力并未完整占领新世界，剧中也就体现为倒幕的一部分在瓜生带领下加入四方家的新势力。其实关于美马和夏久各自策划的暗杀行动在当时也屡见不鲜。
（金刚郭杀戮）
扩张及重建时代元素：
日本作为战争投机主义者迅速进入了军国主义时代，其实二二六兵变，不论是皇道派抑或是统制派谁赢了都一样，因为军部已经失控、陆军已经失控，海军还稍微理性一丢丢。我们刨除道义不提，综合国力是日本必败的根本原因，陷入人民战争的汪洋大海是日本的战略失误，选择突袭珍珠港是失败伏笔，苏联出兵东北是日本投降的加速剂，胖子&小男孩是最终的致命一击。那么我们再来看看这段时期的元素有哪些：
1、日英同盟：作为明治维新后的重要同盟，日英同盟犹如满清入关一样为日本提供了大量的影视素材，无论是西化架空、抑或是红茶点心元素，在日漫中随处可见。日英同盟是英国为了遏制俄国在远东的势力扩张而达成的同盟，作为全世界的搅屎棍子，热衷于在世界各地扶持己方势力与敌对势力死磕。例如活生生拆出了印度和巴基斯坦两个国家，乃至美国内战，甚至HK的分离主义，缺德没边了，最喜欢搞离岸平衡手。但是对日本而言意义不同，终于和世界大国平起平坐的感觉甚好，甚至还想脱亚入欧（虽然英国当时背地里叫日本人黄皮猴）。大家在《甲铁城》中能感受到的是西化服装、蒸汽机、工程师的英语等，还是在一定程度上反映了日本对当时英国为首西方文化的态度。
（西式茶具和半西化服装）
2、粮食短缺：日本地势多山，由于人口快速增长，始终面临着粮食短缺的问题，之所以我们经常称呼他们为小日本，其实本质上也是吃不饱饭造成的发育不良的问题，乃至于侵华日军入侵河北时，东史郎在日记中羡慕河北人民吃得太好了，也发出了 “战争必须打赢！战胜国国民吃麦饭和栗子饭，而战败国国民只能过吃稗子和野草的生活。”的感慨。利用人民的朴素愿望悍然发动侵略战争的军国主义真是让人唾弃。所以大家在《甲铁城》中会看到多次食物短缺的画面：每人限量食物、为食物而起的争斗、菖蒲的偷吃画面等等。所以吃不饱饭这件事确实深深烙在日本人的精神里了。
（菖蒲偷吃点心）
3、铁路线：日本在侵华战争时期几乎没有远离中国的铁路线，因为供给会出问题，不利于后勤补给，相比美国的机械化规模，日本输送战略物资的主要载具还是驴车。此外战后兴建的新干线也是日本交通工业的代表。因此甲铁城和其他骏城穿梭于铁路沿线展开战斗，其实一方面是高速铁路情节，一方面和侵华时的战术思路不谋而合，因为走不出去。而且特别看重城防概念，可能这是从战国时代的筑城大师那里继承了重要的文化遗产，不同于战国时代的主城和城下町分离做法，而是把整个城市包围在巨大的城墙下，倒也相当荒木哲郎。
（甲铁城号）
4、扶桑号：我们称日本为扶桑， 扶桑在大汉国东二万馀里，地在中国之东，其土多扶桑木，故以为名。后来日本也接受了这个称谓，毕竟咱们起的“倭奴”它不好听啊，于是也自称东方充满神树的国家。所以番里扶桑号全员丧生也代指日本的沦陷，想一下每集片头的结尾，火烧一般的日本全境，也就是这个意思。另外，作为舰娘爱好者，扶桑号一般也会指代扶桑级战列舰1号舰，也就是扶桑号的二代舰，相当于英国的无畏级，在大炮巨舰的时代，战列舰那都是一等一的存在，所以也会起个美好的名字来寄托，一般会采用古国名命名，例如扶桑、山城、大和、武藏等。日本海军也有一个特别违和的好习惯，舰艇命名经常是用山川故国、风花雪月来命名的，可能这也是日后娘化的伏笔。我们刚才要说的扶桑号在有史以来最大规模的海战-莱特湾海战中被鱼雷命中后引起弹药库大爆炸，舰体断开成二段沉没，全员无一生还。和剧中的扶桑号如出一辙。至此，扶桑国也完了（别提废物大和号）。
（全员丧生的扶桑号）
5、接受战败：美国是做好了日本在本土抵抗的准备的，1945年7月底中美英发布《波茨坦公告》时，日本还拒不投降，但是8月初就受到了原子弹洗礼，在物质和精神上受到了双重毁灭性打击，同时受德国投降、冲绳岛沦陷、苏联对日宣战等多重因素影响下，同年8月15日宣布投降并在密苏里号战列舰上签订降书（记住这个日子，别被朋友圈各种假历史忽悠了）。美国作为占领国也没想到的是，投降后的日本没有再进行反抗，立刻变成了绵羊，这还是大家熟悉的日本人吗？军国主义的日本就这么烂尾了，你看美马在最后一集的熊样眼熟吗？看看大河内一楼的作品眼熟吗？可以说烂尾也是日本光荣传统之一了。一旦发现过去的方法行不通，那就换条路，所以瓜生让瓜生带大家活下去。不强大就活不下去的美马逻辑在最后不也证伪了嘛。
（美马之死）
所以：
别吐槽大河内烂尾了，有可能这就是民族性，而且作为早稻田大学人类科学系毕业的大河内，一方面在作品中呈现大量战争元素，一方面流露出大量的人文主义精神，如果觉得矛盾可以去看看《菊与刀》
另外还有一些有意思的细节大家可以后续自行了解，比如日本人的名字体现在片中的无名到穗积，四八式轨道炮反映的武器命名中的日本皇国纪年，以及城市与铁路对应更早的五畿七道，谈不上见微知著，但是确实可以更好的理解烂尾楼的《甲铁城》，虽然是架空世界，但是依然和现实世界藕断丝连。
综合全片看，解构后这是一部包裹了蒸汽朋克风格、丧尸主题，内核充满日本近500年的历史文化符号的反战番剧：掌握了先进科技和强大武力也不要打仗了，也就是结尾无名说的：我们就算软弱也要活着，大家一起种田，向着能吃上米饭的明天前进。（啧啧，东亚的农耕文明真是深入骨髓了）
推荐本片关注点：
1、大河内一楼的想象力
2、荒木哲郎的导演加持
3、泽野弘之的配乐以及小林未郁、Aimer、mpi等人声贡献
也就不觉得那么难堪了~
而且-话说无名不香吗？
（无名-穗积）
终